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缘起 1

第一章 “业余画家” 1873—1885 5

梅特是丹麦明珠 8

儿子埃米尔 10

毕沙罗的作品 17

关于塞尚 21

感觉与思维 32

成为绘画的殉道者 35

第二章 后印象主义 1885—1888 45

没有作画的工具 49

安顿 50

珍惜塞尚的画作 52

在水深火热中挣扎求生 53

爱情要靠魔力才能出现 56

想到布列塔尼画画 58

雕塑的天赋 59

最伟大的画家 61

过野蛮人的生活 66

来错了地方 68

梦中的天堂 70

悲惨的境遇 72

取画 73

渴望奋斗 82

还有绘画的激情 84

七八年内不可能一起生活 85

画作不好卖 86

纯日本版画的技法 87

似乎江郎才尽 88

艺术是一种抽象 90

从神秘中感觉出诗意 92

风景存于人的想象中 94

印象主义者 97

德加和提奥 98

不应做物质的奴隶 100

自画像《可怜的人》 102

阴影是太阳的幻象 104

和文森特一起画画 106

第三章 综合象征主义 1889—1891 109

印象主义与综合主义联展 112

浪漫VS．原始 114

向日葵是“梵·高”风格的本质体现 126

享受在市场上画素描 128

我的事业在艺术 130

未知世界 132

综合的构图与色彩 134

艺术家为艺术而非金钱工作 137

将感觉画进心中 141

穷画家的困惑 146

印象派在法国无立足之地 147

渴望享受狂喜、宁静和艺术 148

带着自然去思考的人 149

建造一间热带画室 150

成为躲避文明社会的人 152

在原始中重新思考艺术 154

野人将回归野性之中 155

我的艺术是最纯粹的种子 156

艺术的天堂 158

3年之内一定会成功 159

前往塔希提岛 160

第四章 野蛮的世界 1891—1895 163

野蛮的塔希提岛 166

满足于发掘自己的内心 170

“现在” 176

高更有着像姑娘一样的细腰 182

装饰 186

为钱所困 187

《拿花的女人》 190

《死神在凝视》 194

水平提高，画作却难卖 196

唯一理解我们的艺评家 198

到处播种 200

正在回归野蛮 204

停止作画才可能被超越 206

回家的路程使人精疲力竭 208

到家了 209

塔希提岛画作在艺术圈获得精神胜利 212

需要一个合适的画室 213

经济状况让人生不如死 214

受了重伤 218

家里将被木雕环绕 219

夏娃 220

第五章 文明与野蛮 1895—1903 225

对家庭和生活的痛苦反思 228

天才的罪人 229

变得软弱 230

我唯一想做的事就是艺术 233

画中的苦痛掩盖技法的不佳 236

政府的资助 238

准备有个混血儿孩子 240

《绝不再》 244

带着尊严去画画 246

所谓象征主义 248

颜色才是最重要的 249

修复了梵·高的一幅画 250

失去心爱的女儿 252

一个有天分的画家 253

希腊艺术 254

只要安静，安静 256

食不果腹 258

《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》 260

大幅油画暂时夺去活力 263

荷兰是卖画的好地方 265

办个小画展 266

德加是个有尊严的艺术家 268

装饰花园 270

下世纪一定会有杰出艺术萌芽 271

在脑子里画画 273

热带国家要特别小心保存油画 274

生活是如此沉重 276

色彩在现代绘画中起音乐性的作用 277

改善画法 280

艺术很可怕，难以探索 282

不敢与大师作品同台 284

夸夸其谈之徒在尽一切可能展出作品 288

一些画家仍须修炼 289

很难在泥泞的糨糊上作画 290

开始变成作家 291

习惯在吸水的画布上作画 292

谋事在人，成事在天 294

忙着砍木头来雕刻 295

到马克萨斯群岛生活 298

只有时间才能证明杰作 299

移居马克萨斯群岛 302

关于皮维斯·德·夏凡纳 303

画画寻找的是一种暗示 304

关于象征主义 306

《神秘》 308

担心 310

野蛮人VS．欧洲人 312

看到事物的另一面 314

对得起自己的良心 316

3个月没有碰画笔 318

被驱逐 320

野蛮人的生活 322

病入膏肓 324

可怕陷阱的受害者 325