中国京剧二十讲PDF电子书下载

第一讲 戏曲的历程 1

戏曲的起源、形成、发展 1

昆剧的形成及其特点 7

淸代戏曲及京剧的崛起 13

第二讲 京剧概论 19

京剧的形成 19

基本特徵 20

唱腔 23

伴奏 30

念白 31

做——动作 31

武打 32

生行 33

旦行 35

净行 38

丑行 43

行头 44

砌末 44

第三讲 京剧的剧目与流派 47

按表演形式分类 48

按行当分类 53

按其他方面分类 57

京剧流派 60

第四讲 京剧的特性与代表戏 75

历史性与历史戏 75

政治性与政治戏 76

伦理性与伦理戏 78

情感性与爱情戏 85

科学性与心理戏 87

文学性与戏的文学色彩 93

包公戏 95

妇女戏 99

第五讲 京剧与审美心理学 105

视觉审美 105

听觉审美 109

思维与审美 111

美感产生原理 112

情感与审美 114

个性与审美 115

第六讲 戏曲大师的审美观 117

李渔与《闲情偶寄》 117

汤显祖与沈璟的争论 119

齐如山的戏曲理论与实践 121

盖叫天的表演理论与实践 124

第七讲 关汉卿研究 131

关汉卿戏曲创作特点 132

《窦娥冤》 135

《望江亭》 138

《单刀会》 140

《玉镜台》 144

第八讲 梅派及梅兰芳研究 151

戏曲的审美与形相的直觉 151

戏曲的综合表演与完形心理学 160

戏曲的程式化与心理距离 164

戏曲心理学的几个问题 170

第九讲 程派及程砚秋研究 775

唱腔 175

悲剧 181

「取经」 186

第十讲 麒派及周信芳研究 191

戏曲观 191

麒派艺术的特点 194

麒派的形成和发展 195

海派与麒派 197

竞争与合作 198

行万里路，演万场戏 199

第十一讲 荀派及荀慧生研究 201

心理特点 201

「小家碧玉」与「大家丫环」 203

《梅龙鎭》 208

第十二讲 《群英会》赏析 213

群英聚会 213

蒋干偸信 218

曹操上当 220

草船借箭 221

蒋干犯傻 222

周瑜打黄盖 223

孔明借东风 224

问题和啓示 226

第十三讲 《贵妃醉酒》赏析 229

《贵妃醉酒》的表演特点对不同心理类型欣赏者的影响 229

《贵妃醉酒》的矛盾及所隐喻的问题 234

梅兰芳对《贵妃醉酒》的改革 240

第十四讲 《打渔杀家》赏析 247

剧情的矛盾冲突 248

突出人物心理活动的表演 252

剧情起伏分明的节奏 258

丑角的绝妙念白 262

《打渔杀家》中的唱 267

第十五讲 《失·空·斩》赏析 271

《失街亭》——错误的军事部署 271

《空城计》——两个老人之间的心理战 274

《斩马谡》——流着泪水严军纪 278

衆多的疑问和啓示 280

第十六讲 《玉堂春》赏析 289

《女起解》——悲剧的喜剧化表演 290

《三堂会审》——丰富的人物心理活动 296

比较中的思考 299

第十七讲 《四郎探母》赏析 305

思母 305

亲情大于敌情 310

探望亲人 311

朝廷与家庭 312

瑜中之瑕 315

第十八讲 《四进士》赏析 319

巧合与必然 320

复杂的性格 323

唇枪舌剑 325

困惑的思考 330

第十九讲 《赤桑镇》赏析 335

「嫂娘」的愤怒 336

包公的痛心 337

情与理的冲突 339

唱念的艺术特色和力量 342

困惑 344

第二十讲 《盘丝洞》赏析 347

《盘丝洞》在表演艺术创新方面的探索 347

《盘丝洞》在丰富剧情方面所做的努力 356

附录 他在北大传播京剧&王晚峰 361

作者部分著作一览表 365

主要参考书刊目录 367