西方现代派小说概论PDF电子书下载

第一章 现代派小说的文学渊源 1

第一节 现代主义与浪漫主义 1

一 浪漫主义的表现论对“摹仿自然”说的反拨 2

二 表现论与浪漫主义小说特征 5

三 现代派对表现论的继承和革新 11

第二节 陀思妥耶夫斯基对现代派的启示 17

第三节 现代派小说的先驱者——亨利·詹姆斯 24

第四节 现代主义小说的奠基者——约瑟夫·康拉德 29

一 康拉德小说的印象主义色彩 31

二 康拉德小说的哲理意蕴 33

三 康拉德小说的叙事形态 36

四 康拉德小说的艺术风格 38

第二章 现代派小说的内向性及其表现形态 44

第一节 内向性的导因 44

一 现代西方的精神危机 45

二 非理性主义哲学之光的指引 47

第二节 内向性与小说的表意倾向 50

第三节 内向性与小说构成元素的演变 54

第四节 内向性与主观真实论 58

第五节 主观真实的表现形态 63

一 心理再现型 64

二 心态外化型 71

三 观念表现型 73

第三章 现代派小说的主导意识与审美特征 75

第一节 主观真实论与意识流小说 77

一 主观真实论的涵义 77

二 意识流小说对主客观关系的表现 80

三 意识流小说的主观性及其审美特征 83

第二节 “异化”与现代派小说 88

一 “异化”与现代派小说的批判性 88

二 “异化”与小说的主体性的变异 93

三 “异化”与现代派小说的反向美学 97

第三节 荒诞与现代派小说的艺术风格 101

一 荒诞与现代派小说审美意识的张力 101

二 荒诞与现代派小说的哲理性 110

三 荒诞与现代派小说的悲喜剧风格 115

第四节 现代派小说的非道德化 122

一 “非道德化”的涵义与表现形态 122

二 “非道德化”蕴含的审美意识 129

第四章 现代派小说的叙事艺术与表现手法 134

第一节 非理性主义与现代派小说的反向叙事美学 135

一 唯我主义与叙事内容的主观性 135

二 审美观照的直觉主义与叙事的非逻辑性 139

三 世界不可知论与叙述形式平坦化 144

第二节 现代派小说叙事的客观化 151

一 “客观化”——现代派小说叙事风格的主要特征 151

二 “客观化”与小说创作的现代意识 152

三 “客观化”的基本手法与“作者退出小说”问题 155

第三节 现代派小说的叙事形态与语言特征 162

一 现代派的文学观与语言观 162

二 现代派小说对叙述功能的强化 164

三 叙述话语与叙事方式 166

第四节 现代派小说的基本结构模式 173

一 审美意识的变革与小说结构的变化 173

二 现代派小说的基本结构模式及其特征 175

第五节 意识流小说的结构及其特点 185

一 意识流小说的表层结构和深层结构 186

二 意识流小说的结构模式 190

三 意识流小说结构的特点 195

第六节 寓言和寓言式小说 201

一 从寓言到近代的寓言式小说 201

二 现代派作家对古典寓言式小说的借鉴与扬弃 205

三 现代寓言式小说的独特性 208

第七节 意识流小说对内心世界的开掘与表现 211

一 “意识流”和意识流小说 212

二 意识流小说与传统心理小说的联系和区别 215

三 “意识流”的特征及其表现技巧 218

四 意识流小说在开掘、表现内心世界方面的特色 232

第八节 现代派小说与象征主义 236

一 象征主义概说 236

二 现代派小说的象征手法 237

三 现代派小说的象征手法与现代派的艺术观 244

第九节 现代派小说的变形手法 245

一 变形的哲理意蕴及其审美特征 245

二 变形的型式 248

三 变形的审美效果 258

第五章 现代派小说的人物特征 262

第一节 人学观的演变与小说人物模式的变迁 262

一 人道主义与传统小说的人物模式 262

二 非人化思潮——现代派小说人物模式的理论依据 266

第二节 个性的毁灭与人物的非个性化 279

一 现代西方人的职能化 279

二 自我存在的解体 281

三 “向性”与自我的不确定性 285

四 无名的自我与虚无 291

第三节 人物的非英雄化 295

一 非英雄的涵义及其类型 295

二 非英雄形象的审美特征 302

第四节 反英雄——后现代主义小说的重要角色 305

一 反英雄与非英雄的同一性 306

二 反英雄的基本类型及其特征 309

三 反英雄的品格与后现代主义思潮 313