电视制作手册 第7版PDF电子书下载

第1章 电视制作流程 1

1.1 电视制作概述 3

基本的电视制作系统 3

扩展的演播室与电子现场制作系统 4

演播室制作系统的要素 4

演播室制作系统的实际应用 5

现场制作的系统要素 5

制作要素 6

摄像机 6

照明 7

音频设备 8

录制 10

切换台 11

后期编辑 11

特技 13

1.2 演播室、主控室与演播室辅助区域 15

电视演播室 15

实物布局 15

主要设施 16

导播室 16

节目控制 16

图像控制 18

音频控制 18

照明控制 19

主控室 19

节目输入 19

节目储存 20

节目检索 20

演播室辅助区域 20

布景与道具 20

化妆间及更衣室 21

第2章 模拟电视与数字电视 23

2.1 模拟电视与数字电视 25

电视图像生成原理 25

电视图像基本色彩 25

数字化概述 25

数字化的原因 25

模拟信号与数字信号的区别 27

数字化的步骤 27

数字电视的优点 29

声画质量 29

计算机兼容性与灵活性 29

信号传送 29

信号压缩 30

宽高比 30

4×3宽高比 30

16×9宽高比 30

2.2 数字电视扫描系统 33

逐行扫描与隔行扫描 33

逐行扫描系统 33

隔行扫描系统 34

数字电视系统 34

480p系统 34

720p系统 34

1080i系统 34

平面显示器 35

等离子显示屏 35

液晶显示器 35

第3章 电视摄像机 36

3.1 电视摄像机的工作方式 38

摄像机部件 38

从光源到视频信号 38

光束分离器 39

成像装置 39

摄像机配套设备 40

摄像机控制器 40

同步发生器和电源 41

摄像机种类 41

模拟摄像机与数字摄像机 42

演播室摄像机 42

ENG/EFP摄像机与摄录一体机 43

家用摄录一体机 44

电子特性 45

宽高比 45

分辨率 45

感光度与操作光级 47

增益 47

视频“噪音”与信噪比 48

图像模糊与电子快门 49

曳尾与波纹 49

对比度 49

操作特性 50

操作机件及使用方法：演播室摄像机 50

ENG/EFP摄像机及摄录一体机的操作部件 51

连接器 52

ENG/EFP摄像机与摄录一体机的操作控制装置 54

3.2 从光源到视频图像 56

CCD的工作程序 56

色彩的本性 56

色彩的属性 56

色彩的混合 57

色度信道与亮度信道 57

色度信道 57

亮度信道 57

编码器 58

第4章 镜头 59

4.1 镜头 61

变焦镜头的种类 61

演播室摄像机镜头与外景摄像机镜头 61

变焦幅度 61

镜头类型 63

镜头的光学特征 63

焦距 63

对焦 65

光的透射：光圈与光圈刻度 65

景深 67

操作控制装置 68

变焦控制器 68

数字变焦镜头 69

聚焦控制器 70

4.2 镜头中的世界 72

镜头如何看世界 72

广角镜头 72

常规镜头 74

长焦镜头 74

第5章 摄像机座架设备 78

5.1 常规摄像机的座架与运动 80

基本的摄像机座架 80

手持摄像机与肩扛摄像机 80

单脚架与三脚架 80

演播室台座 81

摄像机座架云台（平摇与俯仰） 82

液压阻尼云台 83

凸轮云台 84

速释板与楔形卡座 85

摄像机移动 85

5.2 特殊摄像机座架 88

特殊座架装置 88

高炉架 88

沙袋 88

斯坦尼康 89

长、短摇臂 89

演播室升降车 90

自动台座与座架云台 91

第6章 摄像机操作与画面构图 93

6.1 摄像机的操作 94

如何操作摄录一体机和EFP摄像机 94

使用摄像机的一些基本禁忌 94

拍摄前 94

拍摄中 95

拍摄后 98

如何操作演播室摄像机 98

开始前 99

节目中 99

节目后 100

6.2 有效镜头的构建 102

屏幕尺寸与景别 102

屏幕尺寸 102

景别 102

构图 104

宽高关系的处理 104

近景 105

头顶空间 106

鼻前空间与朝向空间 106

心理补足 106

景深 110

屏幕运动 110

第7章 照明 113

7.1 照明设备与照明控制装置 115

演播室照明设备 115

聚光灯 115

泛光灯 117

现场照明设备 120

聚光灯 120

泛光灯 122

手持灯 124

照明控制设备 125

固定装置 125

定向控制器 128

强度控制装置：柔光镜和反光板 129

强度控制装置：电子调光器 131

色温 133

控制色温的方法 133

7.2 光线强度、灯具和有色介质 136

光线强度 136

勒克斯和尺烛光 136

入射光 136

反射光 137

光线强度的计算 137

操作光级：基础光 138

基础光水平 138

灯泡的类型 139

白炽灯 139

石英灯或钨丝卤素灯 139

碘水银灯 139

荧光灯 139

有色介质 139

有色介质的使用方法 139

彩色滤光片的混合 139

第8章 电视照明技术 141

8.1 演播室照明 143

光的类型 143

主要光源 143

照明器材的类型 143

主要光源的功能 144

摄像原则或三角照明 147

具体照明技巧 148

连续运动照明 148

大范围照明 149

浮雕照明 149

剪影照明 150

抠像区域照明 151

眼部阴影和吊杆阴影的控制 151

对比 152

对比度 153

微调 153

自动光圈 153

对比度测量 154

对比度限制 154

照明强度的平衡 154

主光／背光比 154

主光／辅助光比 155

灯光设计图 155

演播室灯光的操作 156

安全 156

灯具和电力的维护 157

演播室监视器的运用 157

8.2 现场照明 158

ENG照明 158

户外自然光拍摄 158

夜间拍摄 159

室内光拍摄 161

EFP照明 162

安全事项 162

电源 163

外景评述 163

灯光布置 163

第9章 音频：拾音 167

9.1 话筒如何拾取声音 169

话筒的电子特性 169

声音发生元件 169

声音拾取模式 169

特殊话筒的特征 171

话筒的操作特性 171

颈挂式话筒 172

手持话筒 173

吊杆话筒 175

头戴式话筒 179

无线话筒 179

台式话筒 181

落地式话筒 183

悬挂式话筒 183

隐藏式话筒 185

远距离话筒 185

9.2 话筒的工作原理 187

声音发生元件 187

动圈式话筒 187

电容式话筒 187

带式话筒 187

声音质量 187

话筒的特殊性质 188

阻抗 188

幅频响应 188

平衡与不平衡的话筒、导线及音频连接头 188

音乐采集时的话筒布置 188

针对歌手和非电声吉他的话筒布局 192

针对歌手和钢琴的话筒布局 192

用于小型摇滚乐队和直接输入的话筒布局 193

针对ENG／EFP的话筒布局 193

针对演播室的话筒布局 194

第10章 音频：声音控制 196

10.1 声音控制设备及其应用 198

音频控制区域：演播室 198

音频控制间 198

音频制作室 199

音频制作设备：演播室 199

调音台 200

接线板 203

录音系统 204

模拟录音系统 205

数字录音系统 206

音频／视频后期制作 207

音频制作设备：现场 209

混音器 209

10.2 混音与声音美学 211

基本音频操作 211

音量控制 211

现场制作与后期制作混音 212

演播室直播混音 213

ENG/EFP中的直播混音 213

后期制作混音 214

声音质量的控制 214

美学元素 215

环境 215

主体-背景 215

透视 215

一致性 215

能量 216

环绕声 216

第11章 切换或即时编辑 218

11.1 切换台工作原理 220

切换台的基本功能 220

简单切换台的布局 220

节目总线 220

混合总线 220

预览总线 221

特技总线 222

多功能切换台 222

切换台的基本操作原则 224

切 224

叠化 224

叠加 226

黑起黑下 226

附加特技控制装置 226

11.2 切换台的用途 229

切换台类型和功能 229

实地制作切换台 229

后期制作切换台 229

主控制切换台 230

线路切换台 230

电子设计 230

合成切换台与分量切换台 230

模拟切换台与数字切换台 231

音频伴视频切换台 231

第12章 视频记录和存储系统 233

12.1 视频记录工作原理 235

带式和盘式记录系统 235

模拟系统与数字系统 235

线性系统与非线性系统 235

合成系统与分量系统 236

压缩 237

磁带记录与存储系统 237

录像带的记录原理 237

操作控制键与电子特征 238

主要的模拟带式录像机 240

主要的数字带式录像机 243

盘式录像和存储系统 245

硬盘系统 245

读／写光盘 246

数据传送 246

12.2 如何操作视频记录 248

录像和存储 248

节目制作 248

时间延迟 248

节目复制和传送 248

录像保存及注意事项 248

录像操作系统 248

质量选择 249

录像机操作系统 249

录像制作过程的具体事项 250

制作准备 250

摄制阶段 252

第13章 后期制作编辑 256

13.1 后期制作编辑工作原理 258

编辑模式：离线和在线 258

基本的编辑系统 259

线性编辑系统 259

非线性编辑系统 259

编辑原则 259

线性编辑系统 260

单机编辑系统 260

抒展的单机编辑系统 261

多机编辑系统 261

线性编辑的特性与技巧 263

组合编辑与插入编辑 263

控制磁迹和时码编辑 264

控制磁迹或脉冲计数编辑 264

时码编辑 266

二对一剪接与二对一编辑 266

二对一剪接 266

二对一编辑 268

非线性编辑系统 268

非线性编辑的特征与技术 268

信息的数字化 269

信息的压缩 269

信息的存储 270

视频、音频文件的调整与重新排列 270

预编阶段 271

拍摄阶段 271

审看阶段 271

决策阶段 274

操作阶段 276

13.2 编辑决策 278

编辑功能 278

组接 278

修剪 278

更改 278

创建 278

基本的转接方式 279

剪切 279

叠化 279

划像 279

黑起黑下 280

重要编辑原则 280

连贯编辑 280

复杂编辑 287

环境 287

职业道德 287

第14章 视觉特效 289

14.1 电子特效及其运用 291

标准的模拟信号视频特效 291

叠加 291

嵌入 291

抠像 294

划像 294

数字视频特效 296

计算机处理的特效 297

影像的大小、形状、亮度和色彩 297

运动 299

多重影像 300

计算机生成的特效 302

14.2 非电子特效及其运用 304

光学特效 304

电视前景片 304

反射 304

星光镜 305

柔光镜 305

虚焦 306

机械特效 306

雨 306

雪 307

雾 307

风 307

烟 307

火 307

闪电 307

爆炸 308

第15章 设计 309

15.1 电视图表的设计和运用 311

电视图表的规格 311

宽高比 311

扫描区域和基本区域 312

超出宽高比的图形和运动图像 313

信息密度和可读性 315

色彩 317

风格 318

图表制作设备 319

字幕机 319

图形发生器 319

15.2 布景和道具 323

电视布景 323

标准布景装置 323

悬挂装置 325

平台和平台车 326

布景件 327

道具和布景装饰 327

场景道具 327

布景装饰 328

小型道具 328

道具清单 328

场景设计要素 328

平面图 329

背景和平台的设置 331

演播室地面的处理 331

第16章 制作人员 334

16.1 制作人员的工作 336

非技术性制作人员 336

技术性制作人员 336

新闻摄制人员 340

电视出镜人 340

主持技巧 341

电视主持人和摄像机 341

主持人和音频 342

主持人和时间控制 343

主持人和后期制作 343

现场导演的提示 343

提词设备 347

表演技巧 349

观众 350

场面调度 350

背台词 350

时间控制 351

演员和后期制作 351

导演和演员的关系 351

试镜 351

16.2 化妆与服装 353

化妆 353

技术要求 353

化妆材料 354

化妆技巧 354

衣着与戏服 354

衣着 354

戏服 355

第17章 制片 357

17.1 制片工作概述 358

前期制作计划：从创意到撰稿 358

节目创意 358

制作方式 359

撰写节目提案 360

编制预算 362

提交提案 362

撰写脚本 362

前期制作计划：协调 366

人员 366

设备清单 366

日程表 367

批准和许可证 368

推广和宣传 368

制作：充当主人和进行严格监督 368

充当主人 368

监督制作流程 368

评估制作 368

后期制作活动 368

后期编辑 369

评估和反馈 369

保存复本 369

17.2 制作日程、法律事项和收视率 370

制作日程表 370

信息来源 370

节目类型 371

工会和法律事项 371

工会 371

版权和许可证 372

其他法律因素 372

观众和收视率 372

目标观众 373

收视率与收视份额 373

第18章 导演在前期制作中的工作 374

18.1 导演的准备工作 375

导演的角色 375

艺术家 375

心理学家 375

技术顾问 375

协调人 376

前期制作活动 376

过程信息 376

制作方法 376

摄制组与通讯 376

日程安排 377

脚本形式 377

脚本标记 378

演播室平面图和现场草图 385

设备清单 387

辅助人员 387

现场导演 387

导演助理或副导演 388

制片助理 388

18.2 将剧本搬上屏幕 389

形象化和序列化 389

阐明程序信息 389

媒体条件 390

说明布景平面图和现场草图 393

脚本分析 396

同步想象点及其转化 396

故事板 396

第19章 导演在中期摄制和后期制作中的工作 399

19.1 多机演播室拍摄的导演工作 400

导演术语 400

多机演播室拍摄的导演工作 400

在控制室里进行导演 400

排演 407

时间表 410

节目导播 412

控制时钟时间 413

日程表时间和实际运行时间 413

时钟的倒计时和顺计时 414

把画面帧数转化为时钟时间 414

控制主观时间 415

演播室内部通讯联络系统 415

19.2 单机拍摄的导演工作 417

单机拍摄的导演程序 417

形象化 417

脚本细分 417

排演 418

录像 419

后期制作活动 419

第20章 现场摄制与大型实况转播 420

20.1 ENG、EFP和大型实况转播 422

电子新闻采集 422

ENG的摄制特性 422

卫星新闻采集的摄制特性 423

电子现场摄制 423

前期制作 423

设备检查 425

中期制作：布景 426

中期制作：排演 426

中期制作：录像 427

中期制作：拆卸布景和设备检查 427

后期制作 427

大型实况转播 427

前期制作：现场调查 428

中期制作：设备的布置和操作 430

中期制作：现场导演和出镜人的工作步骤 434

20.2 重大事件的摄制 436

体育赛事的实况转播 436

现场草图和现场布置 436

阅读现场草图 436

公共听证会（室内实况转播）的摄制要求 443

游行的摄制要求（室外实况转播） 444

联络系统 446

ENG联络系统 448

EFP联络系统 448

大型实况转播的联络系统 448

信号传送 448

微波传送 448

通讯卫星：频率、上传和下传 449

电缆传送 451