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目 录 1

序 杜书瀛 1

◎ 古希腊西方文艺美学的青春时代 1

○背景与滥殇 1

1．奴隶制文化的勃兴 2

2．艺术的繁盛 4

3．哲学的动力 6

○柏拉图的“精神”对话 18

1．理式——美的本质论 21

2．摹仿——文艺特征论 24

3．灵感——创作源泉论 26

4．“非诗说”——攻击“诗”论 32

○亚里斯多德的悲剧“诗学” 41

1．摹仿说——艺术与现实的关系 45

2．悲剧论——定义、情节、主角与性格 55

3．净化说——悲剧的功用 62

◎ 古罗马审美范畴的初步确立 72

○社会文化 72

1．屋大维执政与基督教的诞生 72

2．三种流行的人生哲学 74

3．从繁荣到没落的文艺 78

○贺拉斯的诗学原则 81

1．借鉴与“合式” 82

2．个人修养与天才苦练 88

3．“寓教于乐”的文艺功用观 92

○朗格诺斯的崇高范畴 96

1．崇高风格的特性 97

2．崇高风格的来源 102

3．想象：崇高作品生成的中介 110

○琉善的现实主义美学观 113

1．美是客观的存在 114

2．形体美与精神美的统一 116

3．论文艺创作中的想象 118

○普洛丁的神秘主义 121

1．美的阶梯论 123

2．“理式”的现实美 125

3．超感觉的审美认知 126

4．美的最高境界 128

○上帝垄断的文化 131

◎ 中世纪宗教衍生的文艺美学 131

○奥古斯丁的（忏悔录》 135

1．美在于整一与和谐 138

2．攻击文艺，反对艺术 139

3．丑是形成美的一种因素 141

○厄里根纳的贡献：泛神论与象征说 143

○阿伯拉尔的唯情论 146

○圣·托马斯·阿奎那的《神学大全》 149

2．强调审美活动的直觉性 151

1．美在于完整、匀称和鲜明 151

3．艺术作品起源于人的心灵 152

◎ 文艺复兴时期关注人的文艺美学 155

○解放的人与文化的复兴 155

○摹仿论的再次延伸 158

1．达·芬奇：眼睛是心灵的窗子 158

2．塞万提斯：艺术是“一种人生的镜子” 162

3．莎士比亚：戏剧是自然的镜子 164

○守旧与革新 168

○表现技巧的新探索 175

○文艺的社会功用 177

◎ 十七世纪新古典主义文艺美学 181

○崇古时尚与理性哲学思潮 181

1．笛卡尔的唯理论 183

2．伽桑狄的感觉论 183

○高乃依的悲剧理论 185

1．悲剧功用 186

2．题材基调 186

3．人性光辉 187

4．情节：可能和必然 188

○圣·艾弗蒙与“古今之争” 189

○莫里哀的喜剧创见 191

1．荒唐人生的镜子 193

2．“常识”标准 193

3．悲、喜剧创作比较 194

○拉辛：人物的二重性格初论 196

○费纳龙：保守的诗学观 199

○德莱顿：悲剧批评的三个侧面 201

1．古典主义的立法者 204

○布瓦洛的《论诗艺》 204

2．理性的价值和光芒 207

3．自然人性的抽象摹仿 209

4．人物性格类型说 211

5．“三一律”的权威 213

◎ 十八世纪启蒙主义经典文艺美学 215

○世纪曙光：启蒙思潮 215

○英国四家 218

1．艾狄生的想象三论 219

2．爱德华·杨格：独创性写作 221

3．菲尔丁的小说美学 225

4．博克：崇高与美的感性体悟 229

○法国的三大巨星 237

1．伏尔泰：发展的文艺美学观 239

2．卢梭：返回自然与自我的内心空间 243

3．狄德罗的《论戏剧艺术》 247

○德国的四部经典 268

1．康德的《判断力批判》 270

2．莱辛的《拉奥孔》与《汉堡剧评》 294

3．席勒的《论素朴的诗和感伤的诗》 307

◎ 十九世纪初黑格尔对美学的新贡献 313

○黑格尔的生平与著述 313

○黑格尔哲学思想体系 316

1．逻辑阶段 317

2．自然阶段 321

3．精神阶段 322

○黑格尔的美学四题 324

1．美的本质：理念的感性显现 324

2．自然美与艺术美 336

3．艺术作品的构成 348

4．艺术家的想象、天才与灵感 360

◎ 十九世纪初浪漫主义情怀孕育的美学意义 364

○浪漫主义文艺美学的特征 364

○华兹华斯的《〈抒情歌谣集〉序言》 366

1．关于诗的题材：走向民间与田园 367

2．诗的语言：纯朴的抒情口语 368

3．诗的定义和目的 369

4．诗人的六种能力 370

○柯勒律治的《文学生涯》 373

1．天才与想象 375

2．诗歌语言的文化品位 377

3．论莎士比亚及其他 378

○司汤达的《拉辛和莎士比亚》 379

1．时代变革与文学发展 380

2．反对“三一律”，主张散文体悲剧 381

3．同一时代的真实理想 384

○雨果：宗教情感 386

1．文学的历史进程 387

2．向古典主义宣战 390

3．美丑对比原则 394

4．想象的深度与真实效果 396

◎ 十九世纪现实主义与自然主义文艺美学的光辉 399

○法国批判现实主义的文学反映 399

○巴尔扎克《〈人间喜剧〉·前言》 400

1．法国社会的历史书记 402

2．典型环境中的典型性格 403

3．批判倾向和真实原则 405

○俄国现实主义文艺美学概说 407

○别林斯基三论 409

1．从现实到超越 410

2．形象思维：反映客观世界的方式 412

3．典型性：作家的徽章 415

○车尔尼雪夫斯基《生活与美学》 417

1．美在生活说 419

2．艺术美和现实美的关系 423

3．悲剧美学 426

○托尔斯泰的《艺术论》 428

1．艺术的本质——传达情感 431

2．评价艺术的标准——感染力 437

○实证的自然主义 441

○丹纳的《艺术哲学》 442

1．艺术的本质和目的 443

2．对康德、黑格尔的批判与超越 445

3．种族、环境与时代决定论 447

◎主要参考、引用及阅读书目 452

◎ 西方美学史的诗性读解 郑劲松 455