批评的时代 20世纪末中国美术批评文萃 卷2PDF电子书下载

高名潞 29

我的批评观 29

我的批评观 29

一个创作时代的终结——兼论第六届全国美展 30

’85美术运动 42

西方的两种分裂的“现代性”和中国的“整一现代性” 59

王林 67

我的批评观 67

艺术是当代文化的批判力量 69

奥利瓦不是中国艺术的救星 76

奥利瓦不是中国艺术的救星 76

超越索绪尔——关于“意义”的思考 80

艺术在今天的使命 88

易英 95

我的批评观 95

公共图像与艺术 96

前卫与边缘 111

殷双喜 124

我的批评观 124

虚拟空间：当代水墨画中的空间与结构 126

虚拟空间：当代水墨画中的空间与结构 126

历史与冲突——许江艺术述评 133

城市·水墨·现代性 140

城市·水墨·现代性 140

流亡文化必然枯竭？ 153

费大为——给栗宪庭的一封信 153

展览和展览策划 164

鲁虹 179

我的批评观 179

我的批评观 179

增强批评的有效性——关于当代艺术批评的断想 180

拓展更新的公众空间 186

关于批评与市场 193

关于批评与市场 193

是真问题还是假问题——解读“架上”问题 198

是真问题还是假问题——解读“架上”问题 198

都市化进程与水墨画变革——关于“进入都市——当代水墨实验展” 202

都市化进程与水墨画变革——关于“进入都市——当代水墨实验展” 202

知识分子画家的精神出发点 207

范迪安——以《当代中国水墨现状》为例 207

范迪安——以《当代中国水墨现状》为例 207

本色即精神属性——《当代文化情境中的水墨本色》画集序言 212

本色即精神属性——《当代文化情境中的水墨本色》画集序言 212

从象征写实到抒情表现——对詹建俊油画的再认识 218

从象征写实到抒情表现——对詹建俊油画的再认识 218

敏感者的心理代偿——朝戈油画语言分析 229

敏感者的心理代偿——朝戈油画语言分析 229

具体现实主义——刘小东和他的时代和我们的时代 235

李小山 244

我的批评观 244

当代中国画之我见 246

批评家之批评 252

我看全国美展“模式”及其他 259

对艺术家说 268

杨小彦 274

批评的学理基础 274

批评的学理基础 274

别期望人们都说你好——《与实验艺术家的谈话（外国部分）》序 276

读图时代 283

读图时代 283

厕所、卡通与反抗的利润——跨文化的艺术现实及其获利方式 290

水墨画作为一个问题 298

黄专 306

什么人算是批评家 306

中国现代美术的两难 308

中国现代美术的两难 308

谈文化理想主义——关于第二届广州双年展的学术主题 315

——建立中国当代艺术市场的检讨和关于第二届广州双年展的说明／ 315

再谈文化理想主义 319

再谈文化理想主义 319

差异性共存：亚太地区当代艺术的新现实——在澳洲昆士兰第三届亚太地区当代艺术三年展国际研讨会上的演讲 322

没有坐标的运动——中国观念艺术20年 326

朱青生 335

我为什么从事现代艺术 335

现代化中的英雄主义 337

现代化中的英雄主义 337

反对文化殖民——锡克名单：一个文化殖民案 340

反对文化殖民——锡克名单：一个文化殖民案 340

策划：一条文化的道路——致梁洁华基金会的一封信 344

策划：一条文化的道路——致梁洁华基金会的一封信 344

中国第一次合法的现代艺术展——关于2000年上海双年展 347

缩影与预兆：蔡国强上海展的意义 353

领先世界之前（或支持侯瀚如） 356

创造传统 361

后 记 367