董其昌与山水画南北宗PDF电子书下载

中国绘画史上的“后现代”(代序) 卢辅圣 1

弁言：解读董其昌——中国绘画史学中一门亘古常新的课题 23

第一章 选择与超越——分宗说的提出，与其说是现实的需要，毋宁说是历史的必然 31

第一节 山水画本体化进程回溯 33

第二节 “浙派”与“吴派”之争和“宋画”与“元画”之别 53

第三节 李日华的“真工实能”和袁宏道的“任性而发” 67

第四节 画禅董其昌 76

第二章 以禅论画，南北分宗——南北宗系列构成分析 89

第一节 南北顿渐，遂分两宗 91

第二节 “崇南贬北”与“如鸟双翼” 100

第三节 “大李将军之派” 109

第四节 “文人之画”及其“正传” 118

第三章 为寄还是为利，重意还是重形——再论南北分宗的精神原则和技术原则 141

第一节 儒家的“济世”和禅道的“解脱” 143

第二节 “为造物役”与“烟云供养” 155

第三节 两种不同的美 163

第四节 “根于性”与“成于行” 174

第四章 “参活句勿参死句”——分宗说中抵牴牾现象分析 181

第一节 二元论的界定原则和一元论的机械套比 183

第二节 史学，还是美学？画史，还是画论？ 190

第三节 禅学情境和先行后知 194

第四节 画家的风格与画派的门户 201

第五章 谁是分宗说的最先提出者——关于《画说》作者的争论 211

第一节 “袭取”，还是“误入” 213

第二节 疑点与辨析 223

第六章 逃避与放大——“翕然从之”之后的异化 229

第一节 南宗的“儿孙之盛”与“北宗微矣” 231

第二节 南宗院画与以儒易禅 244

第三节 清初山水画的三大阵营 256

第四节 画史奇观——双峰并峙 265

第七章 启示和沉思——董其昌的历史地位与南北宗论对当代的意义 287

第一节 画道的衰微与南北宗论的关系 289

第二节 南北宗论负面影响之检讨 297

第三节 歧路中的出路 306

稿成赘语 312