中国文学史 第3卷PDF电子书下载

目 录第五编宋代文学 1

绪论 3

第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响 3

崇文抑武的国策 理学思想对文学的影响文以载道说的盛行 印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高 诗文政治功能与议论成分的加强第二节忧患意识与爱国主题的弘扬 7

忧患意识对文学家的影响 民族矛盾激化的历史背景 爱国主题的弘扬第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣 9

儒释道三家思想的有机融合 社会责任感与个性自由的整合 新型的文人生活态度审美情趣的转变第四节城市的繁荣与词的兴盛 11

手工业和商业的发展与城市的繁荣 士大夫的优裕生活与词的兴盛 社会的广泛需求对词人创作热情的刺激第五节宋代文学的独特成就与历史地位 14

生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 如梦如幻的境界和语淡情深的风格第三节秦观 1 17

第一节宋初的散文和复古思潮 23

宋代古文对唐代古文的继承与发展：文体的多样化 古文的实用价值与审美价值的整合风格的变化 古文的普及 宋诗对唐诗的因革：题材向日常生活倾斜 以平淡为关的美学追求 唐诗之外又一美学范式的创建宋词在词史上的巅峰地位 辽金诗文的成就第 23

王禹偁等人的散文 柳开、穆修等人的复古思想第二节宋初白体诗人和王禹偁 25

宋初的馆阁唱和之风和白体诗风的流行王禹偁诗中的新气息第三节宋初的晚唐体诗人 27

专学贾岛、姚合的九僧诗 林逋等隐逸诗人身份独异的寇准第四节西昆体的盛衰 28

《西昆酬唱集》的成书 西昆体的艺术特征西昆体的盛行 西昆体衰微的原因第二章柳永与北宋前期词风的演变 35

第一节对五代词风的因革 35

闲雅而有情思的晏殊词 因循中求变的欧阳修词第二节开拓词境的尝试 38

独辟蹊径的范仲淹词 贴近日常生活的张先词 向诗风靠拢的王安石词第三节柳永词的新变 41

慢词的发展与词调的丰富 市民情调的表现与俚俗语言的运用 铺叙与白描 羁旅行役之感与抒情的自我化第三章欧阳修及其影响下的诗文创作 52

第一节欧阳修的散文、辞赋和四六 52

欧阳修的文坛领袖地位 欧阳修的文学革新主张 欧阳修对西昆体和太学体的矫正体裁的完备与功能的加强 平易纡徐的文风第二节欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌 57

欧阳修诗中的议论及其平易的风格 梅尧臣开拓诗歌题材的尝试及其对宋诗艺术的先导作用 苏舜钦诗的奔放直率风格第三节王安石等人的散文 61

王安石散文简洁峻切的风格 曾巩散文平正周详的风格第四节王安石的诗歌 63

早期诗风的特点 王荆公体及晚年诗风向唐诗复归 王令的诗第四章苏轼 69

第一节苏轼的人生观和创作道路 69

儒、道、禅的融合 乐观旷达的人生态度黄州、惠州、儋州：逆境中的创作高峰第二节苏轼的古文和辞赋、四六 71

自然与雄放 兼收并蓄的艺术气魄 善于翻新出奇的议论文 叙事、抒情、说理三种功能的完美结合 辞赋和四六第三节苏轼的诗 75

对社会的干预和对人生的思考 乐观旷达的精神 对艺术技巧的娴熟运用和超越 有必达之隐而无难显之情 刚柔相济的艺术风格宋诗最高成就的代表第四节苏轼的词 81

诗词一体的词学观 对词境的开拓 以诗为词的手法 苏词风格的多样性第五节苏轼的意义与影响 87

苏轼的意义 苏轼周围的作家群 后世文人心目中的苏轼第五章江西诗派与两宋之际的诗歌 92

第一节黄庭坚的诗歌 92

黄庭坚的创作道路 丰富的人文意象生新廉悍的艺术风貌 山谷体的内涵晚年诗返朴归真第二节陈师道的诗歌 96

学苏与学黄 寒士生活的真实写照 简练朴拙的艺术风格第三节江西诗派的形成 98

黄庭坚的诗论及其影响 杜甫典范地位的确立 点铁成金：窘境中的策略 黄陈周围的诗人群 江西诗派的形成第四节江西诗派的演变 102

靖康事变对诗坛的影响 吕本中的诗歌及其“活法”说 江西派诗人在南宋初的创作第五节 陈与义和曾几的诗歌 104

爱国的主题 陈与义学杜 曾几的活泼诗风 陈、曾与江西诗派的关系第六章周邦彦和北宋中后期词坛 111

第一节黄庭坚和晁补之 112

黄庭坚词雅俗并存与兼学苏柳 晁补之的词论及其吟咏情性的隐逸主题第二节晏几道 114

伤心人的伤心词 情韵兼胜 采小令之法入慢词 将身世之感打并入艳情第四节贺铸 120

奇特的个性 英雄豪气与儿女柔情 深婉密丽的语言风格与独特的地位第五节周邦彦 122

漂零不偶的主题和低沉感伤的格调 词作艺术的规范化第七章南渡前后词风的演变 132

第一节李清照 132

“别是一家”的词论与“别是一家”的词境生不幸死亦不幸的朱淑真第二节朱敦儒 137

青年的放浪形骸 中年的飘泊忧愤 晚年的逍遥自在第三节张元干等词人 139

时代感和现实感的加强 英雄的苦闷流落异乡的忧伤与怀旧情结第四节李纲、岳飞等词人 143

第一节陆游的创作道路和诗歌渊源 149

李纲的咏史词和“南宋四名臣”词 岳飞词第八章陆游等中兴四大诗人 149

终生不渝的爱国情怀 入蜀前后的变化对吕本中、曾几诗风的继承 对陶渊明、李白、杜甫、岑参的推尊第二节陆游诗歌的特点与成就 152

抗敌复国主题 隐逸情趣 爱情诗平易晓畅中的恢宏雄放之气 七言诗的高度成就第三节陆游的影响 157

陆游对南宋后期诗坛的影响 陆游对后代诗人的影响第四节杨万里和范成大 158

诚斋体的艺术特征 范成大的使金诗和田园诗第九章辛弃疾和辛派词人 165

第一节辛弃疾的创作道路 165

英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历 抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想第二节辛弃疾对词境的开拓 167

英雄形象的自我展示 苦闷忧患与对社会的理性批判 乡村中风景人物的剪影第三节辛词的艺术成就 172

意象的转换 以文为词和用经用史 多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐第四节辛派词人 176

辛派先驱张孝祥 辛派中坚陆游 与辛词相似的陈亮 效辛体而自成一家的刘过第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛 186

第一节 姜夔 186

耿介清高的江湖雅士 恋情的雅化和语言的刚化 别有寄托的咏物词 幽冷悲凉的词境与虚处传神的手法 因词制曲的自度曲和韵味隽永的小序 姜夔的羽翼史达祖和高观国第二节吴文英 192

非仕非隐的人生 亦梦亦幻的境界 突变性的章法结构和密丽深幽的语言风格第三节宋末其他词人 195

词风清丽的周密 工于咏物的王沂孙 备写身世之感的张炎 别开生面的蒋捷 辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥第十一章南宋的散文和四六 205

第一节南宋的政论文和笔记小品 205

胡铨、陈亮等人的政论文 陆游、范成大等人的笔记第二节南宋理学家的文论和散文 208

理学家的文论 从《宋文鉴》到《文章正宗》朱熹、真德秀等人的散文第三节南宋的四六 211

汪藻和南宋初期的四六 南宋后期的四六第十二章 南宋后期和辽金的诗歌 216

第一节永嘉四灵和江湖诗派 216

永嘉四灵的诗风 四灵的渊源和影响江湖诗派的形成 江湖诗派的作品 刘克庄与戴复古第二节宋末诗歌 221

宋末诗人的两个群体：英雄与遗民 文天祥的集杜诗 谢翱和汪元量等诗人第三节辽代诗歌 225

契丹族的民族性格 契丹族的代表诗人由契丹文译成汉文的长诗《醉义歌》第四节元好问与金代诗歌 227

金诗发展的三个阶段 元好问的纪乱诗元好问的其他成就第六编元代文学 237

绪论 239

第一节元代的社会与文学 239

民族压迫与融合 文化的沟通 都市繁荣思想活跃 儒生不幸的遭际第二节叙事文学的兴盛 244

叙事文学成为主流 话本小说的兴盛戏剧的繁荣 戏剧演出和体制 北方戏剧圈 南方戏剧圈第三节元代的抒情文学 250

散曲之为“散” 活泼明朗与穷形尽相元诗的风貌第四节元代文学的审美情趣 252

“自然”与显畅 抒情文学与叙事文学情趣的吻合 大异于温柔敦厚第一章话本小说与说唱文学 258

第一节说话艺术 258

说话 说话“四家” 话本第二节小说话本 259

现存的小说话本 小说话本的体制 爱情故事 公案故事 叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化第三节讲史话本 262

平话 讲论“古今” 《五代史平话》《全相平话五种》第四节说经话本 264

说经 “诗话” 《大唐三藏取经诗话》第五节诸宫调 265

孔三传首创 连用多种宫调的说唱形式《刘知远诸宫调》 《天宝遗事诸宫调》第六节董解元《西厢记诸宫调》 266

现存唯一完整的诸宫调作品 对《会真记》、《商调蝶恋花词》的超越 歌颂爱情与抗争男女主人公形象的重新塑造 叙事与抒情的结合 质朴奇俊的语言风格第二章关汉卿 271

第一节关汉卿的生平思想与创作旨趣 271

关汉卿的生平 认同儒家仁政学说 俗不脱雅、雅不离俗的创作风貌第二节《单刀会》与《西蜀梦》 273

呼唤英豪 英豪被害 谁救天下苍生第三节《救风尘》与关汉卿的喜剧创作 277

下层民众奋起自救 英豪就在自己人中间弱小女性的智慧和胆略 机趣横生的喜剧性误会第四节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作 281

惊心动魄的人间惨剧 极度恶化的生存空间维护自身的人格尊严 满腔怒火喷薄而出 人间正义的最终胜利第五节关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术 285

场上之曲 尽快“入戏” 注意处理戏剧冲突的节奏 擅于设置悬念 本色当行的戏剧语言第三章王实甫的《西厢记》 290

第一节 《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新 290

作词章风韵美 体制的创新 题旨的改造第二节《西厢记》的戏剧冲突 293

相互制约的两组矛盾 冲突第一次激化矛盾的转移 泰山压顶和四两拨千斤第五本第三节 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响 297

第一节 白朴和《梧桐雨》 307

主动追求爱情的莺莺 志诚种和傻角机智泼辣的红娘 文采与本色相生 禁毁与模仿第四章 白朴和马致远 307

白朴的生平 深沉的沧桑感 梧桐夜雨的意蕴第二节《墙头马上》 309

一曲歌颂婚姻自由的赞歌 维护人格的尊严泼辣的个性和喜剧性的场面第三节马致远和《汉宫秋》 312

“曲状元” 汉元帝“不自由” 对历史与现实的体悟第四节马致远的神仙道化剧和《陈抟高卧》 316

全真教的盛行 《黄粱梦》 《陈抟高卧》避祸意识第五章北方戏剧圈的杂剧创作 320

第一节大都作家群的杂剧创作 320

全国政治和文化的中心 庞大的市民阶层及他们对文化娱乐的需求、审美趣味、价值取向大都作家群的形成 纪君祥与《赵氏孤儿》 杨显之与《潇湘雨》 石子章与《竹坞听琴》 王仲文与《救孝子烈母不认尸》第二节河北作家群的杂剧创作 326

真定及其特定的社会政治、经济、文化环境李文蔚与《燕青博鱼》 尚仲贤与《柳毅传书》 戴善甫与《风光好》 郑廷玉与《看钱奴》第三节 山东作家群的杂剧创作 330

东平相对安定的社会环境、良好的文化环境、丰厚的民间演剧传统 水浒戏创作的中心康进之与《李逵负荆》、高文秀与《双献功》李好古与《张生煮海》 武汉臣与《老生儿》第四节 山西作家群的杂剧创作 335

平阳显要的地理位置和良好的社会文化氛围石君宝与《秋胡戏妻》、《曲江池》 李潜夫与《灰栏记》 吴昌龄与《西天取经》第六章 南方戏剧圈的杂剧创作 341

第一节杂剧的南移与衰落 341

杂剧的南移 以杭州为中心的创作圈杂剧的衰落 体制的局限第二节郑光祖 343

《倩女离魂》 《王粲登楼》 《梅香》第三节乔吉与宫天挺 346

《两世姻缘》 才子佳人题材 《范张鸡黍》 隐逸情调第四节金仁杰杨梓秦简夫 349

第一节南戏的形成与发展 354

《追韩信》 《敬德不伏老》 《东堂老》第七章南戏的兴起与《琵琶记》 354

南戏的形成与体制 早期南戏作品 《张协状元》第二节《琵琶记》的悲剧意蕴 358

从《赵贞女》到《琵琶记》 时代的变迁与主题的变换 悲剧意蕴第三节《琵琶记》的艺术成就 362

蔡伯喈与中国知识分子的软弱性格 赵五娘与礼教制度下的女性生活 双线结构流传与影响第四节 四大南戏及其他 367

《荆钗记》 《白兔记》 《拜月亭记》《杀狗记》第八章元代散曲 375

第一节散曲的兴起及其体制风格 375

散曲的兴起 散曲的体制 散曲的文体风格和审美取向第二节元前期散曲创作 379

书会才人作家 平民及胥吏作家 达官显宦作家第三节元后期散曲创作 385

散曲文体的日趋成熟完善 哀婉蕴藉的感伤情调成为创作主流 追求形式美的倾向张可久、乔吉 张养浩、睢景臣、刘时中第九章元代诗文 391

第一节元代诗文概况 391

元代诗文对唐宋诗文的沿革 理学思想对元代诗文的影响第二节元代前期的诗歌 392

方回、戴表元等由宋入元的诗人 契丹族诗人耶律楚材 理学家刘因的诗歌第三节元代中期的诗歌 394

“雅正”的文学思潮 “元诗四大家”第四节元代后期的诗歌 396

元末诗歌的写实倾向 杨维桢的“铁崖体”萨都刺等少数民族诗人文学史年表 400

研修书目 432