中古诗人抒情方式的演进PDF电子书下载

目录 1

序 曹道衡 1

绪言 1

一 文学史的三大要素 2

二 即将展开的以抒情方式为视角对中古文人诗歌发展历程的审视 4

第一章 汉代人对诗歌文体功能的认识 7

一 汉代人论诗的习气 7

二 “诗言志”与“知人论世” 14

三 社会功能对文体功能的要求 17

第二章 五言诗的兴起与文人的尝试 20

一 汉代人作诗的习气 20

二 文人五言诗的兴起 23

三 诗人在寻求第一人称抒情方式：“苏李诗”为代言体辨 25

四 诗人以群体生活为基点的抒情：《古诗十九首》 30

五 《古诗十九首》无题辨 35

六 从“无题”到“杂诗” 36

七 从“杂诗”到“咏怀” 39

一 “诗赋欲丽”的提出：诗取得与赋平等的地位 41

第三章 为诗歌的抒情吹响号角：《典论·论文》的时代意义 41

二 具有榜样效应的赋的抒情 42

三 赋的抒情探因 48

四 “丽”与“情” 52

五 “气”与“情” 53

第四章 建安诗人改制乐府民歌与曹植创造出新型人物形象 55

一 文人乐府中的抒情之作 55

二 乐府民歌的特点与文人改制的起点 56

三 建安诗人改制乐府民歌的逻辑步骤 58

四 曹植创造出似我非我、非我似我的新型人物形象 61

五 在诗歌中展开心理刻画 66

第五章 “得意忘象”与阮籍诗歌对深层情感抒发的追求 71

一 玄学的兴起与玄学思想方法 71

二 阮诗运用玄学思想方法的总原则 72

三 阮诗运用玄学思想方法的三大标志 75

四 诗歌对抒发深层情感的追求 79

第六章 “兴”与嵇康诗歌对言外之旨的追求 83

一 “峻切”是嵇康五言诗的风格 83

二 嵇康四言诗所抒发的情感 84

三 清峻玄远：嵇康四言诗的风格定位 88

四 四言诗的文体意味与“兴” 89

五 “兴”与清峻玄远 91

第七章 “诗缘情”的提出：陆机《文赋》与张华的贡献 97

一 “诗缘情”的提出及时代意义 97

二 “诗缘情”在艺术构思中的作用 98

三 “诗缘情”是在张华影响下提出的 99

四 张华论“诗缘情” 101

一 行旅诗是陆机的代表作 106

第八章 陆机诗歌情感矛盾的对立统一 106

二 情感抒发的两种趋向 108

三 “世网” 112

四 行旅诗的空间时间与人生旅途意味 115

第九章 左思《咏史》：个体抒情在时间上的扩张 121

一 中古咏史诗形态分析 121

二 咏史与典故的区别 124

三 组诗的魅力 125

四 多种多样的对比 127

五 不重事迹而强调境遇 128

六 个体抒情在时间上的扩张 129

第十章 西晋诗人的逆反式抒情 131

一 何谓“逆反式抒情” 131

二 傅玄、张华、左思、张协、潘岳诸人的逆反式抒情 132

三 根由探寻 135

第十一章 郭璞《游仙》：个体抒情在空间上的扩张 139

一 对郭璞《游仙》的不同评价 139

二 场景与视点 140

三 诗歌主人公摆脱了巫觋身份 143

四 是欢愉还是悲伤 146

五 从怀疑求仙到愤激人生 148

六 殉物者与遗世者的双重性格 151

第十二章 东晋诗人情感抒发闯入误区 154

一 什么叫玄言诗 154

二 玄学思想方法入诗 154

三 玄言诗的魅力 157

四 玄言诗的魅力如何实现 163

五 诗歌在进一步趋向内心生活时闯入误区 165

一 陶渊明其人其诗之“真” 171

第十三章 陶渊明诗歌情感抒发的对立两极 171

二 陶诗“静穆”的表现形式：充分肯定当前的自我行为 173

三 陶诗之“真”并非“静穆”一途 176

四 陶诗“豪放”的表现形式：与当前自我有距离的吟咏 177

五 “静穆”与“豪放”是相互作用着的 180

六 陶诗情感抒发一元论 181

七 特殊的隐士风度与心态 183

一 游览观赏自然山水景物与山水文学创造 188

第十四章 谢灵运山水诗的情和景与内心矛盾 188

二 游览观赏自然山水景物与谢灵运山水诗 192

三 对谢诗情感抒发的两种对立的评价 193

四 谢诗中的四季景物及其文化意味 194

五 谢灵运身世与其诗中的四季景物 199

六 谢诗的矛盾形态展示出诗人的矛盾心态 201

第十五章 鲍照诗歌情感抒发在风格表现中的力量 205

一 “俊逸”辨 205

二 出人常想的立意 207

三 豪迈深沉的气势 210

四 奇异万状的形象 213

五 直书胸臆的笔法 215

六 奔放流畅的语言 217

七 情感抒发对风格的巨大影响力 219

八 情感抒发对选择体裁的影响力 222

第十六章 谢朓山水诗的多端化情感抒发 225

一 享有盛名的谢朓山水诗 225

二 山水诗从深山老林走出来 226

三 谢朓山水诗的多端化抒情 230

四 山水诗中自然景物的多种作用 234

第十七章 江淹摹拟之作再现前辈诗人的风采与辉煌 238

一 沿袭旧题是乐府诗的传统 238

二 标明所拟作品的“拟古”之作 242

三 未标明所拟作品的“拟古”之作 244

四 标明所拟作者的摹拟之作 249

五 《杂体诗三十首》抒情方式分析 253

六 《效阮公诗十五首》抒情方式分析 261

七 再现与再创 265

一 “宫体”的确立 267

第十八章 南朝诗人对情感抒发的期望与焦虑 267

二 鲍照诸人以“拟古”相标榜写女性 270

三 谢朓诸人以咏物带出对女性的吟咏 273

四 沈约诸人咏物中对女性的吟咏由附属到主导 277

五 萧纲诸人由咏女色到咏内人 279

六 陈后主倡导淫靡的曲调与放浪的吟咏方式 283

七 宫体诗的失误 285

二 音律缘情说 287

第十九章 南朝文论家对“诗缘情”理论的拓展 287

一 “诗缘情”笼罩下的南朝文论 287

三 滋味缘情说 290

四 情志合一说 291

五 体物缘情说 292

六 “诗缘情”的被误解 294

第二十章 北朝诗人对金戈铁马的情感追求 297

一 汉魏晋诗的写边塞写战争 297

二 南朝纪实性边塞诗 302

三 鲍照扩大了边塞诗的内涵 303

四 吴均扩大了边塞诗的外延 306

五 向北朝民歌学习的梁陈边塞诗 309

六 北朝诗人虚拟性边塞诗的抒情方式 311

七 北朝诗人纪实性边塞诗的抒情方式 315

第二十一章 庾信《拟咏怀》抒情主人公的双重身份 320

一 对庾信的两种不同的评价 320

二 《拟咏怀》抒情主人公的双重身份 321

三 抒情主人公双重身份的表现形式（上） 322

四 抒情主人公双重身份的表现形式（下） 326

五 抒情主人公的心理历程 328

六 作为诗人的庾信的心态分析 332

综论 336

一 中古诗歌发展的两大突出阶段 337

二 悲慨：中古诗人情感抒发的基调 338

三 情感抒发在个体化与社会化之间追寻契合点 340

四 情感抒发在描摹外在场景与物象中探求内心化的深度 343

主要引用书目与参考文献 348

后记 353