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绪论——影视艺术哲学论纲 1

第一章 影像本体论 12

一、从现象之美到影像自由 12

二、影像的自由本身排除了许多画地为牢的成见 16

三、影像是一种因接受者不同而使被指涉对象有不同意义的符号综合体 20

四、心理影像与物理影像 23

五、关于上述问题的哲学补充 28

六、影视剧：将自在之物化为为我之物 30

七、幻象仿真、互文本性及使世界视觉化 32

八、影像作为欲望的介体与象征 40

第二章 影视艺术直觉论 47

一、直觉的川流 48

二、直觉理论应该成为影视艺术哲学的拱心石 49

三、直觉：从视觉暂留到心理投影 52

四、直觉与现象之美 57

五、通过本质直观建立意义 59

六、以王家卫电影为例 62

七、直觉的智慧 65

八、直觉在影视艺术创作中的工作及其意义 68

第三章 意象—巫术思维 71

一、镜头上的存在感 72

二、故事平台 78

三、野性的巫术 84

四、暗示的套娃 88

五、基于意象的思考 90

第四章 对影视剧技术元素的学理阐释 97

一、“上镜头性”与“意识重塑” 97

二、灯光之笔 103

三、色彩：视觉的十字架 106

四、音响的真值 111

五、镜头：用局部表现整体 115

六、纪录与表现的“眼睛” 120

七、镜头运动和组接的理则 122

八、在第二次目光朝向中作为存在被给予 127

九、小结：显微镜与望远镜 129

第五章 “蒙太奇”和“长镜头”都是营造现象之美的重要方式 134

一、爱森斯坦和巴赞 134

二、蒙太奇是个充满现象学张力的迷宫 136

三、长镜头：显示真理的“自行置入” 142

四、表现与再现同体 148

第六章 象征与意境 149

一、象征和意境得以构成的元素：格式塔 149

二、“生活世界”的象征 153

三、蒙太奇与象征 158

四、意象与意境 162

五、影视剧意境的营造 168

六、意境是种现象之美：以镜框中的风景为例 173

第七章 先锋派的哲学追求及影视艺术之后现代症状 179

一、回顾先锋 179

二、美国先锋派证明电影是现象学的艺术 182

三、后现代的影视景观 189

第八章 影视艺术的接受是个召唤结构 198

一、影视艺术是种冲击现实的交流形式 198

二、接受心理是个“格义”过程 200

三、影视艺术应该成为市民生活中必不可少的形而上慰藉 205

四、大众文化与影视艺术之循环互激成为“习俗” 206

五、期待先锋 210

不是结论的结束语 214

附录1：心学与美学论纲 219

附录2：箴言 243

参考书目 249

后记 居不可不广 学不可不博——我的转学之路 253