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导论 4

汉文化的分裂、重心转移及与森林的关系 4

早期北方比南方更适宜人群居住和文化发展 5

早期的文化名人和文化典籍皆出在北方 8

早期北方为什么能成为文化中心 10

五代时期汉文化的分向发展（分裂） 14

五代之后汉文化重心之南移 17

汉文化分裂和中心转移的根本原因——森林被破坏 21

查士标和“扬州派”及“海派” 31

海派的两股势力及其形成基础 31

陈洪绶的影响以及前、中、后三期海派的融合 40

隐士和隐士文化问题 45

论大师和高质量艺术作品的标准 56

论元创性、功夫与工夫（上）——再谈九届全国美展 63

论元创性、功夫与工夫（下）——再谈九届全国美展 73

艺术的现代和传统 86

谈“轻批评” 90

谈批评和危机及轻批评的问题 95

批评就是宣传 102

评文坛大家和名家 109

关于题目 121

画出沉重——评诗书画大家陶博吾 124

关于中国画的教育问题 132

高等艺术院校必须加强文化基础课 136

复古也是一条路 142

书法——非专业之业 145

“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣” 151

最早的山水画论 151

宗炳《画山水序》研究 151

山水画功能论 159

写山水之神 163

以形写形，以色貌色 165

远小近大原理之发现 166

道家思想的浸入——对后世画论和画的影响 167

王微《叙画》研究 171

王微思想简说 171

考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后 172

山水画功能论 174

山水画是独立的艺术画科论 176

写山水之神 178

明神降之（上） 181

明神降之（下） 185

对后世文人画的影响 187

玄学与山水画 191

佛教艺术最早传入中国的时间及其他 196

中国早期的佛教美术和四次样式演变 207

作者和在画史上的重大意义 220

论故宫所藏几幅宫苑图的创作背景、 220

吴门派和吴派辨 231

徽商与新安画派 233

论扬州盐商和扬州画派及其他 247

商人、官僚和文人的一体化 247

清代扬州的盐商及其财力 252

盐商对扬州文化事业的赞助 257

盐商和画家之间互相需求 264

扬州繁荣市场对画家之需求 266

扬州的商业经济对扬州画派画风的影响 270

盐商骤然衰败导致扬州画派的骤然消失 273

关于“金陵八家”诸问题 284

关于“金陵八家”的最早文献和三类记载 285

“金陵八家”的构成因素及其他 289

石涛《画语录》中“生活”正解 299

中国画研究三题 307

从“画”和“绘”的不同谈起 307

“山水居首”和“水墨最为上” 313

文官制度对中国画的影响 319

中国画能用水冲洗吗？ 323

“洗出徐熙落墨花”考释——兼谈徐熙的画法 323

王进叔和苏诗考 325

释苏诗《徐熙杏花》 327

徐熙的画法 329

论早熟和晚学、晚成 334

陈传席教授著作、论文目录 346

著作部分 346

论文部分 348

后记 382