两岸戏曲音乐论 形态·结构·传播PDF电子书下载

总序 1

前言 9

【第一编】两岸戏曲音乐形态论 21

壹、歌仔戏【七字调】的形成与发展 21

一、【七字调】的形成 21

二、【七字调】的发展 30

三、【七字调】形成、发展所体现的调式转换和主曲变腔体规律 39

贰、歌仔戏【七字调】唱腔旋律音调特点及其考源 47

一、【七字调】各曲牌唱腔旋律分析 47

二、【七字调】唱腔旋律音调特点试析 53

三、歌仔戏【七字调】唱腔旋律音调特点考源 54

参、闽剧唱腔风格的形成 59

一、本地民歌戏曲化 59

二、外来声腔闽剧化 64

三、外来小调地方化和戏曲化 73

肆、莆仙戏是宋元南戏支流的例证 77

一、唱腔曲牌 77

二、伴奏形式 99

伍、庶民戏音乐与四平腔 101

一、徒歌与帮唱的演唱形式 102

二、以锣、鼓为主的伴奏形式 104

三、曲牌联缀的唱腔体制 105

四、「宋人词益以俚巷歌谣」的曲牌来源 117

五、字多音少的节奏特点 119

六、高亢、粗犷的唱腔风格 120

陆、福建戏曲各曲牌体系内部的贯穿联系 123

一、主韵贯穿体 124

二、主曲变腔体 128

三、典型音乐表现手法的贯穿联系 131

四、初具板腔因素的曲牌体 135

柒、宋代的福建戏曲与戏曲音乐 143

一、从禁戏谕文看宋代闽南戏曲 144

二、刘克庄诗作中的莆仙戏曲 148

三、宋代福建戏曲的对外影响 156

捌、戏曲艺术流派的形成、现状及其启示 159

一、何谓戏曲艺术流派 159

二、戏曲艺术流派的形成 159

三、戏曲艺术流派之现状 162

四、启示 163

玖、中国现代戏曲音乐创作的三维特征 167

一、什么是中国戏曲音乐的现代化 167

二、中国传统戏曲音乐与现代专业创作音乐的三维特征 167

三、中国当代戏曲音乐创作的三维特征 179

【第二编】戏曲音乐结构论 185

拾、字·句·调与腔音·腔韵·腔调——戏曲唱腔歌乐相须的三个层次 185

一、字与腔音「明义」 186

二、句与腔句腔韵「达意」 189

三、词调与腔调「传神」 197

拾壹、论「腔韵」 217

一、「韵」与「腔韵」 217

二、腔韵的类别 221

三、腔韵的音乐形态 233

四、腔韵的运用 248

拾贰、「腔调」说 259

一、腔调 259

二、腔调的规式性 260

三、腔调的可变性 261

四、腔调与腔段 262

拾参、「套式」初探 285

一、释义 285

二、小型、中型与大型套式 286

三、套式与腔调 288

四、套式的布局 318

拾肆、中国传统音乐的结构特点及其哲学基础 367

一、中国传统音乐的结构特点 367

二、哲学基础——「道生一」、「三生万物」与「中庸之道」 381

【第三编】戏曲音乐传播论 403

拾伍、中国《打花鼓》在琉球的传播 403

一、中国的《打花鼓》 403

二、传到古代琉球的《打花鼓》 411

拾陆、琉球《打花鼓》新考 425

一、中国《打花鼓》的类别 425

二、琉球《打花鼓》新考 447

拾柒、「江户朝贡史料」中的五首曲调寻源 453

一、《四大景》 454

二、《一年才过》（《四时莲花落》） 461

三、《天初晓》（《颂太平》） 467

四、《清江引》 471

五、《急三枪》 473

拾捌、琉球音乐对中国曲调的受容、变易及其规律——以曲调考证为中心 477

一、古代琉球音乐对中国曲调的受容 477

二、古代琉球音乐对中国曲调进行变易的三种模式 484

三、从三种「模式」寻其变易规律 498

本书各章论文初刊一览表 503