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目录 1

前言　 1

第一章　艺术现象学　 1

1．康德打开了艺术现象学之门　 2

2．黑格尔——古典美学主义的终结者　 4

3．萨特对艺术现象学的贡献　 9

4．梅洛-庞蒂对艺术现象学的贡献　 19

第二章　艺术心理学　 29

1．艺术心理学概念　 30

2．勒内·于热眼中图像的作用　 33

3．安德烈·马尔罗眼中生活和作品之间的关系　 37

4．艺术是“对宿命的反抗”　 42

第三章　艺术社会学　 49

1．艺术社会学概念　 50

2．弗朗加斯代尔——新艺术社会学的奠基人　 54

3．形象语言　 57

4．弗朗加斯代尔眼中艺术解读的动力　 61

5．艺术和技术的关系　 66

6．鲍德里亚的美学客体社会学　 70

第四章　从艺术社会史到结构主义　 75

1．瓦尔堡对艺术社会史的贡献　 76

2．帕诺夫斯基的寓意画像研究法　 81

3．帕诺夫斯基对文艺复兴的解释　 84

4．于贝尔·达弥施解读贝拉斯克斯的侍女图　 90

5．皮埃尔·戴对马奈艺术结构的分析　 96

第五章　马克思主义在艺术中的应用 107

1．马克思主义在艺术中的应用表现 108

2．阿多诺认为艺术是缺乏逻辑性的 112

3．尔库赛对马克思主义美学的评价 114

4．阿尔杜塞的艺术解读　 117

5．对阿尔杜塞艺术解读的评价 125

第六章　精神分析学和艺术　 133

1．艺术中的精神分析法的含义 134

2．拉康对艺术精神分析学的贡献 139

3．梅耶尔·沙比罗解读塞尚 142

4．弗洛伊德理论在塞尚面前显得苍白无力 145

第七章　艺术中的形式主义和符号学　 153

1．沃尔夫林对艺术形式的解读 154

2．巴特对形式主义的贡献 160

3．今日肖像学　 165

第八章　后现代主义 173

1．艾希勒·博尼多-奥利瓦看后现代主义 174

2．让-弗朗索瓦·列奥塔看后现代主义 178

3．德里达定义的后现代派意识 181

第九章　20世纪先锋艺术的代表人物 185

1．马塞尔·杜尚彻底改变了对艺术的理解 186

2．反对波洛克艺术理念的论点 197

3．毕加索作品风格的多样性　 203

4．马蒂斯的“分享美学” 210

5．贾斯帕·约翰斯的历史重要性　 215

6．德勒兹看弗朗西斯·培根对艺术的理解　 219

7．安迪·沃霍尔在艺术史上举足轻重的意义 223

第十章　艺术的衰落 231

1．贫穷艺术　 232

2．“载体／张面”画派绘画的对象　 238

3．博伊斯——艺术“无产者” 241

4．博伊斯的政治经济学建立的基础　 244

5．博伊斯对“英国新雕塑”产生的影响　 246

6．布伦的从语义学到句法论著变化的意义 248

7．布伦的作品里有一种“美的效果” 253

结论　 259