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一辑 3

《文艺群落论稿》纲要 3

共产主义道德的渴求与呼唤——评张洁《爱，是不能忘记的》 12

一个早该结案了的悬案——关于文艺与政治的关系 18

生活与幸福属于强者——陆星儿小说谈片 23

心灵的白帆驶向远方——评从维熙小说《远去的白帆》 30

从幻灭走向复归——1982年小说中的青年形象 34

灼热的心在追逐着……——论邹荻帆的诗歌创作 38

执着于生活，执着于理想——邹荻帆近作漫评 50

张贤亮在1983年 56

燃犀烛怪“祖母绿”——读中篇小说《祖母绿》札记 69

意趣清奇一山溪——评王振武的小说创作 74

技巧——思想与生活的审美把握 81

如果历史会说话——漫议《兴凯湖船歌》与《高高的铁塔》 85

在岁月的立交桥上——余未人创作散论 90

在人生的旅途上——何志云小说创作印象 99

不仅仅是热点——也谈改革题材 106

《艺文轶话》杂谈——贺吴泰昌“轶话”再版 111

他是绍兴人——何志云印象 113

方敏的生物圈系列小说 117

瑰丽清雄自成一家 119

散淡华赡皆情性——谈吕纯良诗集《清江红叶》 122

从庙堂文化到庙会文化 125

气球知识和针尖批评 137

永远的老江——怀念江晓天同志 139

杨菁小说集《从前有座山》（序） 143

“我寻求真正的自由”——张贤亮访问记 147

二辑 155

程式——戏曲美的基本元素 155

中国戏曲色彩观 187

梨园小戏斗清新——赞京剧《一包蜜》 201

益真益美——谈《月难圆》的舞美设计 203

有胆有识绘“心画”——观《一包蜜》和《徐九经升官记》后有感 208

舞蹈在戏曲中地位的再思考 210

锐意求新 脱颖而出——京剧《药王庙传奇》观后 219

“野人”杂议——谈北京人艺话剧《野人》 222

啼笑姻缘——新时期影视戏曲片漫谈 224

阿甲的程式论与接受美学 228

纵横正有凌云笔，俯仰随人亦可怜——高行健戏剧创作初论 237

流光溢彩 凄美哀怨——评原创音乐剧《五姑娘》 250

辩证的灵魂，实践的品格——论阿甲的“程式”理论研究 252

附：阿甲墓志铭 261

三辑 265

“喜怒无常”新解 265

电影的气势与情趣 267

电影的基调与氛围 274

乡间小路上的“绝唱”——浅析三部农村影片的审美把握 283

天涯何处燕儿窝 292

审美把握的错位——影片《乡音》的严重缺陷 296

题材的开拓与风格样式的把握 298

画外音的“画外音” 304

更好地为改革提供“镜鉴”——谈影视创作中的改革者形象 308

生活的杂色和屏幕的彩色 312

温馨婉约的旧梦 富有成效的创新——电影剧本《花豆》读后 317

她走向太阳——电视剧《向警予》随感 322

哭·笑 324

电影探索中的形式美感问题——兼评影片《黄土地》 328

论电影画面的容量 332

卸去矫情累 方显赤子心——影片《相思女子客店》及其他 348

电视剧审美杂谈（六则） 353

《新闻启示录》的黄金价值 361

模糊的旗帜——谈《独树一帜，大有可为》 363

弯道上的前驱与落伍者——1984年“飞天奖”获奖电视剧述评 365

艺术家的琴弦为何哑然——从《中国姑娘》的失误说起 371

合乎人情即是真——电视连续剧现状断想 375

电影意识觉醒中的朦胧 379

戏曲片为何遭冷落 387

艺术的追求和历史的再现——试析两个《末代皇帝》 389

从《雪野》看电视文化的特点 394

震撼人心的血泪控诉——电视剧《团圆恨》观后 400

诗人之死 哲人之死 伟人之死——电视剧《秋白之死》的启示 402

雅俗共赏的《啼笑因缘》 406

一曲南音 袅袅绝响——观影片《绝响》随感 409

有史有情 史真情深——评电视连续剧《努尔哈赤》 411

《努尔哈赤》·电视剧美学·电视文化 414

失去了主体种属的故事片群落 420

电视文化的拓展与延伸——《长城，向南延伸……》观后 427

心如丹枫 情同春水——电视剧《向警予》观感 430

再现了一个光辉圣洁的形象——给《宋庆龄和她的姊妹们》编导的一封信 432

影视四题 434

真挚的艺术与非真挚的批评——从电视剧《围城》谈起 442

夏衍电影作品的民族品格 448

历史的淬火者——评影片《毛泽东与斯诺》 456

汗水酿造的欢乐——《喜从天降》序 458

橘子黄了——影片《英雄》漫议 462

“片警”心灵的多层窥视——评电视剧《警察李酒瓶》 469

消费时代的影视特征与误区 473

泼墨绘青史 弦歌抒民瘼——纪念改革开放30年赵瑞泰创作之路有感 480

附录：真诚辨析的结果——《画面，向无限延伸……》序 484

后记 487