盛唐名家诗论PDF电子书下载

第一章 张说对盛唐气象的奠基与诗歌特征 1

一 张说对盛唐气象的奠基 1

二 张说的五律贬谪诗 8

三 歌行体与五七言绝句以及七律与咏物诗 16

第二章 张说的审美理想与对盛唐诗的导向 26

一 “文之辞义大矣”与对初唐文风的扬弃 27

二 尚情重气、壮丽飞动的审美导向 33

三 对盛唐诗的导向 37

四 张说诗对后盛唐诗人的影响 42

第三章 张九龄的人格与风格 46

一 张九龄人格的魅力 46

二 兴寄委婉的咏怀诗 51

三 怀人、咏物之制的抒情与寄托 57

四 开一代风气的山水诗 61

第四章 盛唐早期王翰与王之涣合论 73

一 王翰出现的意义 73

二 王翰七言歌行的主题与七绝的意义 76

三 王之涣的绝句与盛唐气象 83

第五章 盛唐前期崔国辅、王湾、祖咏、綦毋潜及刘眘虚合论 90

一 偏锋独至的崔国辅 90

二 王湾在律诗上的开掘 98

三 剪刻省净的祖咏论 101

四 寺院与禅房的歌手綦毋潜 107

五 空明超远的刘眘虚 111

第六章 孟浩然的归属与主体风格 115

一 孟浩然是田园诗人吗？ 115

二 孟浩然诗的艺术追求 122

三 描写的精密与疏朗 125

第七章 孟浩然诗的壮逸、女人、模式与用语创新 130

一 冲澹中的壮逸之气 130

二 孟浩然诗中的女人 138

三 孟浩然诗的模式 145

四 孟浩然诗对语言的创新 152

第八章 李颀歌行体人物诗与盛唐气象 159

一 理路的扁平与时间的悬隔 160

二 歌行体的变革发展 162

三 李颀歌行体琳琅满目的人物诗 166

四 李颀歌行体人物诗的源流 169

第九章 李颀人物诗的独创性 176

一 风格特异的人物长廊 177

二 刻画人物的不同手法 183

三 李颀人物诗的语言特征 189

第十章 李颀七律及边塞与音乐诗合论 193

一 祥和安雅、清练沉厚的七律 193

二 以思想见长的边塞诗 199

三 想象奇宕的音乐诗 202

第十一章 李颀诗艺与审美发掘 210

一 奇逸清朗的审美趋向 210

二 清逸高朗的发调 214

三 动人心神的转接 218

四 虚词的介入与常用关键词的个性 225

第十二章 王昌龄七绝边塞诗与盛唐气象论 233

一 七绝功能与体制的开拓与创新 233

二 王昌龄七绝边塞诗与盛唐气象 240

三 七绝边塞诗的特征 242

第十三章 王昌龄七绝女性题材论 248

一 宫怨诗的精密含蓄 248

二 千姿百态的闺怨诗 255

三 活泼可爱的江南女性 259

第十四章 王昌龄七绝送别诗论 262

一 七绝送别诗的结构 262

二 自然流走的情景交错 267

三 高朗轻松与月光诗人 268

第十五章 王昌龄五古风格与《诗格》之关系 272

一 王昌龄五古与《诗格》之关系 272

二 清峭峻拔的诗境与《诗格》创作论之对勘 275

三 雄杰清奇的风格与《诗格》审美主张之比较 285

四 王昌龄五古的发端、句法与《诗格》诗法之关系 293

第十六章 卢象、裴迪、丘为、崔曙合论 302

一 善写亲情、乡情、友情的卢象 302

二 裴迪的骨重与丘为的清倩 308

三 情兴悲凉的崔曙 314

第十七章 论高达夫体 317

一 以直抒胸臆的议论为主 318

二 议论的动荡与顿宕 324

三 春天里的“冬天”和秋天与冬天 336

第十八章 高适诗论发微 347

一 以尚气为核心的审美精神 347

二 以议论为主导的审美趋向 351

三 对跌宕起伏的飞动美的追求 359

第十九章 崔颢诗的艺术追求 366

一 奇逸俊爽的艳情乐府歌行 366

二 名陷轻薄与其他艳情诗 371

三 “说尽戌旅”的边塞诗 377

四 感讽世事的歌行与歌行化的写景律诗 380

五 近体山水诗 383

第二十章 开天之际名家：陶翰、薛据与常建论 390

一 陶翰诗的慷慨与诗笔双美 390

二 薛据诗的雄劲悲凉 395

三 盛唐之音始变的常建 400

第二十一章 储光羲诗的质朴与大气 413

一 对田园题材的开拓 413

二 简略大气的山水诗 421

三 题材的嫁接与咏物及五七言绝句 426

第二十二章 被淡忘的盛唐诗人：张谓 432

一 被淡忘的原因 432

二 张谓七言歌行与盛唐气象 433

三 对盛唐七律庄严重大的变革 438

四 流利清老的五律 443

五 面貌各异的绝句 447

第二十三章 岑参边塞诗的创新与贡献 450

一 岑参在初盛唐边塞诗史上的位置 450

二 先唐边塞诗的发展 456

三 岑参首次出塞诗的个性特色 464

四 再次出塞诗的新奇瑰丽的巨变 471

第二十四章 岑参人物诗论 480

一 以人物经历组织结构 480

二 刻画人物手法的多样化 490

三 人物诗的诗体拓展 495

第二十五章 岑参诗尚奇引发的犯复与模式化 501

一 由岑参诗“尚奇”言起 501

二 尚奇新变的发轫者与急先锋 505

三 山水、送别、酬赠叙写的极度犯复 508

四 岑参诗的模式化 519

第二十六章 “天宝之风尚党”论 527

一 理想与精神的互同性 528

二 批判精神的互同性 535

三 自我的互同性 541

后记 552