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上册 1

第一章 西河大鼓曲史考 1

一、西河大鼓的艺术式样和曲种属性 1

（一）西河大鼓鼓书中的徒口说书——评书 3

（二）西河大鼓鼓书中的唱——曲唱 5

（三）西河大鼓曲种的正宗主体——西河大鼓鼓曲 6

（四）鼓书“曲唱”和鼓曲“唱曲”的区别 8

1．西河鼓书中的曲唱是“说书” 8

2．鼓书中的曲唱是“片段” 8

（1）有头无尾 8

（2）无头无尾 9

（3）有尾无头 9

3．板型使用的不同 10

4．唱腔使用的不同 10

5．唱词风格的不同 11

6．对演员和弦师的水平要求不同 11

7．书、曲目内容的不同 11

8．人员组合的不同 11

9．演出式样和所用道具的不同 11

10．演出场所的不同 11

11．其他方面的不同 11

二、说唱艺术在西河大鼓史前的艺术式样 12

（一）源远流长的说唱艺术——从先秦至宋元 12

（二）西河大鼓的先祖——元、明“词话”和明清“鼓词” 16

（三）从“鼓词”到“鼓书、鼓曲” 18

1．关于“鼓词”的艺术式样、说唱方式和各种称谓 18

2．关于“鼓词”的声腔曲调和鼓、板伴奏 19

（1）木板书的曲调和西河大鼓宫、徵调式的来源 20

（2）木板书是“鼓词”说唱的原生态，是“说唱词话”的活化石 25

（3）“鼓词”的其他曲调 26

（4）“鼓词”说唱的另一种艺术式样——弦子书 30

三、西河大鼓的母体——冀中调的“新木板大鼓” 32

（一）新木板大鼓的产生——单鼓板的鼓板词与弦子书的合档 32

（二）新木板大鼓的艺术式样 34

《刘二姐逛皇会》 35

《层层见喜》 60

四、与西河大鼓有渊源关系的各曲种曲调的比照 65

五、需要澄清界定的几个曲史概念 73

1．关于西河大鼓母体曲种的表述 73

2．关于木板书的来源的误断 73

3．合档后的再分支——竹板书 74

4．关于西河大鼓唱腔曲调的来源 77

5．关于西河大鼓唱腔的板式来源和实质形态 77

六、西河大鼓的“诞生”——关于西河大鼓产生的时间、地域、奠基人、第一代宗师等 80

（一）从木板大鼓到北方鼓曲、鼓书种群的流变 81

（二）马三峰 82

1．传略 82

2．马三峰在西河大鼓曲史上的定位 83

3．马三峰的革新成果 84

（1）规范了唱腔音乐的板型 84

（2）增加了新调式、新调性唱腔 85

（3）广泛引进新腔，使整体音乐形象增加新色彩 86

（4）木板改铁板（鸳鸯板） 87

（5）大三弦的使用 87

（6）与文人合作，提高曲本的文学水平 89

4．马三峰生卒年代考 89

（三）朱化麟 90

1．朱化麟的艺术生平《西河大鼓朱派创始人朱化麟纪年事略》 91

2．朱化麟的艺术成就和对西河大鼓走向成熟的贡献 93

（四）西河大鼓与京韵大鼓的曲史比照 95

（五）关于西河大鼓的史长的结论 98

七、西河大鼓早期若干史实的回顾 99

（一）鼓曲声腔的成熟是西河大鼓成熟的标志 99

（二）西河鼓书、鼓曲的流行和在城乡的发展 99

1．西河大鼓在冀中乡间 100

2．西河大鼓在城市的传播 101

（三）“西河大鼓”的定名和西河“鼓曲”的繁盛 101

1．关于王凤咏和西河鼓曲在京津的繁盛 102

2．关于西河大鼓命名的具体年份 103

（四）西河鼓曲唱腔的萎缩和特色唱腔的丢失 104

八、西河大鼓的艺术流派 105

（一）三个支系 105

（二）六个流派 106

1．朱（化麟）派及其传承 106

2．王（振元）派 108

3．李（德全）派 108

4．南口儿中的郝（英吉）派 109

5．赵（玉峰）派 109

6．马（连登、增芬）派 112

（1）赵玉峰爱才育人不论“辈儿”，马增芬自幼聪颖得真传 113

（2）《玲珑塔》首次灌唱片，差“一条腿儿” 114

（3）小彩舞赠鼓 114

（4）录音、唱片记录了马派成果 115

（5）改革出新 115

（6）终生遗憾，未能参加西河大鼓流派座谈会 115

（7）关于马派的传人 116

（8）老爷子的三弦——“西河王” 116

（9）马派一支师承“家谱” 117

（三）史上客观存在的其他流派 117

1．田派 117

（1）天赐歌喉 119

（2）雅化乡音的田派声腔 119

（3）正宗“老生唱法的民族男高音” 120

（4）因词度曲，每句必斟酌 120

（5）板型规整、板式灵活 120

（6）鼓词写作的文学高手 120

（7）弹、唱、说、演、写、编多能集于一身 121

（8）田派曲目在题材选择上的雅化和城市化 121

（9）创造田派，终生不自称田派 121

（10）田门弟子和田派传人 122

2．关于其他流派风格 126

（1）流派成立的要件 127

（2）声腔韵味特色 127

（3）行腔特色 127

（4）本派独有的代表性书、曲目 127

（5）从“艺号”影射出来的说唱风格形象 127

九、西河大鼓的书、曲目 128

（一）西河大鼓书、曲目的类型和艺术式样 128

（二）西河大鼓书、曲目的构成和源流 129

（三）西河大鼓书、曲目名录 130

1．长篇鼓书（65部） 130

2．中篇鼓书（82部） 133

3．短篇鼓曲（271段） 138

4．书帽（108段） 139

十、西河大鼓的发祥地和流布的地域 140

（一）关于西河大鼓的发祥地 140

（二）西河大鼓流布的地域 141

1．西河大鼓向外传播的时间 141

2．省内各地和京津两市 141

3．西河大鼓在东北各省区的传播 142

4．西河大鼓在西北地区的传播 147

5．“西河大鼓在山东” 147

6．西河大鼓在其他地区的传播 150

十一、西河大鼓历代师承谱序略考 151

（一）关于梅、青、胡、赵四大门派的历史传说 151

表1 梅门西河大鼓师承谱序及续补 158

表2 梅门竹板落子分支谱序及续补 161

表3 青门西河大鼓师承谱序及续补 165

（二）西河大鼓各门派支系师承谱序表 168

（三）西河大鼓各门派师承辈份排字序列及辈份年代比照 168

表4 青门西河大鼓冀中一分支调查表谱 170

表5 与马三峰同时代的冀中木板大鼓艺人及传承谱 171

表6 西河大鼓各门派分支古今辈份对照表 172

表7 天津、北京、山东、辽宁、吉林、黑龙江诸省市部分西河大鼓演员、弦师名录 174

十二、传略 175

（一）与西河大鼓有渊源关系的前三代木板大鼓艺人 175

（二）与马三峰同时代的木板大鼓艺人，为西河大鼓奠基的一代 177

（三）西河大鼓成熟后的历代艺人 179

第二章 西河大鼓的唱腔 238

第一节 西河大鼓唱腔的节奏——“板”板型、板式——板从鼓词节律起 239

一、西河大鼓鼓词的格律 239

1．韵律 239

2．声律 239

3．字词的节律 240

4．格律规范的范畴 240

5．格律之外的法则 240

二、关于西河大鼓的“板” 241

三、西河大鼓的板型 241

1．头板 242

2．二板和三板 245

四、西河大鼓的板式 247

（一）西河鼓词的天然节奏 247

1．双头单尾句 247

2．双头双尾句 248

3．单头单尾句 249

4．单头双尾句 249

（二）唱腔乐句中的板式节奏的类型 250

1．顶板 250

2．闪板 251

3．让板 252

4．切板 252

5．抻板 254

6．赶板 255

7．夺板 256

8．抢板 256

9．坠板 257

10．垛字板 257

11．惯板 258

12．散板 259

第二节 西河大鼓唱腔的旋律——“腔”曲体、调式、音阶、旋律形态——腔自语言声韵来 261

一、西河大鼓唱腔的调式、调性、音阶 261

1．宫调式的主腔 261

2．徵调式的常用腔 261

3．角、羽调式的小调唱腔和变化 261

4．西河大鼓音乐所涉及到的其他调式 267

5．音阶 267

二、西河大鼓唱腔的曲体结构 268

（一）两乐句为一乐段的主体唱腔 268

（二）宫调式主腔中蕴含着起、承、转、合的正格一段体乐段 269

（三）曲体结构的“体式”和“调式”搭建形态 272

1．宫调式主腔的“调式总框架” 272

2．“起、承、转、合”四乐句大“一段体”的“曲体总框架” 272

3．其他调式的使用 273

4．西河大鼓曲体的总结构内，乐句、乐段的排列顺序 273

5．头板唱腔的曲体分析 273

三、西河大鼓唱腔中的说与唱 277

（一）汉语的音乐根性 277

1．语调即曲调——说唱同源 278

2．格律化了的鼓词是“唱”的原始基础，即使是念诵，也是某种意义上的“唱” 278

（1）旋律基础 278

（2）调式基础 279

（3）节奏基础 279

（二）依字行腔——说与唱的圆融同一 280

1．唱着说 280

2．说着唱 280

（1）冀中口音——西河大鼓唱腔之根 280

（2）北京口音——马派唱腔 282

（3）山东口音——遍及鲁北的西河大鼓 283

3．西河大鼓行腔的“字正”和正字的方式 284

（1）西河大鼓唱腔的正字标准 284

（2）西河大鼓正字的方式 284

4．从说到唱——板和腔的渐次明确和延展变化 285

（1）何为“说”，何为“唱” 285

（2）说与唱在鼓曲声腔中的不同形态——关于“半说”和“半唱” 286

四、西河大鼓唱腔的各种曲调、腔名和《西河大鼓十三讲》 290

（一）关于田荫亭前辈的《西河大鼓十三讲》 290

（二）西河大鼓唱腔介绍——《西河大鼓十三讲》注补 291

1．下扎腔 291

2．慢两句 293

3．慢四句 294

4．紧五句 297

5．流星赶月 298

6．蚍蜉上山 300

7．蚂蚱蹬腿 300

8．一马三跳涧 302

9．反二黄 306

10．慢头板 307

11．快头板（紧弹慢唱） 307

12．枪里加锏（亦名“回马枪”） 318

13．二板中的下扎腔 321

14．走腔 325

15．拉腔（甩腔） 327

16．反腔 332

17．蜻蜓三戏水 338

18．梆子穗 338

19．双高 350

20．叠句腔 358

21．垛子句 361

22．串子口 361

23．扯不断 367

24．顶针续麻 372

25．将军令（亦名“上天梯”、“节节高”） 377

26．龙卷尾 379

27．紧唱慢弹 381

28．枪板唱 384

29．小北口 387

30．快三板 404

31．乍口 404

32．锁尾唱 408

（三）《西河大鼓十三讲》未收录的其他唱腔 412

33．海底捞月 412

34．二黄大反腔 415

35．刀刀痛（悲腔） 416

36．十三咳（即十三讲中界定的“将军令”之下句腔） 417

37．三板小反腔 417

38．窜板 418

39．小卷尾 419

40．无名腔1 420

41．无名腔2 420

42．无名腔3 421

43．无名腔4 421

44．走腔的延展 422

45．哭腔垛子句（曲例见本书书、曲目总谱选《调寇》的结尾段曲谱） 422

46．评剧唱腔的原腔加插 422

（四）西河大鼓具名唱腔的类别形态 423

第三章 西河大鼓的伴奏 424

第一节 大三弦 427

第二节 三弦弹奏法概说 428

1．弹奏法下手歌诀八字：弹、挑、撮、扣、缩、寸、拍、垛 429

2．弹奏法上手运指歌诀八字：合、定、沾、搬、滑、借、垫、捂 431

3．弹三弦的姿势及歌诀 432

4．定弦法及歌诀 433

5．绑指甲 433

6．三弦弹奏手法的记谱符号 434

第三节 三弦伴奏法概论 435

一、关于伴奏“点儿” 436

二、关于三弦的把位和西河大鼓的“把位”型伴奏法 436

三、伴奏点儿的种类和应用 437

（一）随腔点儿 437

（二）固定点儿 439

1．头板中的上、中、下三把固定点儿 440

2．二板中的各把位固定点儿 442

3．三板中的各把位固定点儿 443

4．固定点儿的使用要则、应用范围和三弦伴奏的功能 445

（三）垫点儿及曲例 446

四、传统把位的扩充 449

五、西河大鼓过板曲 452

（一）前奏过板 453

（二）间奏过板 455

（三）后奏尾声 461

六、西河大鼓伴奏的无形法则 462

（一）伴奏八法之一 463

1．起 463

2．托 464

3．扶 465

4．补 465

5．扫 466

6．裹 466

7．拿 467

8．随 467

（二）伴奏八法之二 467