新诗创作十五讲PDF电子书下载

第一讲 新诗创作所需的材料 1

一 材料的特性 3

（一）原生态 3

（二）碎片化 4

（三）粗疏性 5

（四）庞杂性 5

（五）召唤性 6

（六）综合性 7

二 材料的种类 8

（一）事物细节和生活场景 8

（二）各种体验和感悟 10

（三）灵感 12

（四）学识 13

（五）情绪 14

（六）回忆 15

（七）想象 16

（八）他人作品 17

三 材料并非内容或诗歌 18

四 材料与创作者的关系 19

第二讲 新诗的描写类型、数量选择与创作的基本条件 20

一 文学描写的几种常用类型 20

（一）画面描写 20

（二）比喻象征描写 21

（三）情节描写 21

（四）解释性描写 22

（五）议论描写 23

（六）抒情描写 24

二 表现力与数量 24

（一）增加表现数量 25

（二）减少表现数量 27

三 新诗创作须具备的基本条件 29

（一）进行一些训练 29

（二）具有一定的文学才能 30

（三）内容要经过灵魂的温暖，甚至变成灵魂鲜活的流露 31

（四）能熟练地选择表现的视点与视角 32

（五）创作时身心要处在最佳状态 35

第三讲 新诗创作须从事的一些基本训练 37

一 将意绪化为意象的训练 37

（一）经常在生活中思考 38

（二）参照名诗名句 38

（三）透过创作来训练 39

二 填字训练 40

三 续作训练 44

四 仿作训练 47

五 情景设定训练 48

第四讲 新诗创作方法之一——意象呈现 50

一 概念 50

二 意象之于诗歌 50

三 意象呈现的机理和功能 53

（一）提供吸引读者的感性 53

（二）建立意蕴生发的物质基础 54

（三）用来限定意义的边界 56

（四）迈入艺术的门槛 57

四 创造属于自己的独特意象 57

（一）有意进行区隔 58

（二）追求意象的锋利性 59

（三）创造独特或锋利意象的机理 61

第五讲 新诗创作方法之二——比喻象征 62

一 概念 62

二 诗歌特别喜欢用比喻象征的原因 63

三 比喻的三种类型 65

（一）明喻 66

（二）隐喻 66

（三）情景隐喻 67

（四）三种比喻类型的比较 69

四 象征 72

五 比喻象征的表现功能 74

（一）让表现更含蓄丰富 74

（二）让表现更深刻 74

（三）带给读者联想创造的空间和机会 75

六 表意类型 75

（一）单义型 76

（二）复义型 76

七 隐喻与象征的区别 77

第六讲 新诗创作方法之三——移位变阵 79

一 概念 79

二 机理 79

（一）表现机理 79

（二）频繁使用的原因 81

三 类型 88

（一）简单的位置移动 88

（二）复杂的位置移动 88

（三）情景移位 89

（四）将人移至物 92

（五）将物移至人 92

（六）在可能与不可能之间移位 93

（七）身份移位 95

四 功能 95

第七讲 新诗创作方法之四——意脉联络 96

一 概念 96

二 类型与功能 96

（一）以时间作联络方式 97

（二）以空间作联络方式 98

（三）以意蕴和主题作联络方式 99

（四）以物体作联络方式 101

（五）以动作作为联络方式 102

第八讲 新诗创作方法之五——词语凸显 104

一 概念 104

二 类型与功能 105

（一）语素组合 105

（二）变换词语 112

（三）改变词性 118

（四）文字转义 123

第九讲 新诗创作方法之六——提炼升华 133

一 概念 133

二 类型 133

（一）人格升华 134

（二）哲理提炼 136

（三）情感升华 139

（四）主题深化 140

第十讲 新诗创作方法之七——飞腾想象 143

一 概念 143

二 诗人喜欢运用想象的原因 144

三 想象的功能 148

（一）赋予性 148

（二）抽取性 150

（三）修改性 150

（四）聚集性 150

（五）整合性 151

（六）创造性 151

四 想象的几种类型 152

（一）变形与发展 153

（二）幻想 155

（三）修辞运用 157

（四）纯粹的想象 162

（五）对想象的再想象 164

（六）逆向想象 166

第十一讲 新诗创作方法之八——形成联系 167

一 概念 167

二 机理 167

三 意蕴主题是关键 170

第十二讲 灵感凝定 174

一 概念 174

二 灵感之于诗歌 175

三 灵感的特征 180

（一）偶然性——“猝然而至的智慧的火花” 180

（二）爆发性——“一根火柴点燃了全部的柴草” 181

（三）无法预测性——“变化无常的风” 181

（四）超凡性 182

四 功能 182

（一）提供最佳解决方案 182

（二）提供创造的最佳机遇 183

（三）制造超凡的艺术效果 185

五 怎样去捕捉灵感？ 186

六 对创作数量和质量的影响 191

七 怎样才能让灵感频繁光顾？ 193

（一）“健康是灵感的第一个源泉” 193

（二）“写作和经验是灵感的第二个源泉” 193

（三）“有一个宁静的世俗生活环境” 194

（四）“意志的力量” 194

（五）“独自与大自然交流” 195

第十三讲 诗歌的音乐性 196

（一）诗歌为什么要讲究音乐性？ 196

（二）节奏 198

（三）声音 203

（四）押韵 205

第十四讲 诗行、诗节与标点符号 214

一 诗行 214

（一）概念 214

（二）最基本的表意单位 215

（三）表现功能 215

（四）跨行 218

（五）长短的功能区分 220

（六）诗行的象征性 223

（七）还可与文字形成联合象征 224

二 诗节 225

（一）划分诗节的理由 225

（二）表现功能 226

（三）种类 228

（四）风格 233

三 标点符号 235

（一）在新诗里的运用 235

（二）表现功能 236

（三）没有标点符号的功能 241

第十五讲 新诗创作常见问题及修改对策 245

一 新诗创作常出现的问题 245

（一）不能把抽象转换成形象 245

（二）不会捕捉“诗性瞬间”和灵感 246

（三）不会制造诗意 248

（四）无法构筑意蕴和艺术的统一 250

（五）不会进行巧妙的结构 252

二 修改的几个原则 255

（一）完善主题 255

（二）完善情感 257

（三）完善艺术 260

三 修改的注意事项 261

（一）放上一段时间 261

（二）最有兴致时再修改 264

（三）反复吟诵斟酌 264

也算后记 267