藏传佛教绘画史PDF电子书下载

导论——藏传佛教绘画史的核心问题 1

第一节　佛教文化传入之前的西藏本土美术概况 2

第二节　藏传佛教绘画史纲要 4

第三节　藏传佛教绘画的风格史特征 9

第四节 藏传佛教绘画史的几个问题 14

第五节　本节的体例和理论来源 17

第一章　佛缘广聚——吐蕃王朝时期的绘画（公元7世纪—9世纪） 21

第一节　佛教绘画的兴起和大昭寺遗存 22

第二节　吐蕃占据敦煌时代的壁画和帛画 31

第三节　吐蕃绘画的面貌和特点 38

第四节　藏族佛教绘画的功能 43

第二章　西风东渐——后弘期早期西部的克什米尔风格和波罗风格（公元10世纪—12世纪） 49

第一节　佛教的再度兴起 50

第二节　克什米尔风格的源流 51

第三节 西部的克什米尔风格绘画 55

第四节 西部的波罗风格绘画 77

第三章　法度与变通——后弘期早期卫藏和北方的波罗画风（公元11世纪—13世纪） 87

第一节　绘画《度量经》 88

第二节　卫藏地区的绘画 90

第三节　唐卡的出现 100

第四节　藏传佛教的远播和北方的绘画 107

第四章　鼎盛时代——卫藏地区的夏鲁和江孜风格（公元13世纪末—15世纪末） 119

第一节　夏鲁风格绘画 120

第二节　江孜风格的绘画 144

第三节　康区、北方和云南的藏传佛教绘画 163

第五章　西部的辉煌——阿里和拉达克的古格样式（公元14世纪—17世纪） 169

第一节　古格王朝佛教的复兴与衰落 170

第二节　古格样式的成熟 171

第三节　托林寺的壁画 173

第四节　古格王宫的壁画 188

第五节　普兰贡布日寺和柯迦寺的壁画 211

第六节　古格样式的唐卡作品 212

第七节　拉达克的壁画 216

第六章　流派之争——卫藏地区的勉唐派、青孜派和嘎玛嘎赤派（公元15世纪中叶—17世纪） 219

第一节 文化转向及其历史必然 220

第二节 尼泊尔样式的最后延续 223

第三节　勉唐画派的诞生 225

第四节　青孜画派的出现 231

第五节　嘎玛嘎赤画派的形成 238

第六节　西部绘画传统的衰落和卫藏风格的介入 243

第七章　王者之风——嘎玛嘎赤画派在东部的发展（公元17世纪中叶—现代） 247

第一节　嘎赤派的发展与分化 248

第二节　十世嘎玛巴曲英多吉的格智派风格 249

第三节 司徒班钦·却吉迥乃的新嘎赤派风格 253

第四节　近现代嘎赤派的主要画家 257

第八章　典范的权威——新勉唐派出现后的绘画（公元17世纪中叶—现代） 261

第一节　历史的选择 263

第二节　新勉画派主导画坛 264

第三节　近代的勉派绘画作品 273

第四节　近现代勉派艺术的生命力 284

第五节 写实的追求 290

注释 305

地图 307

藏传佛教绘画史年表 309

参考文献 312

后记 314