中国京剧史 （下卷 第一分册）PDF电子书下载

第一分册 3

第七编 京剧的黄金时代(1949—1964) 3

第三十六章 京剧的新繁荣 3

第一节 社会制度的变革与中国的旧剧界 3

一人民解放战争势如破竹的胜利形势 3

二新中国成立初期的戏曲舞台与京剧艺人 4

三北京戏曲讲习班、上海戏曲研究班的举办 6

第二节 戏曲改革机构的建立及方针政策的制订 10

一戏曲改革领导机构的建立 10

二全国戏曲工作会议的召开 14

三关于戏曲改革工作的指示 20

四“改戏、改人、改制”的全面实施 23

五京剧艺术在改革中前进和“三改”工作的一些偏向 31

第三节 戏曲研究机构和国家剧院的建立 36

一中国戏曲研究院等学术机构的建立 37

二国家剧院的建立与其创作演出活动 42

第四节 京剧艺术新的繁荣 74

一第一届全国戏曲观摩演出大会 74

二两次全国戏曲剧目工作会议 79

三庆祝中华人民共和国成立十周年献礼演出 89

第三十七章 京剧剧目的整理、改编与创作 96

第一节 传统剧目和流派代表剧目的整理与出版 96

一传统剧目的整理与出版 96

二流派代表剧目的整理与出版 102

第二节 新编历史剧的创作 106

一关于新编历史剧的讨论 106

二优秀的京剧新编历史、故事剧作品 108

第三节 京剧现代戏的创作 125

一京剧表现现代生活的高潮 125

二这一历史时期中的京剧现代戏剧目鸟瞰 128

三关于京剧表现现代生活的—些不同看法 149

第四节 京剧编剧队伍的形成 151

第三十八章 导演制度的形成与导演艺术的发展 153

第一节 建立导演制度是戏曲改革的需要 153

一导演制建立在戏改政策的实施中 153

二导演制的建立与戏曲导演的历史传统 157

第二节 导演制在创作实践中形成 161

一导演的多种实践 161

二导演主导地位的确立和发展中出现的问题 165

三京剧导演艺术成就的又一次大检阅 171

四京剧导演艺术在现代戏的排演中得到深化 175

五京剧导演人材的培训 177

第三十九章 京剧表演艺术的继承与发展 180

第一节 京剧表演艺术在新水平上的全面综合 185

一实现京剧表演艺术在新水平上的全面综合的基本条件 185

二京剧表演艺术的新创造 186

三京剧舞台面貌新变化的标志 191

第二节 京剧表演流派的发展与创造 196

一生行流派 197

二旦行流派 207

三净行流派 215

四丑行流派 218

第四十章 京剧音乐的继承与发展 225

第一节 京剧唱腔的新发展 226

一新的声腔 226

二新的板式 227

三新的唱腔 230

四新的套式 236

第二节 过门与配曲的发展 238

一过门 238

二配曲 239

第三节 演唱形式与乐队编制的发展 243

一演唱形式 243

二乐队编制的新发展 244

第四节 京剧中的音乐舞剧 247

第四十一章 京剧舞台美术的发展 251

第一节 传统戏曲的舞台美术 252

一力求净化舞台 252

二在继承的基础上整理加工 253

三保持传统京剧舞台美术的形式美 258

第二节 新编剧目的舞台美术 265

一新编古代戏的舞台美术 268

二现代戏的舞台美术 275

三连台本戏和机关布景 280

第三节 京剧舞台美术创作队伍的成熟 281

一京剧舞台美术创作队伍的建立 281

二戏曲舞美教育事业的情况 282

第四十二章 京剧艺术教育 283

第一节 政府对戏曲教育的重视 283

第二节 设有京剧专业的戏曲学校 286

一全国各地的戏曲学校 286

二戏校教学情况 294

三高等戏曲教育的开端 298

四对这一时期京剧教育的审视 301

第三节 戏校教师队伍的建设 303

一专业教师队伍的来源、形成与提高 303

二政治、文化教师的增设及其作用 304

第四节 培养京剧人才的其它途径 305

一个人收徒传艺 305

二以团带班 306

三其它艺术院校代培 306

第四十三章 京剧艺术出版事业的大发展 308

第一节 国家专业戏剧出版机构的建立和它出版的京剧图书 310

一新戏曲书店及50年代初期出版的京剧图书 311

二中国戏剧出版社和宝文堂书店的建立及其出版的京剧图书 312

第二节 京剧剧本的出版 315

第三节 京剧基本理论及京剧史研究著述的出版 323

一京剧理论 323

二京剧史研究著述和京剧艺术家的回忆录 331

第四节 京剧工具书及教材的出版 333

一京剧工具书和专业教材 333

二京剧剧目教材 334

第五节 音响和影像出版物 335

一音响出版物 335

二电影和电视对京剧艺术的反映 337

第八编 “文革”前后的京剧(1964—1979) 343

第四十四章 本时期京剧发展的概况 343

第一节 毛泽东有关文艺的批示和京剧大演现代戏 343

一毛泽东有关文艺的批示 343

二京剧大演现代戏 345

第二节 “文革”冲击下从现代戏到“样板戏”的起伏 347

第三节 粉碎“四人帮”后京剧的复苏 349

第四十五章 “文革”前夕的京剧 350

第一节 1964年京剧现代戏观摩演出大会 350

一各地的准备及大会的举行 350

二《红灯记》、《智取威虎山》等一批新剧目的创演 357

三大会对京剧现代戏发展的影响 364

第二节 各地区的京剧(戏曲)现代戏观摩演出 367

一东北区京剧现代戏观摩演出会 367

二华东区京剧现代戏观摩演出 371

三华北区京剧现代戏观摩演出会 374

四中南区戏剧观摩演出大会 376

五西北地区现代戏观摩演出大会 380

第三节 这一时期京剧现代戏发展的基本特点 383

一演出活动繁盛 383

二剧目质量有所进步 385

三严重的偏差 385

第四十六章 “文革”中的京剧 387

第一节 京剧面临动乱的冲击 387

一对京剧《海瑞罢官》的批判揭开了“文革”的序幕 387

二炮制《部队文艺工作座谈会纪要》 393

三关于文艺团体“无产阶级文化大革命”的决定 396

第二节 京剧艺术的厄运和“重建”文艺队伍 398

一京剧院团普遍瘫痪 398

二“重建”文艺队伍中的京剧界 400

第三节 “文革”后期文艺政策初步调整时的京剧 406

一毛泽东、周恩来、邓小平主张调整文艺政策及“四人帮”的对抗 406

二录制京昆传统剧目 410

三“四人帮”抓的京剧“新创作” 412

第四十七章 “样板戏”垄断京剧舞台 415

第一节 “样板戏”的形成 416

一“样板戏”剧组——“样板戏”的创作演出团体 417

二《智取威虎山》、《红灯记》等剧的形成过程 420

三“样板戏”垄断舞台 438

第二节 “样板戏”的“普及” 439

一全国学唱“样板戏” 440

二地方戏曲移植上演“样板戏” 441

三“样板戏”拍摄成电影 443

四“样板戏”剧本、曲谱、唱片等的出版 445

第三节 “样板戏”出访国外 448

一北京京剧团访问朝鲜 448

二北京京剧团访问阿尔及利亚 448

三上海京剧团访问日本 449

第四十八章 “样板戏”的剖析 452

第一节 “样板戏”的创作理论 452

一所谓的“京剧革命” 452

二所谓对“中间人物论”、“无冲突论”和 454

“写真实论”的批判 454

三“三突出”理论的提出 459

第二节 “样板戏”的艺术分析 462

一剧本文学 463

二导演、表演艺术 469

三音乐 474

四舞台美术 482

第四十九章 京剧艺术的复苏 487

第一节 戏剧、京剧界的拨乱反正 487

一《人民日报》发表《评“三突出”》一文 487

二京剧界思想理论方面的拨乱反正 490

第二节 推动京剧艺术复苏的措施 494

一《海瑞罢官》、《李慧娘》、《谢瑶环)等平反 494

二京剧机构的恢复和知识分子政策的落实 500

三北京和上海的京剧艺术工作者讨论京剧的继承与革新 502

第三节 传统剧目和历史剧恢复上演 504

一《逼上梁山》等复演 504

二中央决定恢复一批优秀传统剧目 506

三京剧在国庆30周年的舞台上 509

第四节 复苏时期京剧艺术发展的基本特点 511

一在拨乱反正中前进 511

二京剧工作者的积极性和观众的狂热呼唤京剧新的繁荣 512

三局限 512

第九编 振兴京剧的新时期(1980—1996) 515

第五十章 本时期京剧发展的概况 515

第一节 1980年戏曲剧目工作座谈会 515

第二节 在改革开放新时期京剧面临的新问题 522

第三节 关于京剧向何处去的争论 526

第四节 关于“样板戏”问题的论争 533

第五节 京剧表演团体在改革中前进 538

一京剧表演团体在体制和管理上的弊端 538

二京剧表演团体的体制改革 539

第六节 弘扬民族文化与京剧发展的趋势 546

一京剧艺术是中华民族传统文化的瑰宝 546

二振兴京剧的思路 548

第五十一章 新时期的剧目建设 550

第一节 传统剧目重新贴演 550

一大量传统剧目重新涌向舞台 550

二有争议的剧目恢复上演，禁戏修改后重现舞台 553

三对传统剧目的整理改编 557

四传统剧目的性质、意义和作用 567

第二节 新编古代戏和现代戏的新突破 572

一新编古代戏和现代戏的概貌 572

二新时期剧目创作的特点 590

第五十二章 新时期京剧舞台艺术的新发展 621

第一节 导演作用的进一步突出和加强 621

一导演职能的复苏与困扰 621

二京剧现代化进程中的导演职能 623

三导演在戏曲化进程中的新突破 625

四把京剧置放在戏剧文化的整体中去发展 628

五导演理论探讨与队伍建设 631

第二节 表演艺术的丰富和提高 635

一京剧各行当表演艺术的发展 636

二本时期京剧表演艺术发展的几个特点 650

第三节 京剧音乐的新发展 653

一唱腔音乐的发展创新 653

二打击乐的发展与创新 656

三伴奏技艺的发展与创新 659

四京剧传统伴奏乐器的革新 662

五电声乐器的使用 665

六京剧传统乐器的独立演奏和专项音乐会 666

七京剧音乐创研队伍及演奏家队伍的形成与壮大 669

第四节 舞台美术的新面貌 671

一理论研究 671

二创作实践 676

三不足 683

第二分册 687

第五十三章 京剧理论研究的新进展 687

第一节 京剧理论研究的基础工程 687

第二节 京剧史、论研究的概况 694

一新时期京剧史研究的特点 694

二京剧史著作 698

三京剧理论研究 701

第三节 京剧艺术家的论著、评论和传记出版 716

一作品集、文集、评论集 716

二传记、回忆录、见闻录 728

三教材 737

第四节 开展京剧研究的主要阵地 739

第五十四章 振兴京剧的努力和措施 744

第一节 中国戏曲学院及各戏曲学校的发展 744

一中国戏曲学院的重建 744

二各地戏曲学校的恢复、建立和发展 749

第二节 各种评奖、汇演、调演、大奖赛对优秀剧目和人才的奖励 754

一综合奖 754

二单项奖 761

第三节 广泛开展多种形式的业余京剧活动 772

一北京的业余京剧活动 773

二天津的业余京剧活动 779

三上海的业余京剧活动 782

四其它一些地区的业余京剧活动 786

第四节 京剧音像、影视资料的拍摄和出版发行 792

一京剧唱腔盒式录音磁带 793

二京剧激光唱盘(CD盘) 796

三京剧伴奏音带 796

四京剧器乐音带 797

五京剧录像带及电视片 797

六京剧VCD激光影碟 798

七京剧音配像 799

八京剧电影 801

第五节 国家举办的一系列振兴京剧的大型活动 803

一1988年文化部主办的京剧新剧目汇演 803

二纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会 810

三全国青年京剧团、队新剧目汇演 821

四纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年活动 825

五首届中国京剧艺术节 830

第六节 党和国家领导人对于弘扬民族文化和振兴京剧的大力支持，对推动京剧艺术进一步发展的重要作用 838

一江泽民、李瑞环等对振兴京剧弘扬民族优秀文化的重要讲话 838

二国家为振兴京剧采取的一系列实际措施和京剧进一步发展所面临的形势 845

第十编 京剧艺术在台港澳地区和国外(1949—1996) 851

第五十五章 京剧在台湾和香港、澳门地区 851

第一节 京剧在台湾的发展概况 851

一抗日战争胜利后京剧的民间班社 853

二50年代以来京剧的军中剧队 855

三70年代以来京剧民间剧团的重新兴起 858

四50年代以来京剧的教育机构 859

五台湾的京剧史论研究和出版的主要著述 862

六海峡两岸京剧界的交流往来 867

第二节 香港、澳门地区的京剧活动 875

一中华人民共和国成立前香港地区的京剧活动 875

二中华人民共和国成立后香港地区的京剧活动 877

三澳门地区的京剧活动 887

第五十六章 京剧在国外 888

第一节 50年代以来京剧在国外演出一瞥 888

一中国京剧艺术出国演出的概况 888

二京剧参加世界青年与学生和平友谊联欢节 893

三京剧出访日本及其它亚洲国家 894

四京剧出访苏联 900

五京剧出访欧洲各国 901

六京剧出访南北美洲 905

七京剧出访非洲和大洋洲各国 909

第二节 中国京剧登上国际戏剧艺术讲坛 910

一中国京剧专家、艺术家出国讲学 910

二旅居海外的侨胞为传播京剧出力 921

第三节 外国人学习演唱京剧 922

一各国京剧爱好者来中国学习京剧艺术 923

二外国人排演京剧 925

三中外艺术家合作编演新京剧 930

第五十七章 京剧对世界戏剧文化的影响和贡献 933

第一节 中国京剧艺术在世界上赢得了广泛的赞誉 933

一京剧在全世界受到热情欢迎 933

二各国人民对京剧艺术的鉴赏 934

第二节 京剧对世界戏剧文化的影响和贡献 938

一国外戏剧界对京剧艺术的认识 938

二外国戏剧界对京剧艺术的借鉴 941

第三节 京剧艺术在世界戏剧文化发展中产生深刻影响的原因 943

一西方戏剧发展的要求 943

二世界进步大趋势的必然 945

第十一编 人物(下) 951

第五十八章 20世纪50年代以来活跃在舞台前后的京剧艺术家 951

第一节 生行演员 951

一传记见于上、中卷的生行演员 951

二老生演员 952

三武生演员 978

四小生演员 1000

第二节 旦行演员 1005

一传记见于上、中卷的旦行演员 1005

二正旦演员 1005

三武旦演员 1037

四老旦演员 1041

第三节 净行演员 1044

一传记已见于本书中卷的净行演员 1044

二本时期的净行演员 1044

第四节 丑行演员 1053

一传记已见于本书中卷的丑行演员 1053

二文丑演员 1053

三武丑演员 1066

第五节 京剧编剧、导演工作者 1069

一传记已见于本书中卷的京剧编导工作者 1069

二编剧工作者 1069

三导演工作者 1079

第六节 京剧音乐工作者 1090

一传记已见于本书中卷的京剧音乐工作者 1090

二乐师 1091

三京剧音乐研究、作曲工作者 1109

第七节 京剧舞台美术工作者 1115

第八节 京剧研究、评论、组织工作者 1119

一传记已见于本书中卷的京剧研究、评论、组织工作者 1119

二京剧研究、评论、组织工作者 1119

第九节 京剧教育工作者 1137

一传记已见于本书中卷的京剧教育工作者 1137

二京剧教育的组织领导工作者 1137

三京剧表演教师 1145

四京剧音乐教师 1188

第五十九章 20世纪50年代以来成长起来的京剧工作者 1193

第一节 生行演员 1193

一老生演员 1193

二武生演员 1207

三小生演员 1217

第二节 旦行演员 1223

一正旦演员 1223

二武旦演员 1253

三老旦演员 1257

第三节 净行演员 1263

第四节 丑行演员 1271

第五节 京剧编剧、导演工作者 1276

一活跃在振兴京剧新时期的剧作者 1276

二活跃在振兴京剧新时期的导演工作者 1283

第六节 京剧音乐工作者 1288

第七节 京剧舞台美术工作者 1296

第八节 京剧史论研究、评论、编辑工作者 1298

一京剧史论研究、评论工作者 1298

二编辑工作者 1302

第九节 新时期的京剧教育工作者 1307

第六十章 在台、港、澳地区和国外的京剧工作者 1320

第一节 香港的京剧演员 1320

第二节 台湾的京剧工作者 1323

一传记已见于中卷者 1323

二演员 1323

三乐师 1329

四研究人员 1330

五编剧 1330

六教育工作者 1330

第三节 定居海外的京剧工作者 1332

结语 1335

附录(下) 1347

上、中卷修订时增加的人物传记 1347

第三十一章 生行演员 1347

第三十二章 旦行演员 1359

第三十三章 净行、丑行演员 1360

第三十四章 乐师 1364

第三十五章 京剧作者、导演、教师、研究者 1367

下卷后记 1402

下卷出版说明 1406