西方现代家具史论PDF电子书下载

第1章 19世纪末至20世纪中叶的西方 1

1.1 第一次世界大战前国际工业化的发展和竞争 2

1.1.1 新的技术 2

1.1.2 社会变革的范围和规模 3

1.1.3 新资本主义 4

1.1.4 帝国主义 4

1.1.5 1870—1914年欧洲微妙的平衡 5

1.2 第一次世界大战 6

1.3 两次世界大战之间的动荡 7

1.4 第二次世界大战 8

1.5 结语 8

第2章 维多利亚后期的现代主义和托耐特家具 9

2.1 维多利亚后期的现代主义 10

2.1.1 新旧的杂陈 10

2.1.2 维多利亚后期的消费心态 11

2.2 迈克尔·托耐特及其弯曲木技术 12

2.2.1 迈克尔·托耐特 12

2.2.2 迈克尔·托耐特的弯曲木技术 14

2.3 结语 16

第3章 工艺美术运动 17

3.1 工艺美术运动简介 18

3.1.1 历史背景 18

3.1.2 工艺美术运动的理念和思想 18

3.1.3 工艺美术运动在美国的传播 25

3.1.4 工艺美术运动在世界的传播 26

3.1.5 工艺美术运动记事年表 27

3.2 家具 28

3.2.1 商行和行会 30

3.2.2 斯堪的纳维亚的工艺美术运动 32

3.2.3 维也纳分离派 35

3.2.4 德国工场 36

3.2.5 北美的工艺美术运动派家具 38

3.3 结语 45

第4章 新艺术运动 47

4.1 概述 48

4.2 法国的新艺术运动 48

4.2.1 巴黎派代表人物和组织 49

4.2.2 南锡派代表人物 52

4.3 美国的新艺术运动 54

4.4 比利时的新艺术运动 54

4.5 奥地利的新艺术运动 55

4.6 结语 56

第5章 装饰艺术运动 57

5.1 装饰艺术运动概述 58

5.2 装饰艺术运动的历史回顾 59

5.2.1 现代性的双重精神 59

5.2.2 逾越新艺术风格 60

5.2.3 色彩的解放 60

5.2.4 时装设计师保尔·波阿莱 61

5.2.5 抽象装饰 62

5.2.6 昂贵的材料 63

5.2.7 维也纳工场的连贯性 64

5.2.8 维也纳工场的新方向 65

5.2.9 布拉格——立体主义家具设计 65

5.2.10 德佩罗的几何学 67

5.2.11 宇宙的重构 67

5.3 装饰艺术风格的主要派别和特点 68

5.4 对装饰艺术风格的理论分析 70

5.5 结语 73

第6章 现代主义派别 75

6.1 现代主义简述 76

6.2 赖特——草原派 77

6.3 麦金托什——格拉斯哥学派 80

6.4 维也纳工场——直线派 84

6.5 风格派——抽象主义 86

6.5.1 简述 86

6.5.2 风格派的代表人物 88

6.6 结语 89

第7章 包豪斯 91

7.1 德国工业同盟 92

7.1.1 德国工业同盟简述 92

7.1.2 代表人物之一——穆特修斯 94

7.1.3 代表人物之二——威尔德 94

7.1.4 德国工业同盟对现代运动的贡献 95

7.2 包豪斯学派 96

7.2.1 包豪斯学派简述 97

7.2.2 包豪斯的主要代表人物 98

7.3 结语 105

第8章 现代家具形成的评述 107

8.1 对工艺美术运动的认识 108

8.2 关于格拉斯哥学派 109

8.3 关于维也纳工场 109

8.4 关于风格派 110

8.5 包豪斯学派的先驱者们 111

8.5.1 格罗皮乌斯 111

8.5.2 布劳耶 112

8.5.3 密斯·凡·德·罗 112

8.5.4 勒·柯布西耶 113

8.5.5 艾琳·格雷 114

8.6 北欧现代家具流派 114

8.7 西欧和美国的现代家具 116

8.8 结语 120

第9章 北欧的现代家具 121

9.1 北欧的地理人文特点 122

9.2 20世纪初北欧设计运动的发端 122

9.3 “二战”后北欧的现代家具 123

9.3.1 因地制宜地运用包豪斯风格 123

9.3.2 北欧产品的销售策略 124

9.3.3 在“米兰三年展”上名扬天下 126

9.4 北欧设计对美国的影响 127

9.5 结语 129

第10章 重构和理性主义 131

10.1 消费主义的主导 132

10.2 美国精神的风格 133

10.3 赫尔曼·米勒和诺尔国际公司 134

10.3.1 克兰布鲁克艺术学院 134

10.3.2 赫尔曼·米勒公司 135

10.3.3 伊姆斯的设计 136

10.3.4 汉斯·诺尔公司 137

10.3.5 埃罗·沙里宁 138

10.4 低成本家具设计国际竞赛 139

10.5 英国战后的实用家具设计 140

10.6 战后的意大利设计 141

10.6.1 意大利设计的独特性 141

10.6.2 意大利的有机设计 142

10.6.3 意大利设计中的理性主义和反理性主义 142

10.6.4 米兰三年展 143

10.7 北欧的现代设计 144

10.8 结语 144

第11章 有机设计风格 145

11.1 20世纪50年代的艺术繁荣 146

11.2 有机设计的年代 147

11.2.1 英国的有机设计 147

11.2.2 美国的有机设计 148

11.2.3 伊姆斯的有机设计 149

11.2.4 尼尔森联合事务所 149

11.2.5 埃罗·沙里宁的有机设计 150

11.2.6 其他著名的有机设计 151

11.3 20世纪50年代意大利的家具设计 152

11.3.1 吉奥·庞蒂 152

11.3.2 佛纳塞蒂 153

11.3.3 马可·扎努索 153

11.3.4 佛朗哥·阿尔比尼 154

11.3.5 奥斯瓦尔多·博萨尼 154

11.3.6 其他几位著名的设计师 155

11.4 20世纪50年代北欧的家具设计 156

11.4.1 汉斯·瓦格纳 156

11.4.2 芬·居尔 157

11.4.3 阿纳·雅各布森 157

11.4.4 维纳尔·潘顿 158

11.5 20世纪50年代家具设计中存在的问题 158

11.6 结语 159

第12章 流行文化和反设计 161

12.1 动荡的20世纪60年代 162

12.2 20世纪60年代设计界主张的变化 163

12.2.1 大众市场的诉求 163

12.2.2 家具业的应对 163

12.3 流行文化的冲击 163

12.3.1 流行文化的滥觞 163

12.3.2 对功能主义的批判 164

12.3.3 罗宾·戴的聚丙烯椅 164

12.3.4 英国的流行家具文化 165

12.4 流行文化家具的张扬 166

12.4.1 彼得·默多克的儿童椅 166

12.4.2 流行文化家具成为消费者的选择 167

12.5 组合家具的流行 167

12.6 意大利的流行文化家具设计 167

12.6.1 意大利在塑料家具设计上的成功 168

12.6.2 马吉斯特蒂的理性主义 168

12.6.3 乔·科伦波的设计理念 169

12.6.4 埃托·索特萨斯的反设计 170

12.6.5 前卫设计师盖特诺·佩斯 170

12.7 “反设计”团体 170

12.7.1 阿基佐姆工作室 170

12.7.2 超级工作室 171

12.7.3 扎诺塔工作室 172

12.8 欧洲和北美的流行文化家具设计 173

12.8.1 法国的皮埃尔·波林和奥利维尔·莫尔古 173

12.8.2 美国的温德尔·卡索 173

12.8.3 其他的超现实主义家具 174

12.9 结语 174

第13章 舒适主义、改革和竞争 177

13.1 20世纪70年代的转折 178

13.2 意大利对激进设计的争论 178

13.3 高技术风格的兴起 179

13.3.1 罗德尼·金斯曼的奥门克斯顿卡椅 179

13.3.2 定制家具 180

13.3.3 北欧的生态家具 180

13.4 “反设计派”的据守 181

13.4.1 拳击手套一样的沙发 181

13.4.2 70年代意大利的“反设计派”家具 182

13.5 舒适主义派、改革派和竞争派 182

13.5.1 舒适主义派和改革派的务实 183

13.5.2 竞争派的分道扬镳 183

13.5.3 “环球工具”团体 184

13.6 70年代中期的转折 184

13.6.1 阿卡米亚工作室 184

13.6.2 阿卡米亚工作室的“后现代主义” 185

13.6.3 索特萨斯和孟菲斯 186

13.7 后现代主义 187

13.7.1 后现代主义的滥觞 187

13.7.2 后现代主义的主张 187

13.8 结语 188

第14章 折中主义的年代 189

14.1 20世纪80年代新一轮的经济繁荣 190

14.2 家具业的新格局 190

14.2.1 定制家具的上升 190

14.2.2 家具设计师面临的选择 191

14.2.3 标新立异的设计师们 191

14.3 孟菲斯设计工作室 192

14.4 其他后现代派设计 193

14.4.1 罗伯特·文丘里等的“新波普” 193

14.4.2 后现代派的超现实主义和矫揉造作 193

14.5 后现代派的创新 194

14.5.1 罗伯特·文丘里和迈克尔·格罗夫斯 194

14.5.2 安德鲁·布兰奇 194

14.6 手工艺复兴 194

14.6.1 中岛乔治 194

14.6.2 温戴尔·卡索 195

14.6.3 英国的手工艺复兴运动 195

14.6.4 小结 196

14.7 近现代和新现代 196

14.7.1 菲利普·斯达克 197

14.7.2 其他近现代和新现代设计 198

14.8 结语 199

第15章 全球化下的国际家具业 201

15.1 第一届世界家具大会 202

15.1.1 大会概况 202

15.1.2 经济全球化下的国际家具业 203

15.1.3 小结 208

15.2 第二届世界家具大会 209

15.2.1 大会概况 209

15.2.2 大会的中国背景 209

15.2.3 国际家具业发展新特点 210

15.2.4 发达国家和发展中国家在合作中的不同声音 213

15.2.5 中国家具业在全球化中面临的机遇和挑战 214

15.2.6 我们怎样走向未来 215

15.2.7 小结 216

15.3 第三届世界家具大会 217

15.3.1 大会概况 217

15.3.2 大会背景 217

15.3.3 国际家具业关注的现实问题 218

15.3.4 发达国家和发展中国家家具业的机遇 219

15.3.5 小结 221

15.4 结语 221

参考文献 222

后记 223