越剧文化论PDF电子书下载

第一篇 越剧生态文化 3

第一章 乡村的孕育——越剧发源地浙江的人文与艺术 3

第一节 浙江文化的地域特色 3

一、浙江文化的自然地理论 4

二、浙江文化的社会历史论 7

三、浙江文化的时代特征论 10

四、经济对浙江文化的促进 10

第二节 越剧形成的文化艺术土壤 11

一、浙江的文化艺术 11

二、绍兴的文化艺术 24

三、嵊州的文化艺术 29

第二章 都市的成长——越剧发祥地上海的人文与艺术 36

第一节 上海文化的特点 36

一、近现代上海城市发展的特点 36

二、上海城市发展对文化的影响 40

三、近现代上海文化发展的特点 41

四、近现代上海大众文化的特点 41

五、现当代上海城市文化的特点 44

六、现当代上海城市文化的精神 48

七、现当代上海文化的总体特征 49

第二节 越剧发展的文化艺术空间 51

一、近现代上海演艺文化的概貌 51

二、近现代上海演艺文化的特征 52

三、近现代上海的舞台艺术样式 57

四、近现代上海的戏曲演出场所 60

五、近现代上海戏曲观众的状况 65

六、近现代上海越剧观众的形成 69

七、近现代上海戏剧的演出特点 75

第三章 市镇的繁荣——越剧流布的独特区域与江南的市镇文化 79

第一节 江南文化的特征 79

一、江南区域的概念 79

二、吴越文化的特点 80

三、江南文化的特点 84

四、江南市镇的特点 97

第二节 江南的市镇文化 99

一、茶馆文化 99

二、庙会文化 103

三、演剧文化 106

四、水乡文化 109

五、集市文化 112

六、人文气息 113

第二篇 越剧历史文化 121

第四章 与时俱进、善于吸收——越剧生存之道（社会发展论） 121

第一节 沿门卖唱的流行——“落地唱书”时期（1851—1906） 122

一、开埠通商——江南城市经济的发展 122

二、天灾人祸——江南农村经济的破产 123

三、沿门卖唱——早期越剧形成的源头 125

第二节 越剧由农村到城市的发展——“小歌班”时期（1906—1922） 126

一、越剧在嵊县的演出 126

二、越剧在杭州的演出 129

三、越剧在上海的演出 131

第三节 越剧进入上海后的发展——“绍兴文戏”时期（1922—1938） 135

一、绍兴文戏男班在上海的兴盛 135

二、男班在上海发展的社会原因 140

三、绍兴文戏女班在浙江的兴起 149

四、女班在浙江兴起的社会原因 156

第四节 越剧女班在上海的兴起——“改良文戏”时期（1938—1942） 160

一、抗战前女班初来上海的演出 160

二、“孤岛”时期女班在上海的兴盛 162

三、女班在上海兴盛的社会原因 175

第五节 上海的“新越剧”改革——“新越剧”时期（1942—1949） 185

一、“新越剧”改革的时代背景 185

二、“新越剧”改革的文化因素 190

三、“新越剧”改革的历史意义 192

第六节 越剧的“推陈出新”——“改人改戏”时期（1949—1956） 195

一、戏改方针的提出 195

二、戏改运动的开展 197

三、戏改成果的检阅 209

四、戏改工作的特点 210

第七节 越剧艺术的新发展——“男女合演”时期（1956—1966） 211

一、剧团布局的调整 211

二、剧目政策的确立 220

三、创演繁荣的原因 223

第八节 “文化大革命”给越剧带来的破坏——“文化大革命”时期（1966—1976） 225

第九节 越剧艺术的兴盛——“创演繁荣”时期（1976—1982） 227

一、“文化大革命”后各地越剧团的恢复与重建 227

二、老艺术家艺术青春的焕发 229

三、中年演员成为舞台演出的生力军 230

四、青年越剧演员崭露头角 231

五、越剧艺术教育的恢复 232

六、各类创作会议的召开 236

七、上演剧目的丰富 237

八、各种会演、调演的举行 242

第十节 变革观念与实践探索——“改革创新”时期（1982—2006） 244

一、“戏曲危机”的产生 244

二、浙江小百花现象的出现 248

第五章 趋新善变、锐意改革——越剧发展之路（艺术改革论） 254

第一节 从沿门唱书到落地唱书 255

一、沿门唱书的新样式——落地唱书 255

二、落地唱书与沿门唱书的区别 256

三、落地唱书南北两派风格的形成 258

四、落地唱书对早期越剧的影响 261

五、金芝堂对早期越剧的贡献 262

第二节 从小歌班盛演到女子越剧的初兴 263

一、小歌班在嵊县的快速成长 263

二、小歌班兴盛的艺术原因 266

三、绍兴文戏男班在上海的演出 269

四、绍兴文戏男班在浙江的演出 272

五、绍兴文戏女班在浙江的演出 273

六、绍兴文戏获得发展的艺术原因 278

第三节 从“改良越剧”到“新越剧”改革 284

一、以姚水娟为代表的“改良越剧”的出现 285

二、以袁雪芬为代表的“新越剧”改革 297

三、“新越剧”改革的艺术成就 319

四、“新越剧”改革的经验与局限 333

第四节 新中国成立后前十七年的越剧创作 337

一、创作与演出 337

二、成就与特点 344

三、经验与教训 350

第五节 “文化大革命”时期越剧创作演出的特点 354

一、“文化大革命”时期的越剧创作演出 354

二、“文化大革命”时期越剧创作演出的特点 357

第六节 “新时期”越剧的改革与创新 357

一、浙江小百花越剧团的“精品之路” 357

二、浙江其他越剧团的创作与演出 369

三、上海越剧院的主要创作与演出 372

四、上海其他越剧团的创作与演出 374

五、“新时期”上海越剧舞台的艺术创新 375

六、南京市越剧团与福建省芳华越剧团的创作演出 377

七、沪浙两地各类越剧会演的举办 379

八、中国小百花越剧节与中国越剧艺术节的举办 383

九、中国越剧诞辰100周年纪念大会 384

十、“新时期”越剧艺术的特点 385

第七节 百年越剧发展的特点与启示 387

一、百年越剧发展的特点 387

二、百年越剧发展的启示 389

第三篇 越剧地域文化 395

第六章 越剧与江南文化 395

第一节 江南文化对越剧的影响 396

一、水文化对越剧的影响 396

二、桥文化对越剧的影响 401

三、园林文化对越剧的影响 404

四、民俗文化对越剧的影响 405

五、士人文化对越剧的影响 406

六、演艺文化对越剧的影响 408

七、风尚文化对越剧的影响 413

八、市井文化对越剧的影响 414

九、城市文化对越剧的影响 417

十、地理文化对越剧的影响 420

第二节 越剧——江南文化的独特载体 421

一、越剧剧目对江南文化的体现 423

二、越剧音乐对江南文化的体现 425

三、越剧人物对江南文化的体现 426

四、越剧舞台对江南文化的体现 427

五、越剧风格对江南文化的体现 428

第三节 越剧文化中的江南风韵 431

一、“刚柔相济”的艺术表现 432

二、“江南特色”的艺术品格 435

三、“女子越剧”的演出样式 436

第七章 越剧与上海文化 438

第一节 上海近现代城市文化对越剧的影响 439

一、上海演艺文化对越剧发展的影响 439

二、上海民俗文化对越剧发展的影响 441

三、上海现代文化对越剧发展的影响 443

四、上海租界文化对越剧发展的影响 447

第二节 越剧在上海演艺文化中的成长 450

一、适应时代与大都市环境 450

二、竞争为越剧赢得了市场 460

三、改革使越剧站稳了脚跟 462

四、创新给越剧带来了生机 463

第三节 越剧的生存方式与文化精神 464

一、越剧的生存方式 465

二、越剧的文化精神 469

第四节 上海越剧的贡献与地位 476

一、“新越剧”改革的丰硕成果 476

二、民国时期上海越剧的地位 477

第八章 越剧与浙江文化 481

第一节 越剧文化中的民间根基 481

一、思想观念和审美趣味的民间性 482

二、艺术语言和艺术形态的通俗化 483

三、演剧题材与演剧风格的乡土味 484

第二节 越剧的浙江文化特色 486

一、越剧特色与浙江地域文化 486

二、越剧风格与浙江民间文化 490

三、越剧艺术与浙江民俗文化 493

第四篇 越剧艺术文化 499

第九章 越剧的艺术品格 499

第一节 女扮男装的独特魅力 499

一、以“清新柔美”为特色的审美取向 500

二、以“女小生”为主的女班演出形态 500

三、以“女性”为审美主体的情感寄托 502

四、以“西风东渐”为背景的社会影响 504

第二节 细腻动人的情感倾诉 506

一、越剧的“诉情” 506

二、越剧情感的“真”与“深” 507

第三节 雅俗共赏的审美品格 508

一、越剧的“市民口味” 509

二、越剧的“雅俗共赏” 510

第十章 越剧的艺术风格 512

第一节 柔美清丽的舞台呈现 512

一、演剧风格的细腻抒情 512

二、表演形态的优美清新 513

三、人物塑造的文雅气质 515

第二节 悲欢离合的剧目特色 516

一、“重情感少哲理”的故事叙述 517

二、以“苦戏”为特色的剧目定位 518

三、以“小生、小旦”为主体的叙述格局 521

四、“才子佳人”“儿女情事”的题材主体 523

五、注重原创性的剧目追求 524

第三节 流派纷呈的演唱艺术 525

一、越剧流派的产生 526

二、越剧流派形成的条件与基础 527

三、越剧流派的特色 528

参考文献 536

索引 545

后记 550