1983年中国文学论文观点汇要PDF电子书下载

文艺理论、 评论部分 1

马克思、恩格斯现实主义的内容和特点 1

论马克思、恩格斯美学、文艺学体系 2

马克思主义文艺理论体系的形成标志着艺术哲学的革命 3

恩格斯怎样看待艺术典型的根本特征 5

典型在当代文学中的新变异 6

也谈“典型”的历史变迁 7

“典型人物”与“典型环境中的典型人物”是两个“不同的概念”吗？ 9

用系统分析方法探讨艺术规律的几个原则 10

创作中心理状态的三个特点 12

理性、模糊性及其他 13

重视艺术辩证法的研究 14

变形是艺术的普遍现象 15

浅谈艺术形象完整性 16

文艺创作应当敢于反映社会矛盾 17

文艺创作中的个性化与性格化 18

文艺创作犹如“春蚕吐丝” 20

生活美与艺术美（学习毛泽东美学思想） 21

美的内在矛盾与人性 23

反映社会矛盾和新的美学追求 24

丑的美化与美的丑化 25

“美是人的本质对象化”的观点是不确切的 26

感情的节制和感情的宣泄是中西美学理论的一个本质区别 27

谈美的规律与文艺创作 28

文艺理论研究中的几个问题 30

文艺作品要不要有倾向性 31

论《写真实》 32

生活的真实与理想的光辉 34

文艺批评标准新论 35

“创作原则”与“创作方法”不能混同 36

关于现实主义创作方法的两个问题 36

什么是“意识流”？ 38

人物意识流动的深层次结构 39

关于更新文艺理论的一点设想 41

用科学态度研究古代文论遗产 41

我国古代现实主义文学理论的特征 43

我国古代诗论的民族特色 44

中国古代文学的比较式批评 45

古典诗歌的宣示义和启示义 47

骈文占有和散文同等重要的历史地位 47

词的空、实不能与不同范畴的概念混淆 48

宋词中的第三美学境界 49

释“兴象” 51

“意象”与“意境”的同异 52

意境的基本特征究竟是什么？ 53

汤显祖的戏曲理论 54

论王士祯的“神韵说” 55

清初廖燕的异端精神与文学批评 56

试评金圣叹的文学形象与典型论 58

金圣叹对中国古典小说理论的贡献 59

论新时期的文学 60

现代文学研究中的几个问题 61

现代文学内容的提法应当更广阔一些 62

文学流派是怎样形成的？ 62

唐弢谈现代文学流派的划分 63

王瑶谈研究问题要有历史感 64

民族化——社会主义文艺的必由之路 64

关于《现代小说技巧初探》的争鸣 66

《崛起的诗群》发表后的反应 67

评一种现代诗论 68

不能唱与“社会主调不谐和”的歌 69

现代派问题之争是道路、旗帜之争 70

中国文学不需要“现代派” 71

文学现代化首先应是思想内容的现代化 72

用现实主义法则评价现代派 73

现代派的历史地位、影响和现状 74

物质生产发展决定文学艺术的发展 75

文艺发展史不是科技发展史的附录 76

三十年代初期的中国现代派小说 77

『自我表现』问题争鸣综述 78

人道主义争论不清的症结在哪里？ 79

关于文学思潮的思考 80

当代文艺思潮的特殊性 82

应该怎样评价近年的文学创作 83

少数作品在人性描写上的失误 84

王蒙谈创作中所表现出的问题 85

近年来小说反映的几类重大主题 85

我国小说的民族化问题 86

短篇小说视点问题浅议 87

军事文学创作的一个突破 88

新时期军事题材文学的新特点、新经验 89

新时期军事题材诗歌掠影 90

新时期军事文学的发展 92

革命历史题材创作需要突破 93

反思文学的转折 93

近年来报告文学艺术技巧的新发展 94

对大跃进民歌的几点再认识 95

关于历史剧问题的讨论 96

“时代节奏论”是一种倒退的音乐美学观点 97

第四次文代会以来文学思潮鸟瞰 98

中国古代、近代文学部分 105

先秦两汉魏晋南北朝时期 105

近年神话研究述评 105

“夸父逐日”神话新释 107

中国寓言产生在什么时代？ 108

从文学的角度看《周易》 109

《诗经》赋、比、兴本义新探 110

关于《诗经》时代的逸诗 112

《论语》在说理散文发展上的地位 113

《墨子》文体是从语录体到专论体的过渡形态 114

孟子的“民贵君轻”思想述评 115

庄子散文的艺术特色 116

明清学者对庄子散文艺术性的研究 117

屈原、庄周浪漫主义的异同 119

《尚书》是屈原“美政”思想的武库 120

屈原美学思想的矛盾二重性 121

“左骖殪兮右刃伤”新解 123

《天问》“伯禹愎鲧”新解 123

《史记》人物传记的浪漫主义 124

对《史记》传记文学论的几点异议 126

论汉赋的艺术特色 127

《古诗十九首》表现了“真美” 129

《十五从军征》的主题究竟是什么？ 130

曹操诗歌的艺术风格 131

陶渊明的美学思想 131

对《桃花源诗并记》中“衣裳无新制”的理解 132

谢灵运与山水诗 134

关于鲍照诗歌的“俊逸”特色 135

刘勰与古代现实主义理论 136

刘勰对我国风格学的贡献 137

钟嵘重质甚于重文 138

北朝文学浅说 139

《敕勒歌》不是鲜卑民歌而是维吾尔民歌 141

唐宋时期 141

怎样理解《春江花月夜》的思想内容？ 141

“城阙辅三秦”新解 142

王维诗歌表现自然音响的艺术 143

对盛唐边塞诗的评价要作具体分析 145

李白诗歌艺术和庄子散文有明显的继承性 146

李白诗歌崇高美与西方艺术崇高美的异同 147

李白出生地中的几个重要问题 148

杜甫诗歌的意境美 149

《闻官军收河南河北》的传统主题说是片面的 151

“读书破万卷”的“破”字应作何解？ 152

盛唐中州诗人孟云卿事迹考析 152

如何看待“大历诗风”？ 153

对韩柳古文运动的看法 154

韩愈诗歌与唐代寺庙壁画的关系 155

白居易诗论的经验与教训 156

白居易和《长恨歌》 157

《长恨歌》的恨在哪里？ 158

刘禹锡诗歌的艺术美 159

李贺在文学史上的地位 160

说李贺《致酒行》“折断门前柳” 161

李商隐诗的朦胧美 162

李煜词的艺术成就 163

宋诗是唐诗的发展而不是停滞或后退 164

北宋词坛不存在“豪放派” 165

苏轼对宋词的开拓与创新 166

谈东坡中秋词的寓意 168

对苏东坡中秋词的不同意见 169

黄州菊花并不落瓣（兼为苏东坡辨冤） 170

黄庭坚“夺胎换骨”说不是提倡“蹈袭剽窃” 171

如何评价周邦彦？ 172

李清照词的艺术风格 172

陆词风格散步 174

关于辛弃疾的婉约词 175

梦窗词的艺术特色 176

金代文学应予重视 177

张炎是宋词人还是元诗人？ 178

元明清时期 179

元杂剧的形成和兴起 179

元杂剧塑造人物的艺术方法 180

关于白朴散曲的研究 181

关于白朴生平的几个问题 182

〔天净沙〕（《秋思》）作者新探 184

论“全景军事文学《三国演义》 185

我们民族的雄伟的历史悲剧（从魏、蜀矛盾看《三国演义》的思想内容）………………………………………………（186 ）毛宗岗批改《三国演义》为什么要尊刘贬曹？ 188

《三国演义》描写战争的艺术 189

关于《三国演义》主题争议中的几种不同说法 190

关羽形象的悲剧美 191

罗贯中高则诚两位大文学家是否同学 193

金圣叹腰斩《水浒》的艺术构思 194

鲁迅是如何论《水浒》的？ 195

评“两种《水浒》、两个宋江”论 196

关于《水浒》反不反皇帝问题论争之管见 197

《西游记》的审美认识价值 199

孙悟空形象象征什么？ 200

为竟陵派一辩 201

论《清忠谱》 202

从《聊斋志异》看蒲松龄积极入世的思想 204

《儒林外史》的结构特点 204

论《红楼梦》的主线 205

《红楼梦》中的“真”“假”观念与“梦”“幻”世界 206

《红楼梦》和《桃花扇》 208

《红楼梦》与《西厢记》 209

批判实用主义不能归咎于“脂评” 210

高鹗续作也有曹雪芹所不能及的功劳 211

《红楼梦》后四十回曹雪芹所写 213

王朝闻《论凤姐》是一部论人物的杰作 214

新红学的三大功绩及其局限 216

目前红学研究中的若干问题 217

曹雪芹家世新史料 218

从《歧路灯》看作者李绿园的思想 219

《歧路灯》向我们提供了什么？ 220

《歧路灯》艺术蠡测 221

《歧路灯》不能与《儒林外史》等量齐观 222

《歧路灯》的艺术成就及流传不广的原因 224

如何评价《官场现形记》的艺术性 224

如何评价晚清谴责小说 225

西方文学对近代谴责小说的影响 226

如何评价刘鹗及其《老残游记》 227

梁启超和近代文学革新运动 228

秋瑾诗歌中的反帝爱国思想 230

谈鸳鸯蝴蝶派的艺术特征 231

张恨水是否归属鸳鸯蝴蝶派？ 231

近代传奇杂剧的嬗变 232

晚清文学革新与五四文学革命 234

中国现代、当代文学部分 235

关于中国现代文学研究的考察和思索 235

鲁迅小说的美学特征 236

关于鲁迅美学思想的精华 237

鲁迅杂文中的心理分析 238

鲁迅和幽默 240

鲁迅对人道主义的科学态度 241

对《狂人日记》创作方法的争论 242

鲁迅不是存在主义者 244

当今鲁迅研究的三大课题 245

对郭沫若前期文艺思想的争论 246

论郭沫若的艺术个性 247

郭沫若的史剧观 248

郭沫若剧本对武则天形象处理未免溢美 249

茅盾“五四”时期的进化论思想及其文艺观 250

茅盾小说的创作特色 252

茅盾短篇小说的艺术风格 253

茅盾早期的比较文学研究 254

巴金与西欧文学 256

老舍的《离婚》不应被忽视 257

姚雪垠抗战时期的小说创作 258

旧社会叛逆的心声（读胡也频的诗） 259

早期的蒋光慈曾是一个无政府主义者 261

应全面评价林纾 261

朱湘不是新月派诗人 262

戴望舒诗歌的外来影响与独创性 263

臧克家评闻一多与徐志摩 265

徐志摩诗歌的艺术得失 265

冯至的十四行诗 267

不应贬低“左翼”革命文学 268

五四时期小说中的婚姻爱情问题新论 269

《小说月报》不是“文学研究会”的机关刊 270

“整理国故”的再评价 271

如何评价“新月派”？ 272

要重新评价前期的《论语》半月刊 273

延安时期的报告文学 274

丁玲与周立波的两部代表作风格之比较研究 275

对赵树理建国后创作的评价必须恰如其分 276

论魏巍的创作 278

转变时期的李准 279

论《黄河东流去》的一个特色 280

马烽短篇小说的幽默感 282

刘绍棠对艺术的追求 283

王蒙近作特点 284

王蒙小说的幽默风格 286

邓友梅近作中的民俗美 287

汪曾祺小说中的审美态度 288

成功的性格：刘思佳与解净 289

杜鹏程、蒋子龙作品的艺术风格 290

对蒋子龙创作的批评 291

张一弓的短篇小说创作 293

论张一弓小说的政治色彩 294

刘心武小说的发展变化 295

对刘心武《黑墙》的批评 296

韦君宜的近作 297

韦君宜短篇创作的思想特色和艺术个性 298

谌容的创作 299

《人到中年》是一部有严重缺点的影片 300

阎纲为《人到中年》辩护 301

到生活的大海中塑造当代英雄 302

谈冯骥才的近作 303

新时期文学的突破 305

张弦小说对爱情题材的开拓 306

《父母官》是叶文玲的一部力作 308

上升的螺旋 309

作家的忠诚（论南丁的创作） 310

段荃法新时期的创作 311

贾平凹的创作特点 313

高晓声创作风格试论 313

高加林形象的独特意义 315

张锲的长篇小说《改革者》 316

评《这是一片神奇的土地》 318

推倒压制人才、堵塞人才成长的“围墙” 319

《对公开的情书》的新评价 319

《黑骏马》中的人生 320

《花园亍五号》是写改革的成功之作 322

小说《城南旧事》的艺术风格 323

读《迷人的海》 324

读从维熙的长篇小说《北国草》 325

追寻人生的彩虹 326

读王润滋的《鲁班的子孙》 327

时代的激情与历史的回声（读《在这片国土上》） 328

评《人啊，人！》的思想和艺术倾向 329

评《晚霞消失的时候》的宗教倾向 330

《离离原上草》——一篇宣扬人性论的小说 331

敞开了青少年的心扉（读铁凝的《没有纽扣的红衬衫》） 332

在探索诗歌道路中前进 333

郭小川在诗歌创作上的崇高之美 334

艾青“诗的散文美”的美学主张及创作 335

田间论诗歌群众化 336

秦牧散文新作的艺术特色 337

论孙犁现实主义创作的特征 339

也谈杨朔散文的真实性问题 340

黄宗英散文的艺术特色 341

翱翔在文学与科学群山之间 342

关于“山药蛋派”的再思考 343

更多地注意塑造当代人形象 344

塑造丰姿多彩的典型人物 345