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作者的话 1

导语 2

第一章 广告摄影与广告摄影师 12

广告文化与广告摄影 13

广告文化 13

广告摄影 15

广告摄影师在广告创作中的地位 15

整体的广告活动 15

摄影师在广告创作中的地位 17

广告摄影师的素质与创造力 18

广告摄影画面分类 18

广告摄影师的修养与素质 19

广告画面的创作特点与要素 21

定位性 22

对象性 23

关联性 23

形象性 24

创造性 25

差异性 26

广告画面的创作技巧与手法 26

写实性画面 27

写意性画面 29

第二章 大型相机 35

大型相机 37

大型相机的结构 39

单轨相机 41

主要附件 56

双轨相机与单轨相机的差异 66

典型大型相机 68

星座 TOYO 68

骑士 HORSEMAN 73

林好夫 LINHOF 78

金宝 CAMBO 87

仙娜 SINAR 90

阿卡 ARCA 96

阿尔帕 ALPA 102

利图 LEAF 105

快门 110

镜间快门 110

独立快门系统 110

大型相机的基本操作 114

装机 114

拍摄前的准备 114

调整对焦屏 114

相机的摆动 117

遮光罩的使用 117

曝光 120

第三章 大型相机的镜头 121

数码时代的相机镜头 121

镜头的涵盖率 121

镜头的涵盖率与平行位移的幅度 121

镜头的种类与特点 124

典型大型相机镜头主要技术指标 125

仙娜 SINAR 126

尼克尔 NIKKOR 127

罗敦斯德 RODENSTOCK 128

施耐德 SCHNEIDET 130

富士侬 FUJIINON 131

焦距与视角 135

镜头焦距的选择 137

各种胶片尺寸与镜头焦距 137

拍摄距离与焦距 140

大型相机拍摄时镜头的最佳光圈 141

镜头对焦的最佳调整 142

拍摄比例与曝光补偿 144

拍摄比例 144

曝光补偿 145

第四章 大型相机的位移与摆动 148

空间透视与影像变形 149

机位与透视 149

透视与比例 149

透视与视点 150

大型相机的位移与摆动 152

位移 153

摆动 155

平行线的校正 169

影像区域位移 169

平行线的修正量 172

影像清晰度的控制 178

沙姆定律 179

视觉对焦法 186

系统对焦法 186

电脑程序对焦 190

倾斜平面的双向清晰度控制 190

清晰度与缩小光圈的配合 198

最佳对焦平面的选择 200

焦点的虚实控制 203

利用相机摆动来控制透视变形 210

第五章 胶片 215

黑白胶片与彩色胶片的特性 215

黑白胶片 216

彩色胶片 217

色彩平衡 219

感光度平衡 219

反差平衡 219

曝光平衡（即白平衡whitebalence） 219

常用黑白胶片 221

常用彩色胶片 222

彩色反转片与彩色负片的比较 222

专业胶片 223

宝丽来胶片 223

色彩还原中的偏色 231

影响彩色胶片的内在质量因素 231

拍摄条件造成的偏色 232

倒易律失效 233

第六章 滤光镜 236

黑白胶片滤光镜 237

校色滤光镜 238

反差滤光镜 238

滤光镜的曝光补偿 240

彩色胶片滤光镜 242

彩色光平衡滤光镜 242

彩色转换滤光镜 243

彩色补偿滤光镜 244

黑白、彩色胶片共用滤光镜 247

偏振滤光镜 247

中性灰滤光镜 250

特殊效果滤光镜 251

闪光灯滤光镜 256

第七章 测光与曝光控制 258

测光 259

测光表与测光系统 259

入射光与反射光的测量 263

点测光 264

感光胶片的宽容度 266

黑白胶片的宽容度 267

彩色胶片的宽容度 268

测光法 268

中性灰板测光 269

中间调重点测光 270

最亮点测光与最暗点测光 270

两点对比测光 271

多点测光 272

混合光源的测光 273

日光与闪光并用 273

闪光灯与低色温白炽灯并用 273

日光与低色温白炽灯并用 274

曝光补偿 274

被摄体明度的对比控制 277

色调变化控制 290

供印刷使用反转片的密度控制 293

反转片与印刷品的密度范围 293

密度压缩 294

光源和密度控制 295

第八章 广告摄影照明及其性质 297

光的特性与摄影应用 297

光的吸收 298

光的反射 298

光的传导 299

光的透视 300

摄影造型光的类型及性质 302

发光强度 302

发光性质 303

光源面积 303

发光距离 304

光位 310

水平光位（方位） 310

垂直光位（角度） 312

光效与造型特征 317

线条 317

影调 319

摄影用光光种 322

主光 322

辅助光 322

轮廓光 322

背景光 323

装饰光 323

第九章 大型系列灯具 339

大型闪光灯的结构 340

电子闪光灯的工作原理 340

单头灯与分体电源箱 345

电子闪光灯头及控制装置 346

小型自动电子闪光灯与大型电子闪光灯的比较 351

不同效用的闪光灯具 352

泛光灯 352

伞灯 354

柔光罩 355

雾灯 357

柔光箱 359

聚光灯 360

光导纤维闪光系统 363

笔灯 364

感应闪光灯 364

主要附件 369

典型大型闪光灯 378

爱玲珑 ELINCHROM 378

无敌霸 MULTIBITZ 383

汉森 HENSEL 386

布朗 BRONCOLOR 396

保佳 BALCAR 402

连续光源灯具 407

摄影强光灯 407

摄影卤素灯 412

前背景幻灯投影系统 413

第十章 布光通则 418

布光光源的基本要求 418

最能表现质感的光源—光性 426

最低的照明—亮度 426

均匀的覆盖面—光源面积 426

恰当的发光距离—灯距 427

巧妙的进行控光—照射角与光轴 427

采用最低限度的光源—限制灯具 427

尽量使用反光器—反射光 428

恰当的光比—反差 431

重要的对比—背景光 431

投影和耀斑 432

投影 432

耀斑 434

控光与反光 439

控光 439

反光 440

布光法 446

布光准备 446

分步布光 454

全面审视 458

第十一章 典型布光与摄影 462

典型质感分类 463

吸收型被摄体 463

反射型被摄体 464

传导型被摄体 464

复合型被摄体 465

纺织品 468

棉布 毛料 468

丝绸 锦缎 472

纱类 尼龙布 472

皮革 474

糙面与毛面 474

亮面 477

时装 478

时装的设计风格 479

模特 479

布光与拍摄 480

木制品 486

无漆类 487

亮漆类 487

金属机件 490

粗加工 490

精加工 491

银器与电镀制品 494

半隔离布光 494

全隔离布光 496

手表与首饰 500

手表 500

首饰 501

瓷器与塑料 506

不透明体 506

半透明体 506

艺术瓷 508

玻璃与透明体 512

暗线条表现 512

亮线条表现 513

本体表现 514

食品 521

布光 521

建议 521

经验 522

电器 527

布光特点 527

发光二极管 528

电视屏幕 528

车辆 532

光源要求 532

布光要求 533

环境设计 533

工业摄影 537

构图 538

曝光 539

商品与模特 543

以商品为主 543

以人物为主 544

近摄 551

近摄镜头 552

近摄布光 552

曝光测定 554

翻摄 556

布光 557

明与暗的反光处理 557

无投影布光 560

玻璃台面 560

半透明台面 560

其他方法 566

多重曝光 566

多次频闪曝光 567

慢速曝光结合正常曝光 567

特技摄影 573

前期特技 573

后期特技 575

内景摄影 581

画面布局 582

内景布光 582

两次曝光法 584

外景摄影 590

建筑摄影 590

风光摄影 595

布光难点与检查 596

难点 596

检查 597

第十二章 广告摄影实例 602