作者的话 1
导语 2
第一章 广告摄影与广告摄影师 12
广告文化与广告摄影 13
广告文化 13
广告摄影 15
广告摄影师在广告创作中的地位 15
整体的广告活动 15
摄影师在广告创作中的地位 17
广告摄影师的素质与创造力 18
广告摄影画面分类 18
广告摄影师的修养与素质 19
广告画面的创作特点与要素 21
定位性 22
对象性 23
关联性 23
形象性 24
创造性 25
差异性 26
广告画面的创作技巧与手法 26
写实性画面 27
写意性画面 29
第二章 大型相机 35
大型相机 37
大型相机的结构 39
单轨相机 41
主要附件 56
双轨相机与单轨相机的差异 66
典型大型相机 68
星座 TOYO 68
骑士 HORSEMAN 73
林好夫 LINHOF 78
金宝 CAMBO 87
仙娜 SINAR 90
阿卡 ARCA 96
阿尔帕 ALPA 102
利图 LEAF 105
快门 110
镜间快门 110
独立快门系统 110
大型相机的基本操作 114
装机 114
拍摄前的准备 114
调整对焦屏 114
相机的摆动 117
遮光罩的使用 117
曝光 120
第三章 大型相机的镜头 121
数码时代的相机镜头 121
镜头的涵盖率 121
镜头的涵盖率与平行位移的幅度 121
镜头的种类与特点 124
典型大型相机镜头主要技术指标 125
仙娜 SINAR 126
尼克尔 NIKKOR 127
罗敦斯德 RODENSTOCK 128
施耐德 SCHNEIDET 130
富士侬 FUJIINON 131
焦距与视角 135
镜头焦距的选择 137
各种胶片尺寸与镜头焦距 137
拍摄距离与焦距 140
大型相机拍摄时镜头的最佳光圈 141
镜头对焦的最佳调整 142
拍摄比例与曝光补偿 144
拍摄比例 144
曝光补偿 145
第四章 大型相机的位移与摆动 148
空间透视与影像变形 149
机位与透视 149
透视与比例 149
透视与视点 150
大型相机的位移与摆动 152
位移 153
摆动 155
平行线的校正 169
影像区域位移 169
平行线的修正量 172
影像清晰度的控制 178
沙姆定律 179
视觉对焦法 186
系统对焦法 186
电脑程序对焦 190
倾斜平面的双向清晰度控制 190
清晰度与缩小光圈的配合 198
最佳对焦平面的选择 200
焦点的虚实控制 203
利用相机摆动来控制透视变形 210
第五章 胶片 215
黑白胶片与彩色胶片的特性 215
黑白胶片 216
彩色胶片 217
色彩平衡 219
感光度平衡 219
反差平衡 219
曝光平衡（即白平衡whitebalence） 219
常用黑白胶片 221
常用彩色胶片 222
彩色反转片与彩色负片的比较 222
专业胶片 223
宝丽来胶片 223
色彩还原中的偏色 231
影响彩色胶片的内在质量因素 231
拍摄条件造成的偏色 232
倒易律失效 233
第六章 滤光镜 236
黑白胶片滤光镜 237
校色滤光镜 238
反差滤光镜 238
滤光镜的曝光补偿 240
彩色胶片滤光镜 242
彩色光平衡滤光镜 242
彩色转换滤光镜 243
彩色补偿滤光镜 244
黑白、彩色胶片共用滤光镜 247
偏振滤光镜 247
中性灰滤光镜 250
特殊效果滤光镜 251
闪光灯滤光镜 256
第七章 测光与曝光控制 258
测光 259
测光表与测光系统 259
入射光与反射光的测量 263
点测光 264
感光胶片的宽容度 266
黑白胶片的宽容度 267
彩色胶片的宽容度 268
测光法 268
中性灰板测光 269
中间调重点测光 270
最亮点测光与最暗点测光 270
两点对比测光 271
多点测光 272
混合光源的测光 273
日光与闪光并用 273
闪光灯与低色温白炽灯并用 273
日光与低色温白炽灯并用 274
曝光补偿 274
被摄体明度的对比控制 277
色调变化控制 290
供印刷使用反转片的密度控制 293
反转片与印刷品的密度范围 293
密度压缩 294
光源和密度控制 295
第八章 广告摄影照明及其性质 297
光的特性与摄影应用 297
光的吸收 298
光的反射 298
光的传导 299
光的透视 300
摄影造型光的类型及性质 302
发光强度 302
发光性质 303
光源面积 303
发光距离 304
光位 310
水平光位（方位） 310
垂直光位（角度） 312
光效与造型特征 317
线条 317
影调 319
摄影用光光种 322
主光 322
辅助光 322
轮廓光 322
背景光 323
装饰光 323
第九章 大型系列灯具 339
大型闪光灯的结构 340
电子闪光灯的工作原理 340
单头灯与分体电源箱 345
电子闪光灯头及控制装置 346
小型自动电子闪光灯与大型电子闪光灯的比较 351
不同效用的闪光灯具 352
泛光灯 352
伞灯 354
柔光罩 355
雾灯 357
柔光箱 359
聚光灯 360
光导纤维闪光系统 363
笔灯 364
感应闪光灯 364
主要附件 369
典型大型闪光灯 378
爱玲珑 ELINCHROM 378
无敌霸 MULTIBITZ 383
汉森 HENSEL 386
布朗 BRONCOLOR 396
保佳 BALCAR 402
连续光源灯具 407
摄影强光灯 407
摄影卤素灯 412
前背景幻灯投影系统 413
第十章 布光通则 418
布光光源的基本要求 418
最能表现质感的光源—光性 426
最低的照明—亮度 426
均匀的覆盖面—光源面积 426
恰当的发光距离—灯距 427
巧妙的进行控光—照射角与光轴 427
采用最低限度的光源—限制灯具 427
尽量使用反光器—反射光 428
恰当的光比—反差 431
重要的对比—背景光 431
投影和耀斑 432
投影 432
耀斑 434
控光与反光 439
控光 439
反光 440
布光法 446
布光准备 446
分步布光 454
全面审视 458
第十一章 典型布光与摄影 462
典型质感分类 463
吸收型被摄体 463
反射型被摄体 464
传导型被摄体 464
复合型被摄体 465
纺织品 468
棉布 毛料 468
丝绸 锦缎 472
纱类 尼龙布 472
皮革 474
糙面与毛面 474
亮面 477
时装 478
时装的设计风格 479
模特 479
布光与拍摄 480
木制品 486
无漆类 487
亮漆类 487
金属机件 490
粗加工 490
精加工 491
银器与电镀制品 494
半隔离布光 494
全隔离布光 496
手表与首饰 500
手表 500
首饰 501
瓷器与塑料 506
不透明体 506
半透明体 506
艺术瓷 508
玻璃与透明体 512
暗线条表现 512
亮线条表现 513
本体表现 514
食品 521
布光 521
建议 521
经验 522
电器 527
布光特点 527
发光二极管 528
电视屏幕 528
车辆 532
光源要求 532
布光要求 533
环境设计 533
工业摄影 537
构图 538
曝光 539
商品与模特 543
以商品为主 543
以人物为主 544
近摄 551
近摄镜头 552
近摄布光 552
曝光测定 554
翻摄 556
布光 557
明与暗的反光处理 557
无投影布光 560
玻璃台面 560
半透明台面 560
其他方法 566
多重曝光 566
多次频闪曝光 567
慢速曝光结合正常曝光 567
特技摄影 573
前期特技 573
后期特技 575
内景摄影 581
画面布局 582
内景布光 582
两次曝光法 584
外景摄影 590
建筑摄影 590
风光摄影 595
布光难点与检查 596
难点 596
检查 597
第十二章 广告摄影实例 602