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（中册） 1

第二次国内革命战争时期的文学 1

第五章 从文学革命到革命文学 1

第一节 革命文学运动的深入发展 1

两种反革命“围剿”和两种革命深入 1

“革命文学”的讨论 5

中国左翼作家联盟 11

文艺大众化运动 17

“两个口号”的论争与文艺界抗日统一战线的形成 22

第二节 三十年代的文艺思想斗争 28

对“新月派”的斗争 29

对“民族主义文艺”的斗争 33

对“自由人”、“第三种人”的斗争 38

第三节 中国革命根据地和东北沦陷区的文学 44

革命根据地的文艺运动 44

东北沦陷区斗争发展的文艺 50

第六章 左联时期的小说和散文 60

第一节 小说创作的成就 60

小说创作的现实主义 60

叶紫的《丰收·火》 61

王统照的《山雨》 68

蒋光慈的《田野的风》 72

叶绍钧的小说 74

沈从文的小说 78

第二节 巴金和他的长篇《家》 83

关于巴金的创作 83

长篇小说《家》 90

觉慧和觉新的形象 95

《家》的艺术 99

第三节 老舍和他的《骆驼祥子》 104

老舍的生活和创作 104

早期的创作成就 107

长篇小说《骆驼祥子》 111

祥子的形象 114

其他人物的描写 116

长篇的艺术特点 117

第四节 杂文、散文和报告文学 123

瞿秋白的“乱弹”及其他 124

何其芳的散文 131

李广田的散文 132

第七章 左联时期的诗歌和戏剧 134

第一节 左联时期的诗歌 134

诗歌创作的新收获 134

殷夫的诗歌 135

中国诗歌会和蒲风的诗歌 141

臧克家的诗歌 147

戴望舒的诗歌 150

第二节 左联时期的戏剧运动与创作 155

左翼戏剧运动 155

田汉的剧作 158

洪深的《五奎桥》 163

第三节 曹禺和他的《雷雨》、《日出》 166

曹禺的生活和创作 166

《雷雨》 170

蘩漪的形象 174

《雷雨》的艺术特点 179

《日出》 184

陈白露的形象 189

《日出》的艺术特点 191

第八章 鲁迅（下） 196

第一节 后期杂文 196

后期杂文的创作 196

同国民党政权的斗争 198

对帝国主义的揭露 202

杂文的社会批评 205

对人民和革命的歌颂 210

鲁迅杂文的艺术特点 212

第二节 《故事新编》 229

《故事新编》的创作 229

《理水》 232

《出关》 237

第三节 鲁迅的诗歌创作 241

高尚情操和爱国思想的表露 241

追求光明、反抗黑暗的激情 244

白色恐怖下的战歌 246

共产主义者的胸怀 248

鲁迅诗歌的艺术特点 252

第九章 茅盾 255

第一节 早期的生活与创作 256

童年和学生时代 256

文学理论的建树和翻泽工作 258

革命与文学活动 267

三部曲《蚀》 271

从《蚀》到《虹》 279

第二节 左联时期的创作 283

左翼革命文学战士茅盾 283

为革命文学的发展而努力 286

长篇小说《子夜》 289

《子夜》所反映的社会现实 295

现实世界中的伦理与道德的描写 300

吴荪甫的形象 303

关于吴荪甫的典型塑造 307

赵伯韬的形象 311

屠维岳的形象 312

地主阶级群象 314

其他人物的描绘 317

《子夜》的艺术 321

长篇的情节和结构 321

长篇的心理描写 329

长篇的文体和语言风格 334

长篇的象征和隐喻 341

肖像描写及其他 343

《子夜》是革命现实主义的 345

长篇《子夜》出版前后 350

短篇小说的创作 353

《林家铺子》 356

《春蚕·秋收·残冬》 360

第三节 抗战和解放战争时期的创作 369

为民族和人民大众的解放事业而奋斗 369

散文的创作 373

三十年代社会生活的速写 380

优美的革命赞歌 383

长篇《腐蚀》 392

赵惠明的形象 396

《腐蚀》的艺术处理和表现 398

话剧《清明前后》 402

从吴荪甫到林永清的形象 407