宋代古琴音乐研究PDF电子书下载

绪论 1

第一节 宋代古琴艺术研究现状综述 1

一 宋代琴学史料整理现状综述 2

二 宋代琴学研究现状综述 3

三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述 11

第二节 研究思路及研究方法 16

一 研究思路及主要内容 16

二 研究方法 18

第三节 研究意义 20

第一章 宋代宫廷中的古琴音乐 22

第一节 宋代帝王与琴 23

一 宋太宗赵炅 23

二 宋徽宗赵佶 27

三 宋高宗赵构 34

四 宋室太子、后妃与琴 38

第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴 41

第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类 52

第四节 宋代的琴待诏制度 57

一 琴待诏溯源 57

二 宋代琴待诏的设置 59

三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转 63

四 宋代的宫廷琴待诏 66

第五节 结语 71

第二章 宋代文人与琴 72

第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥 72

一 崔遵度及其《琴笺》 73

二 范仲淹 77

三 欧阳修 81

四 韩琦 92

五 赵抃 94

六 苏轼 98

七 朱长文及其《琴史》探窥 116

八 鹅湖世泽 鹿洞家声——朱熹与琴 141

九 楼钥 162

十 真德秀 171

十一 徐理及其《琴统》 176

第二节 林泉高致——宋代隐士与琴 188

一 优游卒岁——魏野与琴 189

二 林间放鹤天——林逋与琴 195

三 唐异与琴 200

第三节 江湖倦游客 天地苦吟身——南宋江湖文人与琴 202

一 南宋江湖琴土产生的社会文化背景 202

二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态 208

三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香 210

四 沉郁凄婉 周详恻怆——汪元量其诗其琴述考 220

第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微 243

第一节 “琴僧”现象溯流探源 243

第二节 宋代琴僧现象的文化解读 247

一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型 248

二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味 250

第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布 253

第四节 宋代僧人与琴 261

一 宋初“九僧”与琴 261

二 北宋琴僧的师承体系 264

三 宋代僧人琴事述考 275

第五节 僧中侣与琴中友——宋代文人与琴僧的交游 287

第六节 宋代琴僧著述考 298

一 释则全《指法》《节奏》 298

二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它 306

第七节 结语 309

第四章 宋代琴派探微 311

第一节 宋代琴派的地域分布 311

一 琴派溯源 311

二 宋代琴派的地域分布 314

第二节 宋代琴派述略 318

一 京师琴派与“阁谱” 318

二 江西琴派与“江西谱” 322

第三节 宋代浙派古琴述考 326

一 浙派古琴溯流探源 326

二 南宋浙派琴家述考 329

三 浙派传谱述略 351

四 浙派古琴师承系表 356

五 宋代浙派古琴之风格 357

六 南宋浙派对后世琴派的影响 358

第五章 宋代琴曲考 364

第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式 364

一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析 364

二 宋代琴曲的体裁与形式 383

第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变 388

一 宋人辑录的唐代文字谱指法 389

二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征 395

三 北宋中后期减字谱的特征 399

四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善 402

第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统 407

一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲 407

二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统 411

第四节 郭沔创作琴曲述考 418

一 《潇湘水云》 419

二 《泛沧浪》 441

三 《秋鸿》 447

四 《飞鸣吟》 463

第五节 毛敏仲创作琴曲探窥 464

一 毛敏仲创作琴曲考辨 464

二 《樵歌》考释 473

三 《山居吟》 481

四 《列子御风》 486

五 《庄周梦蝶》 487

六 《禹会涂山》 487

第六节 宋代琴歌述考 488

一 《醉翁吟》与《醉翁操》 488

二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究 502

三 《开指黄莺吟》 526

第七节 结语 529

第六章 遥望宋人——代结语 534

主要参考文献 537

后记 550