贝多芬 音乐与人生PDF电子书下载

序言 青年、成年、老年：三封信 1

1787年：贝多芬母亲的去世 1

1812年：写给一个小孩的信 4

1826年：老小孩 8

人生与作品 11

第一部分：早年1770～1792年 19

第一章 开端 19

作为音乐中心的波恩 19

从尼夫手中传递的巴赫 24

康德、席勒和启蒙运动 27

马克斯·弗朗兹和莫扎特的遗产 30

家庭、朋友和恩主 33

到维也纳找寻莫扎特 36

身在波恩的最后岁月 37

华德斯坦的预言 39

第二章 波恩时期的音乐 42

早期键盘音乐 42

“这个段落是从莫扎特那里窃取的” 44

创作与草拟 49

为两位皇帝创作的康塔塔 51

第二部分：第一成熟期1792～1802年 55

第三章 在维也纳的初期岁月 55

政治气氛 55

作为音乐中心的维也纳 58

面对维也纳贵族 59

海顿 64

为选帝侯和国王演奏 70

进入出版界 72

第四章 维也纳初期的音乐 76

修订早期作品 76

室内乐和钢琴奏鸣曲 79

第五章 危机岁月 90

耳聋 90

海利根施塔特遗嘱 93

第六章 为钢琴创作或有钢琴参与的音乐 100

“新的途径”与早期草稿本 100

一项实验性发明：更多钢琴奏鸣曲 104

从传统到原创：钢琴变奏曲 112

新的小提琴奏鸣曲 113

早期钢琴协奏曲 115

第七章 早期管弦乐作品和弦乐四重奏 117

《第一交响曲》和芭蕾舞配乐《普罗米修斯》 117

法国规格和军乐 120

《第二交响曲》 124

作品18号：“我已经学会如何创作弦乐四重奏了” 126

第八章 第一成熟期：总论 135

第三部分：第二成熟期1802～1812年 145

第九章 贝多芬在新的时代 145

拿破仑与白手起家的伟人 145

贝多芬和他的周边环境 150

同女性的关系 159

第十章 新的交响理念 163

英雄性与美 163

《第三交响曲（英雄）》 164

《第四交响曲》 173

《第五交响曲》和《第六“田园”交响曲》 175

《第七交响曲》和《第八交响曲》 185

第十一章 成熟的协奏曲 191

新的交响复协奏曲：《三重协奏曲》 191

《第四钢琴协奏曲》 194

《小提琴协奏曲》 197

《“皇帝”钢琴协奏曲》 199

第十二章 舞台音乐 202

歌剧《莱奥诺拉》与序曲 204

《克里奥兰序曲》 210

为歌德的《艾格蒙特》而作的戏剧配乐 213

第十三章 声乐 215

清唱剧和弥撒曲 215

歌曲 219

第十四章 键盘上的贝多芬 224

钢琴上的即兴演奏与创作 224

钢琴 231

《“华德斯坦”奏鸣曲》和《“热情”奏鸣曲》 234

钢琴奏鸣曲（作品79至81a号） 239

抒情的和里程碑式的室内乐 243

第十五章 弦乐四重奏 250

《“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏》 250

《“竖琴”四重奏》和“庄严的四重奏” 261

第四部分：最后的成熟期1813～1827年 267

第十六章 “休耕”岁月 267

维也纳会议 268

小作品 269

庆祝惠灵顿的胜利 270

《费岱里奥》 273

新的奏鸣曲 274

《致远方的爱人》 276

晚期风格的显现 277

第十七章 贝多芬的内心与身外世界 280

孤独与耳聋 280

监护权之争 285

“人类的大脑……不是一件畅销品” 288

最后的创作 291

第十八章 将历史引入现实 294

第三成熟期 294

贝多芬对巴赫与亨德尔的认识 297

第十九章 晚期钢琴音乐 303

《降B大调钢琴奏鸣曲》（作品106号） 303

钢琴奏鸣曲（作品109至111号） 308

《“迪亚贝利”变奏曲》 314

晚期小曲 317

第二十章 天上人间 321

《庄严弥撒》 321

《第九交响曲》 330

《第九交响曲》的政治背景 331

《第九交响曲》的观念变迁 335

创作《第九交响曲》 340

《第九交响曲》的特征 342

第二十一章 永恒的音乐：晚期弦乐四重奏 353

引言 353

《降E大调弦乐四重奏》（作品127号） 357

《a小调弦乐四重奏》（作品132号） 362

《降B大调弦乐四重奏》（作品130号）和《大赋格》 366

《升c小调弦乐四重奏》（作品131号） 374

《F大调弦乐四重奏》（作品135号） 382

最后的构思 389

译后记 391

年表 394

参考文献 400

贝多芬作品分类索引 420

贝多芬作品编号索引 426

综合索引 432