第九章 茅盾 1
第一节 早期的生活与创作 2
童年和学生时代 2
文学理论的建树和翻译工作 4
革命和文学活动 11
三部曲《蚀》 15
从《蚀》到《虹》 23
第二节 “左联”时期的创作 26
左翼革命文学的伟大战士茅盾 26
为革命文学的发展而努力 29
长篇小说《子夜》 33
《子夜》所反映的社会现实 38
金钱世界中的伦理与道德 42
吴荪甫的形象 44
关于吴荪甫的典型塑造 48
赵伯韬的形象 51
屠维岳的形象 53
地主阶级群像 54
其他人物的描绘 57
《子夜》的艺术 60
长篇的情节和结构 61
长篇的心理描写 69
长篇的文体和语言风格 74
长篇的象征和隐喻 79
肖像描写及其他 81
《子夜》是革命现实主义的 83
《子夜》出版前后 86
短篇小说的创作 88
《林家铺子》 91
《春蚕·秋收·残冬》 94
第三节 抗日战争和解放战争时期的创作 101
为民族和人民大众的解放事业而奋斗 101
散文的创作 105
三十年代社会生活的速写 109
优美的革命赞歌 112
长篇《腐蚀》 119
赵惠明的形象 122
《腐蚀》的艺术处理和表现 125
话剧《清明前后》 129
从吴荪甫到林永清的形象 133
抗战和解放战争时期的文学 139
第十章 抗战前期的文学 139
第一节 抗战前期的文学运动与文艺思想斗争 139
文艺界抗日民族统一战线的形成 139
周恩来同志对国统区文艺运动的关怀和指导 142
国统区抗战前期的文学运动 145
上海“孤岛”时期的文学运动 146
解放区的文学运动 149
对“与抗战无关”论、“反对作家从政”论的批驳 153
关于应否暴露国统区黑暗的论争 157
对“战国策”派的斗争 159
第二节 大众化和民族形式问题的讨论 163
大众化问题的再讨论 163
毛泽东同志有关民族形式问题的论述 166
解放区关于民族形式问题的讨论 167
国统区关于民族形式问题的讨论 169
民族形式问题讨论的进一步深入 173
抗战前期的诗歌运动和创作 177
第三节 抗战前期的诗歌创作 177
田间的诗 179
柯仲平的诗 185
何其芳的诗 188
第四节 艾青和他的诗作 190
艾青的生活和创作 190
献给乡村的诗 195
民族解放的号角 199
对光明的追求和礼赞 202
诗的美学原则及风格 206
抗战前期的戏剧 210
第五节 抗战前期的戏剧创作 210
夏衍的剧作 216
宋之的的《雾重庆》 221
阳翰笙的《天国春秋》 224
于伶的剧作 226
第六节 抗战前期的小说和报告文学 230
抗战前期的小说 230
张天翼的小说 233
沙汀的小说 239
艾芜的小说 244
报告文学的新崛起 248
丘东平及其创作 249
骆宾基、周立波、周而复、沙汀等人的报告文学创作 251
第十一章 郭沫若后期的生活和创作 255
第一节 郭沫若后期的生活道路 255
流亡异国的战士 255
精诚抗日的表率 257
民主运动的先锋 260
文化战线的旗帜 261
第二节 诗歌和散文创作 262
《战声集》 262
《蜩螗集》 266
散文创作 272
为现实斗争服务的历史剧 274
第三节 戏剧创作 274
郭沫若历史剧的主要特点 275
历史剧《屈原》 284
屈原和人民群众的形象 286
对楚国统治集团的描写 291
《屈原》的艺术特色 292
《屈原》的意义 295
第十二章 《在延安文艺座谈会上的讲话》 299
第一节 党的整风运动和延安文艺座谈会的召开 299
党的整风运动 300
延安文艺座谈会的召开 301
第二节 《在延安文艺座谈会上的讲话》的基本内容及其伟大意义 304
文艺为什么人的问题是一个根本问题 305
普及与提高的辩证关系 308
社会生活是文学艺术的唯一源泉 310
关于文艺和政治的关系 312
关于文艺批评标准问题 313
《讲话》的伟大意义 315
第三节 文艺整风运动的深入和革命文艺的发展 316
对王实味的斗争 317
《讲话》在解放区的深入贯彻 322
革命文艺的发展 323
秧歌剧运动 329
第一节 解放区的戏剧运动和创作 329
第十三章 新的人民的文艺 329
旧剧改革 331
话剧创作 334
话剧《同志，你走错了路！》 335
歌剧《白毛女》 338
喜儿的形象 340
杨白劳及其他人物形象 341
《白毛女》的艺术特点 343
《白毛女》的意义 345
第二节 解放区的诗歌创作 346
诗歌创作的崭新面貌 346
长诗反映的社会现实 350
李季的《王贵与李香香》 350
王贵的形象 353
李香香的形象 354
长诗的艺术特点 355
阮章竞的《漳河水》 357
田间的《赶车传》 361
张志民的《王九诉苦》和《死不着》 363
第三节 解放区的小说创作 364
表现新主题、描写新人物的小说 364
孙犁的小说 369
刘白羽的小说 372
孔厥、袁静的《新儿女英雄传》 374
草明的《原动力》 376
周立波的《暴风骤雨》 377
肖祥的形象 379
革命农民的形象 380
长篇的艺术特色 384
第四节 赵树理和他的小说 385
生活和创作道路 385
农村伟大变革的反映 388
历史变革中的婚姻、家庭问题 392
新事物中的落后面 396
大众化风格 398
生活和创作道路 407
第五节 丁玲和她的《太阳照在桑干河上》 407
早期的创作 410
左翼十年的文学活动 412
在陕北解放区和延安文艺整风后的文学活动 414
《太阳照在桑干河上》 416
农村土地改革的真实反映 417
长篇的主要人物形象 421
长篇对阶级敌人的描写 425
长篇的艺术特色 426
第六节 解放区的报告文学创作 430
报告文学创作 430
刘白羽的报告文学 432
华山的报告文学 434
周而复的报告文学 436
第十四章 国统区的文学 439
第一节 国统区的文艺运动 439
压迫中奋战成长的文艺 439
《讲话》在国统区的传播和影响 443
关于“现实主义”和“主观”问题的论争 445
对“自由主义”政治、文艺思想的批判 454
第二节 国统区的戏剧创作 459
国统区的戏剧创作 459
夏衍的《法西斯细菌》 460
陈白尘的《岁寒图》和《升官图》 463
第三节 国统区的诗歌创作 471
国统区的诗歌创作 471
《马凡陀的山歌》 471
臧克家的讽刺诗 480
“七月派”的诗歌 485
第四节 国统区的小说创作 488
国统区的小说创作 488
沙汀的小说 489
老舍的《四世同堂》 493
巴金的《寒夜》 499
回顾过去，瞻望未来——第一次全国文学艺术工作者代表大会的召开 505