第一部分 绘画·雕塑 1
编选说明 1
孔子 5
绘事后素 5
韩非 6
画以形似为难 6
王充 6
图画与文章 6
王延寿 7
写载其状，随色象类 7
陆机 7
存形莫善于画 7
顾恺之 8
以形写神 8
宗炳 8
以形写形，以色貌色 8
谢赫 10
图绘六法 10
白居易 10
得于心，传于手 10
朱景玄 11
有象因之以立，无形因之以生 11
张彦远 12
画以见其形 12
论画六法 14
苏轼 15
画竹必先得成竹于胸中 15
诗中画与画中诗 16
邓椿 17
画者文之极也 17
王绂 17
不求形似者，不似之似也 17
石涛 18
画以笔墨形天地万物 18
《大涤子题画诗跋》 18
郑板桥 19
眼中之竹，胸中之竹，手中之竹 19
胸无成竹 19
齐白石 20
妙在似与不似之间 20
黄宾虹 20
不似之似为真似 20
潘天寿 22
谈绘画养目及其他 22
赫拉克利特 23
绘画用颜色描绘出酷似原物的形象 23
苏格拉底 23
绘画是对所见之物的描绘 23
雕像应该通过形式表现心理活动 25
柏拉图 26
图画只是外形的模仿 26
亚里士多德 27
绘画、雕刻与其他艺术在模仿时的差别 27
西塞罗 28
雕塑是按心目中的形象来塑造形状的 28
普鲁塔克 29
诗是有声的画，画是无声的诗 29
阿尔贝蒂 29
雕刻的两点要求 29
达·芬奇 31
绘画是一门科学 31
诗画比较 33
绘画与音乐比较 38
绘画与雕塑比较 40
艾迪生 45
绘画雕塑所引起的想象 45
狄德罗 48
画家只有一个顷刻 48
莱辛 50
美是造型艺术的最高法律 50
画与诗在构思与表达上的差别 51
绘画只能描绘在空间并列的物体和暗示动作 52
绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻 53
赫尔德 61
绘画的对象与手段 61
歌德 63
绘画对眼睛提出形象 63
黑格尔 64
论雕刻的艺术特征 64
论绘画的艺术特征 68
安格尔 83
造型艺术只能寻找和集中自然美 83
德拉克洛瓦 84
绘画中的想象、自由和情感 84
库尔贝 85
绘画艺术只能表现可视和可捉摸的对象 85
罗丹 87
追求深度是塑造的科学 87
色彩也是雕塑的特点 89
绘画、雕塑的运动 90
造型艺术与文学的区别 95
毕沙罗 97
作画的画旨应着眼于外形和色彩 97
塞尚 98
绘画是一种光学 98
马蒂斯 99
绘画是一种表现 99
毕加索 101
绘画首先要画出他对事物的认识 101
第二部分 工艺·建筑 103
编选说明 103
(一)工艺 104
《考工记》 104
工艺创作中的天时、地气、材美、工巧 104
黄大成 105
工艺创作中的三法、二戒、四失、三病 105
朱琰 107
必熟谙火候泥性 107
张光宇 107
装饰图案与装饰色彩 107
陈叔亮 111
关于工艺美术模仿自然形态问题 111
工艺美术品要适用、经济、美观 112
雷圭元 113
关于工艺品的形式美 113
中国装饰形象的几何形类 115
图案造型规律——“版”、“刻”、“结” 116
王朝闻 117
工艺美术与其他艺术品种的区别与联系 117
工艺美术反映生活的特殊性 122
普列汉诺夫 124
装饰品的使用价值先于审美价值 124
工艺美术与生产力的关系 125
格罗塞 127
工艺的实用要求先于审美或与审美同存 127
形象艺术最原始的形式是装饰 128
M·柯岗 128
实用美术具有两种社会职能 128
实用美术品的艺术性取决于表现手法，而不是装饰 129
A·萨尔退可夫 130
实用美术中的装饰问题 130
《世界大百科事典》 131
工业设计(名词简释) 131
《苏联大百科全书》 134
民间造型和装饰实用美术 134
(二)建筑 136
墨子 136
建筑的实用功能 136
《礼记》 137
建筑的等级制度 137
李诫 137
先择匠与宫谓之室 137
计成 138
园林建筑设计“什九”而“用匠什一” 138
园林建筑的借景特征 138
刘敦桢 139
中国古代建筑的特点 139
梁思成 153
建筑和建筑的艺术特征 153
周卜颐 168
当代世界建筑思潮 168
贝聿铭 171
建筑是“供人享用的” 171
维特鲁威 172
建筑之基本原则 172
帕拉第奥 173
谈建筑的形式美 173
黑格尔 174
论建筑艺术 174
莱特 177
有机建筑论 177
格罗比斯 178
新建筑论 178
奈尔维 181
建筑是一个技术与艺术的综合体 181
《苏联大百科全书》 185
建筑艺术 185
菲利普·约翰逊 186
建筑全部是形式 186
第三部分 音乐 188
编选说明 188
《尚书·尧典》 192
诗言志，歌咏言 192
《乐记》 192
乐者，本于心，感于物而动 192
乐者，人情之所不能免也 193
荀子 194
《乐论》 194
《毛诗序》 195
情发于声，声成文谓之音 195
嵇康 196
声无哀乐 196
萧友梅 198
音乐用声音来描写精神状态 198
青主 199
音乐是描写灵魂状态的一种形象艺术 199
黄自 201
音乐的意义泛 201
赵沨 201
音乐的社会功能与特殊性 201
毕达哥拉斯派 204
音乐是对立因素的和谐的统一 204
音乐治疗 204
柏拉图 205
和谐是永存的 205
亚里士多德 206
节奏乐调是些运动 206
音乐的三种目的 206
朗吉弩斯 208
音乐诉诸感官和情感 208
麦尔生 209
音乐能描绘事物的运动 209
莱布尼茨 210
音乐的基础及出现 210
马泰松 210
音乐怎样打动别人 210
旋律是音乐的基础 211
奈特哈特 212
音乐的最终目的是引起激情 212
哈奇生 212
谐调产生快感的基础是某种统一性 212
海里斯 213
音乐可以模仿自然界的声音 213
音乐的目的在于激起符合思想的感情 214
卢梭 214
音乐绝不在于对象的直接模仿 214
旋律使音乐具有征服人心的力量 215
达兰贝尔 218
音乐是一种语言 218
苏尔策尔 218
音乐是表达热情的艺术 218
亚当·斯密 219
音乐描写的是有社会意义的感情和激情 219
音乐赋予模仿对象以奇妙的美 220
成功的器乐曲还能令人体验到理性上的愉快 220
康德 221
论音乐的美及其审美价值 221
莱辛 226
音乐、诗、舞蹈的差异和结合 226
沙班农 229
音乐比任何艺术都缺少模仿 229
詹姆斯·彪蒂 229
音乐主要是表现而不是模仿 229
歌德 230
音乐表达内心，不受外界作用 230
福尔克尔 232
音型是感觉和热情的表现方式 232
拉赛裴德 232
音乐是一种更动人的语言 232
音乐只能表现作用于听觉的东西 233
莫扎特 234
音乐要始终成为音乐 234
音乐如何表现人物的心理状态 234
雷哈 235
音乐的多样与统一及匀称规律 235
音乐是一种通用语言 235
黑格尔 236
音乐表现的中心内容和形式的主体性 236
音乐的一般性质以及和其他艺术的差别 240
贝多芬 255
音乐不限于描绘 255
感受多于音画 255
赫尔巴特 256
音乐什么也不表达 256
叔本华 257
音乐表现的只是抽象的情绪本身 257
世界在音乐中得到了完整的再现和表达 257
格里尔巴策 258
音乐与诗艺的区别 258
玛克斯 259
音乐能再现心灵的一切 259
海涅 259
音乐界于精神与物质之间 259
门德尔松 260
音乐能表达明确的思想，胜过语言 260
舒曼 261
音乐的想象力和表现力 261
李斯特 263
音乐能直接表达感情的内容和深度 263
音乐是人类的万能语言 265
瓦格纳 268
音乐是心灵的语言 268
音乐表现感情的本身 268
安布罗斯 269
音乐与诗歌的界限 269
音乐长于表现精神生活 270
谢洛夫 270
音乐是灵魂的语言、特殊的语言 270
汉斯力克 272
音乐的内容就是乐音的运动形式 272
自然界没有作为音乐模拟对象的事物 279
车尔尼雪夫斯基 281
在音乐中，艺术只是生活的可怜的再现 281
罗曼·罗兰 284
音乐是个人的也是社会性的艺术 284
艾涅斯库 287
音乐是表达内心感受微妙变化的唯一方法 287
斯特拉文斯基 288
音乐什么也不表达，只是一种结构 288
丽莎 289
构成音乐特殊性的各种因素 289
音乐的物质材料的特殊性 291
音乐反映现实的特殊性 297
音乐中感情因素与逻辑因素的关系 302
第四部分 舞蹈 306
编选说明 306
《乐记》 309
何“谓之乐” 309
舞，动其容也 309
《毛诗序》 309
手之舞之，足之蹈之 309
荀子 310
曷以知舞之意? 310
班固 310
乐所以必歌者何? 310
傅毅 311
舞以尽意 311
阮籍 312
舞以宣情 312
钟嵘 312
形诸舞咏 312
杜佑 312
舞表其容，象其事 312
陈旸 313
舞也者，于容而已矣 313
郑樵 313
舞主形 313
朱载堉 314
舞以转为众妙之门 314
舞妙在变态 314
武舞与文舞之异同 314
闻一多 315
说舞 315
欧阳予倩 321
舞蹈与姊妹艺术的联系及局限 321
吴晓邦 322
什么是舞蹈 322
舞蹈三要素 323
舞蹈动作贯穿着人物情绪 324
李泽厚 325
舞蹈艺术的美学特性 325
《辞海》艺术分册 326
“舞蹈”、“舞剧” 326
柏拉图 327
舞蹈以手势讲话 327
亚里士多德 328
舞蹈用姿态的节奏来模仿 328
琉善 328
论舞蹈 328
狄德罗 330
舞蹈的定义 330
诺维尔 330
舞剧的戏剧性 330
舞剧的表演特点 335
舞剧的音乐和服饰 339
格罗塞 340
原始舞蹈的艺术特征 340
邓肯 343
心灵——舞蹈动作的原动力 343
舞蹈者的身体是灵魂的再现 345
玛丽·魏格曼 346
舞蹈的语言 346
舞蹈的形式 349
石井漠 352
决定舞蹈本质的是“律动” 352
约翰·马丁 353
动作的本质 353
波格丹洛夫—别列卓夫斯基 355
舞剧艺术的特点与长处 355
古典舞蹈语言的特征 356
性格舞蹈语言的特征 358
扎哈罗夫 359
舞蹈者内心世界与外在表现的和谐性 359
舞剧的戏剧结构与舞蹈结构 360
音乐——舞蹈的灵魂 361
服装是舞剧十分重要的表现手段之一 364
乌兰诺娃 365
舞蹈的技巧 365
米勒·亚格尼斯 367
舞蹈形式的特点 367
卢原因了 369
舞蹈的本质是创造美 369
苏珊·朗格 371
舞蹈是动态形象 371
舞蹈与其他门类艺术的区别 373
玛格雷特·陶布勒尔 375
舞蹈以人体为工具，以运动为手段 375
G·B·斯特劳斯 376
姿势——舞蹈中的一个涵义要素 376
美国、日本、英国、苏联《百科全书》 382
美国《舞蹈》 382
英国《舞蹈》 387
日本《舞蹈、舞蹈剧》 388
苏联《舞剧》(芭蕾) 389
第五部分 戏剧 391
编选说明 391
熊佛西 394
戏剧究竟是什么 394
张庚 398
戏剧艺术的中心环节 398
亚里士多德 400
悲剧的定义和成分 400
悲剧和史诗的区别 402
布瓦洛 404
古典主义的戏剧规范 404
莱辛 405
戏剧和历史的区别 405
关于喜剧 406
狄德罗 407
论表现派演技 407
约翰逊 411
戏剧的可信性和观众的感受 411
歌德 413
戏剧的可见性和舞台性 413
奥·威·史雷格尔 414
从戏剧性到剧场性 414
黑格尔 418
悲剧、喜剧和正剧的原则 418
雨果 431
戏剧的艺术魅力 431
戏剧语言的风格 433
别林斯基 434
戏剧的总体特征和分类 434
萨赛 449
观众——戏剧艺术的基本条件 449
布伦退尔 456
意志冲突是戏剧冲突的本质 456
亚却 460
戏剧的实质是“激变”(危机) 460
贝克 465
戏剧的要素——动作和感情 465
斯坦尼斯拉夫斯基 475
体验派戏剧表演的创作性质 475
布莱希特 477
论叙述体戏剧 477
论间离效果 481
高尔基 483
戏剧文学的特殊性 483
劳逊 485
戏剧的基本特征是社会冲突 485
第六部分 中国戏曲 493
编选说明 493
臧懋循 495
《元曲选·序二》 495
王骥德 496
论剧戏 496
论章法 497
论句法 497
论字法 498
论宾白 498
论插科 499
吕天成 499
南剧“十要” 499
孟称舜 500
《古今名剧合选序》 500
李渔 501
结构第一 501
立主脑 502
脱窠臼 503
密针线 503
减头绪 504
贵显浅 504
重机趣 505
戒浮泛 506
忌填塞 506
宾白第四 507
语求肖似 508
剂冷热 508
黄周星 509
《制曲枝语》 509
王国维 510
论戏曲的形成及其特征 510
程砚秋 511
戏曲表演艺术的基础——“四功五法” 511
梅兰芳 515
戏曲是综合性的艺术 515
表演艺术 519
欧阳予倩 521
谈戏曲的表演艺术 521
焦菊隐 525
中国戏曲艺术特征的探索 525
阿甲 535
关于戏曲舞台艺术的一些探索 535
论戏曲表演的特点和戏曲程式 545
张庚 549
中国戏曲形成和发展的几个特点 549
现代中国戏曲的形式 555
黄佐临 564
中国传统戏剧显著的特征 564
我国传统戏剧内在的特征 565
布莱希特 566
中国戏剧表演艺术中的陌生化效果 566
谢·奥布拉兹卓夫 574
中国戏曲表演的虚拟动作 574
时间与空间的表现 578
第七部分 电影 586
编选说明 586
夏衍 588
电影艺术的特性 588
史东山 594
辟“蒙太奇”的混乱解释 594
柯灵 599
电影艺术的特性 599
张骏祥 603
电影的特殊表现手段 603
陈鲤庭 607
电影特有的表现力量 607
贝拉·巴拉兹 610
电影是一种新形式和新语言 610
岩崎昶 613
电影有它自己的道路 613
E·吉甘 617
电影艺术的现实主义的本性 617
电影蒙太奇 621
电影的综合性 632
齐格弗里德·克拉考尔 635
手段的特性 635
爱森斯坦 638
蒙太奇在1938 638
普多夫金 648
论蒙太奇 648
安德烈·巴善 660
蒙太奇运用的界限 660
布里安·汉德逊 671
电影理论的两种类型 671