引子 1
一 灰姑娘怎样成了艺术女神--简说电影的历史 5
女神，鼓起科技之翼 5
“电影之父”卢米埃尔 8
第一导演梅里埃 10
电影艺术开创者格里菲斯 12
爱森斯坦和普多夫金 15
现代电影和巴赞的理论 19
中国电影之路 21
二 欣赏影视艺术的准备 25
“看”与“欣赏” 25
观众的介入 30
心理准备和整体感受 32
走向高层次 32
三 说长道短话电影--浅谈电影的特点 35
电影的特点 35
直接形象和间接形象 36
人物的刻画 37
直观性和逼真性 37
情节和人物性格 53
电影和戏剧 59
戏剧的夸张和电影的真实 66
情境的作用 69
四 走进影视世界--影视片的时空结构 74
虚假的真实 74
运动的艺术 75
不连续的连续 76
有限中的无限 78
两种时空结构 79
五 摄影机怎样述说--谈电影的语言 89
画面，电影语言的基本原素 89
景别、摄法及其它 91
蒙太奇，镜头创造的奇迹 98
用蒙太奇改变和创造时空 100
用蒙太奇制造节奏和韵律 104
用蒙太奇表达情绪和思想 110
叙事蒙太奇和表现蒙太奇 111
长镜头理论，相信“眼见为实”吗？ 123
六 音与画的艺术 129
伟大的哑巴要说话 129
呀呀学语时的尴尬 132
对白的艺术 135
音响效果的作用 137
音画结合的艺术 150
音响作为蒙太奇因素 158
七 光和色的艺术 160
光，大自然的艺术家 160
光在影视艺术中的作用 162
色彩，新的革命、新的世界 168
八 导演，不露痕迹的统帅 175
导演是影片的统帅 175
导演和剧本 176
导演和演员 179
导演和表演 180
导演和摄影 184
导演和音乐 185
导演和剪辑 187
九 演员--银幕上永恒的魅力 189
仅仅是形体美吗？ 189
费霁丽的道路 190
演得像和演出角色的内涵 196
本色的魅力 197
银幕魅力的来源 199
体验派和表现派 203
角色和自我 204
十 一对姐妹花--电影和电视的异同 207
一对姐妹花 207
20平米的舞台和1平米的桌面 209
不同的欣赏方式 210
多机拍摄 213
大题材和小画面 213
后记 216