绪论 1
第一章 中国戏剧学溯源 15
一 先秦的总体艺术论 16
二 汉代的戏剧表演录 21
三 唐代的剧目记录 23
四 宋代的勾栏记录及其他 27
五 小结 33
第二章 元代戏剧学的兴起 34
第一节 元代戏剧学序说 34
第二节 元代的戏剧表演论著 36
一 胡祗遹的“九美”说 36
二 燕南芝庵的《唱论》 38
三 元代勾栏的见闻录 40
四 夏庭芝的《青楼集》 43
第三节 元代的戏曲创作论和作家评论 46
一 《录鬼簿》的戏曲作家评述 47
二 关汉卿的自我写照 50
三 杨维祯等人的戏曲创作论 54
四 高明的戏曲观 57
第四节 周德清的《作词十法》 60
一 慎审音韵 61
二 严守曲律 63
三 务造俊语 66
四 先立曲意 69
五 结语 70
第三章 明前期的戏剧观 74
第一节 明前期戏剧观概说 74
第二节 朱权与《太和正音谱》 75
一 小序 75
二 流派与风格论 76
三 声乐论 79
第三节 邱濬、邵璨的戏曲创作观 81
一 《伍伦全备记》的道学风 81
四 戏曲功利观 81
二 《香囊记》的时文风 84
三 小结 85
第四章 明中期戏剧学的转机 87
第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折 87
第二节 魏良辅《曲律》的声乐论 88
一 论腔调 89
二 论唱法 90
三 论学唱、演唱与听唱 91
第三节 李开先与《词谑》 92
一 “文随俗远” 93
二 “悟深体正” 94
三 《词谑》举要 95
第四节 何良俊与《四友斋曲说》 98
一 戏曲活动记录 98
二 评《西厢记》《琵琶记》及其他 100
三 论“本色语”及“声”和“辞”的关系 103
第五节 徐渭与《南词叙录》 104
一 徐渭及其《南词叙录》 104
二 对南戏源流、发展的认识 106
三 本色论 109
四 关于宫调及喜剧 112
五 深远的影响 114
第六节 王世贞的《曲藻》 115
一 论曲的源流 115
二 南北曲比较 116
三 作家作品评论 119
第七节 李贽的戏曲批评 122
一 李贽的思想 122
二 童心说 123
三 化工说 125
四 戏曲评论 127
第五章 万历时期戏剧学的崛起 129
第一节 万历时期的戏剧学 129
第二节 汤显祖的戏曲理论 130
一 汤显祖戏曲论著概说 131
二 论“情” 137
三 论“意趣神色” 140
四 论“不妨拗折天下人嗓子” 143
五 结语 145
第三节 沈璟的曲学 147
一 沈璟的戏曲创作 147
二 《词隐先生论曲》 150
三 本色与当行、朴俗、返古 157
四、沈璟与吴江派 159
第四节 潘之恒的戏曲表演理论 162
一 析曲派和评演员 162
二 说“情” 164
三 说“才、慧、致” 166
四 说“调音” 167
五 说“度、思、步、呼、叹” 168
六 说“神合” 170
七 小结 170
第五节 胡应麟、徐复祚和谢肇淛 171
一 胡应麟的戏曲考 171
二 徐复祚的本色说 176
三 谢肇淛的虚实论 179
第六节 臧懋循的戏曲批评 180
一 论“行家” 181
二 论“作曲之难” 182
三 论汤显祖 183
第七节 吕天成《曲品》 185
一 吕天成及其《曲品》 185
二 “双美”说及其他 186
三 论沈、汤及其他 188
四 作品评论 190
五 小结 193
第一节 王骥德及其《曲律》 195
第六章 王骥德 195
第二节 王骥德《曲律》的戏曲创作论 197
一 风神论 197
二 虚实论 199
三 本色论 203
四 当行论 206
五 小结 210
一 论越中派 211
第三节 王骥德论戏曲流派和作家作品 211
二 汤、沈风格论 215
三 《新校注古本西厢记》 218
四 结语 224
第七章 明晚期戏曲论的发展 225
第一节 冯梦龙的创作论和演出论 225
一 创作论 225
二 演出论 229
第二节 祁彪佳“二品” 232
三 小结 232
一 祁《品》、吕《品》小议 233
二 戏曲评论中的创作理论 235
三 评论方法 239
第三节 《谭曲杂札》和《衡曲尘谭》 240
一 凌濛初《南音三籁》与品曲标准 241
二 凌濛初《谭曲杂札》的戏曲批评 242
三 张琦《衡曲尘谭》论曲词创作 245
第四节 《弦索辨讹》和《度曲须知》 247
一 《弦索辨讹》 248
二 《度曲须知》 250
三 结语 254
第五节 张岱的戏剧演出录 255
一 张岱及其《陶庵梦忆》 255
二 演剧活动录 257
三 舞台艺术录 258
四 《答袁箨庵》的创作论 261
第六节 孟称舜的戏曲批评 262
一 对杂剧的评论 263
二 传奇题词论性情 266
三 《古今名剧合选序》 269
四 小结 272
第七节 卓人月、袁于令及其他 273
一 卓人月的悲剧观 273
二 袁于令的戏剧论 276
三 明晚期的其他曲论 278
四 结语 280
第八章 评点、曲谱及其他 281
第一节 《牡丹亭》批评 281
一 概说 281
二 王思任的《批点玉茗堂牡丹亭叙》 282
三 陈继儒、沈际飞及茅氏兄弟的题序 286
四 洪升、“吴吴山三妇”和其他评论 289
〔附〕 叶堂的《纳书楹四梦全谱》 292
一 《盛明杂剧》序言与批语 294
第二节 选本和评点本的戏曲批评 294
二 《李卓吾批评琵琶记》 297
三 “玉茗堂批评”《焚香记》《红梅记》 299
四 戏曲序跋评点拾零 302
第三节 南曲曲谱举要 306
一 曲谱概说 306
二 《南九宫谱》 308
三 《南词新谱》 311
四 《九宫正始》 314
五 《寒山堂曲谱》 316
〔附〕《九宫大成谱》 317
第九章 清初戏剧学的新潮 320
第一节 清初戏剧学序说 320
第二节 金圣叹的《西厢记》批评 322
一 金圣叹与《西厢记》批评 322
二 辩“淫” 323
三 说“无” 325
四 识“微” 328
五 论“人” 330
六 谈“法” 332
七 小结 334
第三节 《长生殿》批评 335
一 洪升的《自序》与《例言》 335
二 吴人的批语 338
第四节 孔尚任与《桃花扇》批评 343
一 孔尚任及其戏曲批评 343
二 《桃花扇小引》--传奇简论 345
三 《桃花扇凡例》--传奇创作论 346
四 《桃花扇》批语--戏曲创作技法散论 349
第五节 清初曲论新潮 352
一 李玉及其《南音三籁·序言》 352
二 丁耀亢的《啸台偶著词例》 354
三 黄周星的《制曲枝语》 357
四 尤侗及其论曲序文 358
五 刘廷玑的《在园杂志》 360
六 毛声山的《琵琶记》批评 362
七 黄图珌的《词曲》篇 364
八 小结 366
〔附〕李调元的《曲话》和《剧话》 366
第十章 李渔 369
第一节 李渔与《李笠翁曲话》 369
第二节 李渔的戏曲创作论 371
一 创作论小引 371
二 戏曲结构论 372
三 戏曲语言论 382
四 余论 389
第三节 李渔的戏曲演习论 390
一 演习论小引 390
二 戏曲的案头处理 391
三 戏曲的场上教演 396
四 戏曲演员的训练 399
五 结语 408
第十一章 清中期戏剧学的新成就 409
第一节 《扬州画舫录》《消寒新咏》和《审音鉴古录》 409
一 《扬州画舫录》的演剧艺术录 409
二 《消寒新咏》的表演评论 413
三 《审音鉴古录》论角色的创造 417
四 《审音鉴古录》舞台处理例话 420
〔附〕 《审音鉴古录》总目 423
第二节 徐大椿的《乐府传声》 424
一 戏曲概说 424
二 论字音与口法 426
三 论曲情与唱曲 427
〔附〕清后期的度曲教科书--《顾误录》 429
第三节 《梨园原》的表演理论 432
一 《梨园原》概览 433
二 《梨园原》的理论精神 436
三 小结 439
第四节 焦循与《花部农谭》 440
一 文艺发展史观 440
二 对“花部”的推崇 441
三 谈历史剧的艺术处理 443
四 考据中的戏剧学 445
第五节 论曲诗举隅 448
一 咏作家和作品 449
二 题演出 452
三 凌廷堪的《论曲绝句》 455
四 小结 459
第十二章 古代戏剧学的余辉 460
第一节 梁廷枏的《藤花亭曲话》 460
一 不荣古而陋今 460
二 不党同而伐异 463
三 比较与辨析 465
一 刘熙载的《艺概·词曲概》 468
第二节 清后期曲论例话 468
四 终以文为主 468
二 陈栋的《北泾草堂外集》 470
三 杨恩寿的《词余丛话》 471
四 李慈铭的《越缦堂日记》 472
五 平步青的《小栖霞说稗》 473
六 徐珂的《清稗类钞》 475
第三节 戏剧学资料的集成 477
一 曲目录 478
二 剧史考 483
三 《今乐考证》 488
第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌 491
第一节 王国维的《宋元戏曲考》 491
一 王国维及其戏曲研究 491
二 论“戏剧”与“戏曲” 492
三 论戏剧的起源与形成 494
四 论宋金戏剧 496
五 论元杂剧 497
六 结语 501
第二节 吴梅的曲学 502
一 刘师培、姚华与吴梅 502
二 《顾曲尘谈》和《曲学通论》 504
三 《中国戏曲概论》 505
四 《南北词简谱》 507
五 结语 508
第三节 晚清戏剧改革论 510
一 梁启超的戏剧观 511
二 戏曲改良运动的鼓吹 514
三 三爱的《论戏曲》 519
四 《二十世纪大舞台》和柳亚子 520
五 《春柳社演艺部专章》 522
结束语 525
后记 531
人名书名索引 533
史论概念索引 542