几点说明 1
第一编 远古(约公元前21世纪前) 1
第一章 远古(约公元前21世纪前) 1
一、概况 1
二、音乐的起源 2
音乐起源于劳动 2
对音乐起源的各种唯心主义解释的批判 3
三、传说中的远古音乐 5
关于原始史料的问题 5
原始音乐的内容 5
关于劳动生产的 5
关于水旱的 7
关于战争的 8
关于宗教的 8
原始音乐的形式 10
原始音乐的性质与特点 12
四、原始时代的乐器 12
乐器的种类 12
关于乐器发展情况的推测 14
结语 14
第二编 夏、商(公元前21世纪前--前11世纪) 15
第二章 夏、商(公元前21世纪前--前11世纪) 15
一、概况 15
二、从残存的诗歌看当时人民的生活 16
劳动生产 16
婚姻制度 17
战争情况 17
奴隶生活 17
人民对统治者的咒骂 18
神权统治 19
三、奴隶主对音乐的利用 19
夸耀武功与威慑人民 20
奴隶主阶级的音乐享乐 21
四、汉民族和四周民族的音乐文化交流 22
五、乐器和乐律 23
商代的乐器 23
商代的乐律 26
结语 27
第三编 西周、春秋、战国(公元前11世纪---前221) 29
第三章 西周(公元前11世纪--前771) 29
一、概况 29
二、大武 31
三、音乐的阶级化和等级化 33
四、音乐机构和音乐教育 34
(一)六代乐舞 35
五、统治阶级利用民间音乐 35
五类乐舞 35
(二)小舞 36
(三)散乐 36
(四)四夷之乐 36
(五)宗教性的乐舞 36
应用音乐的场合 37
音乐节目 38
乐队的排列 39
六 与国外音乐文化的交流 39
七、乐器和乐律 41
周代的乐器 41
周代的乐律 42
乐律、音律、律吕、律制 43
“律”和“同”、“吕” 43
结语 44
第四章 春秋 战国(公元前770--前221) 45
一、概况 45
二、民歌的收集和以民歌为基础的创作活动 47
“采风”制度 47
最早的诗歌总集--诗经 48
南方的民歌和屈原的创作 52
说唱音乐的远祖--荀子成相篇 56
三、乐曲的艺术性 57
诗经中所包含的各种曲式 58
楚辞中的几种曲式因素--“乱”、“少歌”和“倡” 63
楚辞中的几种曲式 68
成相篇中的说唱音乐节奏 74
歌曲中的调式变化 75
四、音乐生活和音乐表现技术的发展 76
音乐与日常生活 76
民间歌唱家 77
有关歌唱艺术的几点理论 78
琴的演奏技术 79
角色的创造 80
五、音乐文化的地区特点和相互交流 81
六、统治阶级和音乐文化的关系 82
七、乐器和乐律 86
乐器 86
最早的乐律计算方法--三分损益法 87
接近新音阶的音阶出现 89
八、音乐美学理论的发展 90
儒家 90
墨家 95
道家 96
音乐的娱乐作用：乐--乐--欲 97
生活、音乐实践、音乐理论 102
结语 103
第四编 秦、汉、三国、两晋、南北朝(公元前221--后589) 105
第五章 秦、汉(公元前221--后220) 105
一、概况 105
二、人民的声音--民歌 106
三、国家设立的音乐机构--“乐府” 108
乐府的设立及其工作任务 108
乐府的兴废与经济政治的关系 109
统治阶级对民间音乐态度的转变 110
担任乐府领导职务的音乐家--李延年 111
鼓吹与横吹 112
四、鼓吹的兴起 112
鼓吹 112
鼓吹的民间基础 113
少数民族的贡献 115
鼓吹在各方面的应用 115
五、音乐形式的多样化 116
民歌及其艺术发展--相和歌 116
汉代大曲中的“解”、“艳”、“趋”和“乱” 117
“解”是什么？ 118
由“解”、“艳”、“趋”构成的相和大曲曲式 121
民间舞蹈 123
古琴独奏曲广陵散 124
胡笳十八拍及其作者蔡琰 125
长篇叙事歌曲 126
百戏 127
初期的戏剧因素 128
宫廷雅乐的僵化 128
六、乐器和乐律 130
乐器 130
京房六十律 134
汉代民间音乐中的“相和三调” 136
七、音乐文献和音乐美学 137
音乐文献 137
儒家音乐美学理论独占优势 138
结语 140
第六章 三国、两晋、南北朝(公元220--589) 142
一、概况 142
二、民歌与时代生活 143
各族人民的融合 144
南方民歌和北方民歌 145
三、音乐文化多方面的发展 148
相和歌的继续发展 148
清商乐与民间音乐的发展 149
其他歌舞音乐 152
鼓吹 153
(四)散乐方面 154
统治阶级对民间歌舞音乐和鼓吹音乐的篡改 154
少数民族的叙事歌曲 156
歌舞音乐中故事性的增加 156
百戏 157
器乐 157
宫廷雅乐 160
音乐与宗教 162
四、各族音乐文化的大融合 166
五、乐器与乐律 169
乐器 169
何承天的新律 171
钱乐之和沈重的三百六十律 171
荀勖的笛律 173
纯律音阶的应用 177
清商三调 178
笛上的三调 178
六、音乐思想 179
阮籍 179
嵇康的生平 180
嵇康 180
嵇康的音乐思想 181
概念世界的音乐精神 182
实在的音乐 184
现实性问题 186
认识论 187
“善”、“恶”问题 187
与儒家和道家思想的关系和区别 188
实践与理论之矛盾 190
独特的见解 193
对嵇康的评价 195
刘勰 196
结语 197
第五编 隋、唐、五代(公元581--960) 199
第七章 概况 199
第八章 隋、唐、五代的民间音乐 201
一、民歌和民间曲子 201
民歌和曲子的区别与关系 201
有关民歌和曲子的精华与糟粕问题 202
统治阶级对民歌与曲子的憎恨 202
唐代的曲子 204
民歌和民间曲子的思想内容 205
同曲表达不同内容的问题 205
二、配合音乐的唐代文人歌词 207
三、民间说唱音乐和佛教变文 211
四、民间歌舞和戏曲的关系 216
民间歌舞和故事情节 216
五、寺院和民间音乐生活 218
第九章 繁盛的燕乐和衰微的雅乐 222
一、隋、唐燕乐 222
燕乐是什么 222
燕乐的发展 223
从隋七部乐到唐坐、立部伎 223
各民族音乐的融合 226
对燕乐乐器的考察 229
燕乐歌舞音乐中的大曲和法曲 230
燕乐的传播及其对亚洲各国的影响 235
鼓吹与散乐 236
以歌舞与散乐相比 237
散乐中间的戏剧 239
戏剧的专业地位 242
二、大乐署、鼓吹署、教坊和梨园 243
大乐署 243
鼓吹署 244
教坊 244
梨园 245
燕乐乐工、乐伎的来源，他们的社会地位 246
宫廷乐工、乐伎散入民间 249
三、著名燕乐艺人及其创造和贡献 250
(一)歌唱方面 250
(二)器乐方面 252
(三)歌舞方面 254
(五)作曲方面 254
四、隋、唐、五代的雅乐 257
第十章 乐器、音乐理论和音乐思想的新成就 263
一、乐器 263
二、音乐理论各方面的发展 269
(一)记谱法方面 269
古琴减字谱 269
(二)音阶和宫调理论方面 270
新音阶的确立 270
舞谱 270
工尺谱 270
八声音阶的应用 271
燕乐二十八调 272
八十四调 275
同曲的犯调和移调 277
(三)音乐专门著述的增多 279
三、音乐思想 280
雅乐派的音乐思想 280
白居易和元稹的音乐思想 282
结语 286
附录 289
曲例索引 289
图片索引 289
参考书目索引 293
名词索引 297