前言 何国瑞 1
导论 3
导语 3
第一章 人类以往艺术观的回顾 5
第一节 关于“再现论” 5
一 “再现论”概况 5
二 对“再现论”的评价 6
第二节 关于“表现论” 7
一 “表现论”概况 7
二 对“表现论”的评价 9
第三节 关于“形式论” 10
一 “形式论”概况 10
二 对“形式论”的评价 13
一 人是生产的动物 16
第二章 马克思主义艺术观的理论基础 16
第一节 现实的人是艺术的基点 16
二 现实的人是人与社会及自然的一切关系的总和 17
第二节 生产的三个基本要素 19
一 生产主体 19
二 生产客体 24
三 生产资料 26
四 现实的生产是以主体为统帅的一个实践系统 29
第三节 生产的两个尺度——所谓“美的规律” 30
一 如何理解“两个尺度” 30
二 关于所谓“美的规律” 37
第四节 人类的三大生产 40
一 人口生产 40
二 物质生产 41
三 精神生产 43
四 三大生产与人类历史发展 44
第三章 艺术是一种特殊的生产 47
第一节 马克思关于艺术生产的论述 47
一 “艺术生产”概念的提出 47
二 关于艺术生产的主客体问题 48
三 关于艺术生产的生产力和生产关系问题 49
四 关于艺术的生产和消费问题 53
第二节 掌握世界的艺术方式 54
一 发现性精神生产和发明性精神生产 54
二 艺术生产的特质 61
一 艺术生产论是人类艺术观的重大发展 69
二 要全面、完整、准确理解马克思主义的文艺思想 69
第三节 艺术生产论的意义 69
三 反对淡化和无视马克思主义文艺思想 74
本体论 85
导语 85
第四章 艺术本体的生成 88
第一节 艺术起源说探往 88
一 艺术起源说种种 88
二 艺术起源的合力说 95
第二节 艺术主要起源于物质生产与人口生产 98
一 人口生产与艺术胚芽 98
二 物质生产与原始艺术 99
三 原始艺术的特征与功能 102
第三节 艺术本体的生成 105
一 物质生产与精神生产的分工是艺术本体生成的前提 105
二 独立的艺术主体的出现是艺术本体生成的标志 107
第五章 艺术本体的特质 108
第一节 满足精神上的独特需要是艺术生产的目的 108
一 艺术是人与环境矛盾中的一种心理平衡器 108
二 艺术的精神效用 112
第二节 艺术生产的是“第二自然”——艺象 115
一 艺象与形象的区别 115
二 艺象的要素 118
三 艺象的构成 121
四 艺象的类型 124
五 高级艺象 129
第三节 艺术是一种社会意识形态 134
一 艺术本体是社会存在本体的反映 134
二 艺术的社会性质是由社会存在决定的 136
三 艺术的上层建筑性质 137
第六章 艺术本体的发展 139
第一节 继承传统和借鉴外国是艺术本体发展的前提 139
一 本民族艺术传统的继承和创新 139
二 各民族间艺术的影响与消化 145
第二节 其他社会意识形态对艺术发展的直接影响 149
一 政治对艺术发展的影响 149
二 伦理对艺术发展的影响 153
三 宗教对艺术发展的影响 154
四 哲学对艺术发展的影响 155
五 社会心理对艺术发展的影响 157
第三节 物质生产对艺术发展的最后决定作用 159
一 一定的物质生产决定一定的艺术生产 159
二 艺术生产与社会的一般发展的“不平衡” 162
导语 171
主体论 171
第七章 艺术主体的本质 173
第—节 艺术家的审美创造心理 173
一 审美创造心理的要素 173
二 审美创造心理结构的类型 179
三 审美创造心理结构形成和发展的原因 185
第二节 艺术家的世界观和美学观 190
一 什么是世界观和美学观 190
二 世界观、美学观对艺术生产的作用 193
第八章 艺术家的审美创造能力 197
第一节 感受能力 197
一 感物与移情 197
二 错觉与直觉 203
一 形象思维与抽象思维 206
第二节 构思能力 206
二 想象与灵感 209
第三节 传达能力 215
一 不具传达能力只能成为艺术空想家 215
二 艺术技巧：心理—生理—物理协调效应 216
第四节 创作方法 224
一 创作方法是构思能力、方式和传达能力、方式的综合体现 224
二 创作方法的类别与艺术家能力的类型 228
三 创作方法的多样性与艺术家能力的扩展性 236
第五节 反思能力 238
一 审美反思能力是对艺术生产的自我认识、自我评判的能力 238
二 审美反思是为了协调创作中的矛盾 240
三 在审美信息反馈与艺术主体个性的对立统一中前进 243
一 倾向性：“内在的尺度” 246
第九章 艺术的倾向性 246
第一节 艺术生产都带倾向性 246
二 艺术家表现倾向性的必然和自由 247
第二节 主题：倾向性的集中体现 252
一 主题的性质 252
二 主题的层次及其关系 256
客体论 261
导语 261
第十章 艺术客体的性质 263
第一节 艺术客体的一般性质 263
一 艺术客体的自在性 263
二 艺术客体的对象性 265
第二节 艺术客体的审美特性 277
一 易感性 278
二 整体性 279
三 新颖性 281
四 典范性 284
第三节 艺术客体的历史性 287
一 艺术客体的范围与时代发展状况相一致 287
二 艺术客体的重点与时代矛盾中心相一致 292
第十一章 艺术客体的类别与中心 296
第一节 艺术客体的类别 296
一 自然客体 296
二 社会客体 299
三 美的客体和丑的客体 303
四 艺术客体与艺术风格、流派 309
第二节 艺术客体的中心 312
一 现实的人是艺术客体的中心 312
二 个性——艺术客体的灵魂 317
第一节 艺术客体制约艺术主体 323
一 艺术客体作为社会实践主体高于艺术主体 323
第十二章 艺术主客体的辩证关系 323
二 真实性——“物种尺度”的限界 326
第二节 艺术主体高于艺术客体 333
一 艺术客体是艺术主体从事审美创造的生产原料 333
二 真实性服从倾向性 336
载体论 343
导语 343
第十三章 艺术载体的性质 345
第一节 艺术载体的物质性 345
一 载体是主体传达审美意象的媒介系统 345
二 载体的物质特性 350
一 现实的载体是有灵气(“有意味”)的审美形式 352
第二节 艺术载体的灵气性 352
二 艺术语言：载体的有序系统 355
第三节 载体的稳定性和变异性 365
一 载体的稳定性 365
二 载体的变异性 367
第十四章 不同的载体形成不同的艺术种类 369
第一节 艺术种类的区分 369
一 艺术生产的多样性 369
二 艺术分类的根据 370
第二节 以色彩、线条和形体为载体的造型艺术 374
一 造型艺术的特点 374
二 造型艺术的分类 376
一 音乐艺术的特点 390
第三节 以声音为载体的音乐艺术 390
二 音乐艺术的分类 393
第四节 以语言文字为载体的语言艺术 395
一 语言艺术的特点 395
二 语言艺术的分类 399
第五节 以多种物质手段为载体的综合艺术 408
一 综合艺术的特点 408
二 综合艺术的分类 410
第十五章 艺术的艺术性 418
第一节 艺术性的内涵 418
一 意象结构的和谐度与新颖度 418
二 意象传达的完满度与奇巧度 422
一 艺术性的依存价值 426
第二节 艺术性的价值 426
二 艺术性的相对独立价值 428
受体论 435
导语 435
第十六章 艺术受体的本质 437
第一节 艺术受体的受动性 437
一 受体是艺术产品的作用对象 437
二 受体的艺术消费为艺术生产所决定 439
三 受体的艺术审美力为艺术产品所创造 442
第二节 艺术受体的能动性 444
一 受体是艺术消费的主体 444
二 受体的艺术消费是对艺象的再创造 449
三 受体的艺术消费是艺术再生产的动力 451
一 感知——直觉阶段 454
第一节 艺术消费的心理过程 454
第十七章 艺术受体的消费心理 454
二 理解——耦合阶段 456
三 想象——超越阶段 459
四 反思——评价阶段 461
第二节 艺术消费的心理特征 464
一 认同：艺术消费的惯性心理 464
二 趋新：艺术消费的逆反心理 465
三 变异：艺术消费的随机心理 468
四 认同、趋新和变异心理的关系 471
第三节 影响艺术消费心理的因素 473
一 艺术潮流和艺术传统 473
二 文化环境 475
三 社会意识 478
四 生活方式 480
第十八章 受体的艺术消费方式 484
第一节 艺术的情感消费：艺术欣赏 484
一 以情感的满足为目的的艺术消费 484
二 特定情境中的艺术消费 487
三 情感消费的趣味选择 490
第二节 艺术的理性消费：艺术批评 491
一 以理性的发现为目的的艺术消费 491
二 观念背景上的艺术消费 496
三 理性消费的标准和方法 499
第三节 艺术的情感消费和理性消费的辩证关系 503
一 在艺术发展史上的辩证关系 503
二 在实际消费过程中的辩证关系 504
三 在促进艺术再生产中的辩证关系 507