绪论—关于方法论 1
生物学与社会学的统一 1
历史的和逻辑的统一 3
辩证的方法 5
辩证逻辑与美学概念 6
美的三个层次 7
关于系统的方法 9
第一章 基本概念 10
第一节 前人的概念 11
一 康德：纯粹美和依存美 11
二 鲍桑葵：浅易之美和艰奥之美 11
三 关于形式美 14
四 其它相关概念 15
第二节 本文的概念 16
一 韵律的美和意蕴的美 16
韵律美的特征 16
列举事实是困难的 17
韵律美的基本规律及根源 17
意蕴美的特征 19
二 审美尺度 21
美由心裁 22
心物共鸣 22
两种尺度 23
审美尺度的一致性和差异性 24
生理性尺度的相对稳定性 24
社会性尺度的相对变异性 26
三 概念之间的相互关系 26
尺度和美 26
韵律美和意蕴美的区别 27
两种尺度的联系 27
韵律美和形式美 29
与康德、鲍桑葵概念的关系 30
第二章 动物的快感 32
第一节 快感本质的一般探讨 32
一 情绪--生命的特质 32
反射 反射弧 情调 32
感应性 34
情绪倾向的“消失” 35
最先进的和最原始的 37
二 无目的而又合目的 38
本能是不识目的的 38
本能是指向目的的 39
关于“合规律” 40
三 主观与客观的统一 42
快感尺度的裁决作用 42
快感尺度的客观性和规律性 43
四 快感--生命力自由展现的情绪体验 45
快感和欲望 45
局部欲望和整体欲望 48
第二节 视觉快感(上) 51
一 功利性与超功利性 52
二 求生本能、性本能与视觉快感 53
三 进化与视觉快感 57
四 达尔文对动物美感的论述 63
五 美感与快感 65
达尔文的界定 65
美学家的界定 65
争论的焦点 66
本文的界定 66
第三节 视觉快感(下) 68
六 鸟类视觉上的形式快感 68
七 猿类视觉上的形式快感 72
一个难题 72
猿类和鸟类视觉差异的生理比较 73
猿类的“艺术创作” 75
八 形式快感的生理根源 76
空间虚实感 77
清晰感 78
色彩感 79
生命的律动 79
九 再谈无目的的目的性 81
十 形状和颜色不是纯客观的 82
十一 鸟类有美感能力吗 85
第四节 几个问题的提要性讨论 87
听觉的形式快感 88
生物节奏与快感 88
游戏与快感 89
求偶过程中的仪式化活动与快感 90
第五节 高级的仪式化活动与快感 90
一 “大合唱” 91
二 神秘的“雨舞” 93
第三章 从猿到人 97
第一节 再谈方法论 98
人与猿绝对界限的消失 98
人与猿的相对界限 101
关于实践美学 102
实践说与劳动说 103
第二节 工具的诞生和创造的愉快 104
一 工具的起源 104
石器并不是最古老的工具 104
使用天然工具 107
修整简易工具 108
制造木工具 109
石器的诞生 111
二 向美感过渡 111
有意识的创造 111
意识的双重性 112
意识两个方面的未分化性 113
自然界人化的开端 115
创造的愉快 116
对创造物崇拜感的萌芽 118
三 混沌不分 119
精神与物质的混一性 120
美感与快感的混一性 122
第三节 石器形制的进化 124
一 自然韵律的破坏 126
砾石--石器之母 126
卵形和棍形--造型之母 129
卵形的毁灭 130
二 人工韵律的初步成形 132
卵形的再生--扁卵形 134
卵形的演化--尖锥形 136
卵形的复归--球形 138
色彩感的觉醒 141
三 全面发展和繁荣 143
打制工艺的高峰 145
由圆到方 149
装饰趣味 154
礼器化的工具 160
四 美感生成的四大阶段 164
第四节 工具中的美的本质 166
一 意蕴的美 166
效用性和技艺性 166
效用的美 167
技艺的美 168
自尊和屈尊 170
二 韵律的美 174
韵律美感意识化的重大意义 174
关于光洁 176
色泽与质地 178
关于对称 180
关于秩序 182
几何化倾向 186
三 人的本质力量 189
工具的美的统一性 189
原始工具的审美特征 190
人的本质力量的自由显现 191
第五节 体饰寻源 197
第六节 节奏和原始礼乐 206
余论 关于“劳动创造了人本身” 212
一 第一个前提 213
二 第二个前提 214
三 第三个前提 216
四 第四个前提 217
五 第五个前提 220
后记 225
主要参考书目 226