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绪论—关于方法论 1

生物学与社会学的统一 1

历史的和逻辑的统一 3

辩证的方法 5

辩证逻辑与美学概念 6

美的三个层次 7

关于系统的方法 9

第一章 基本概念 10

第一节 前人的概念 11

一 康德：纯粹美和依存美 11

二 鲍桑葵：浅易之美和艰奥之美 11

三 关于形式美 14

四 其它相关概念 15

第二节 本文的概念 16

一 韵律的美和意蕴的美 16

韵律美的特征 16

列举事实是困难的 17

韵律美的基本规律及根源 17

意蕴美的特征 19

二 审美尺度 21

美由心裁 22

心物共鸣 22

两种尺度 23

审美尺度的一致性和差异性 24

生理性尺度的相对稳定性 24

社会性尺度的相对变异性 26

三 概念之间的相互关系 26

尺度和美 26

韵律美和意蕴美的区别 27

两种尺度的联系 27

韵律美和形式美 29

与康德、鲍桑葵概念的关系 30

第二章 动物的快感 32

第一节 快感本质的一般探讨 32

一 情绪--生命的特质 32

反射 反射弧 情调 32

感应性 34

情绪倾向的“消失” 35

最先进的和最原始的 37

二 无目的而又合目的 38

本能是不识目的的 38

本能是指向目的的 39

关于“合规律” 40

三 主观与客观的统一 42

快感尺度的裁决作用 42

快感尺度的客观性和规律性 43

四 快感--生命力自由展现的情绪体验 45

快感和欲望 45

局部欲望和整体欲望 48

第二节 视觉快感(上) 51

一 功利性与超功利性 52

二 求生本能、性本能与视觉快感 53

三 进化与视觉快感 57

四 达尔文对动物美感的论述 63

五 美感与快感 65

达尔文的界定 65

美学家的界定 65

争论的焦点 66

本文的界定 66

第三节 视觉快感(下) 68

六 鸟类视觉上的形式快感 68

七 猿类视觉上的形式快感 72

一个难题 72

猿类和鸟类视觉差异的生理比较 73

猿类的“艺术创作” 75

八 形式快感的生理根源 76

空间虚实感 77

清晰感 78

色彩感 79

生命的律动 79

九 再谈无目的的目的性 81

十 形状和颜色不是纯客观的 82

十一 鸟类有美感能力吗 85

第四节 几个问题的提要性讨论 87

听觉的形式快感 88

生物节奏与快感 88

游戏与快感 89

求偶过程中的仪式化活动与快感 90

第五节 高级的仪式化活动与快感 90

一 “大合唱” 91

二 神秘的“雨舞” 93

第三章 从猿到人 97

第一节 再谈方法论 98

人与猿绝对界限的消失 98

人与猿的相对界限 101

关于实践美学 102

实践说与劳动说 103

第二节 工具的诞生和创造的愉快 104

一 工具的起源 104

石器并不是最古老的工具 104

使用天然工具 107

修整简易工具 108

制造木工具 109

石器的诞生 111

二 向美感过渡 111

有意识的创造 111

意识的双重性 112

意识两个方面的未分化性 113

自然界人化的开端 115

创造的愉快 116

对创造物崇拜感的萌芽 118

三 混沌不分 119

精神与物质的混一性 120

美感与快感的混一性 122

第三节 石器形制的进化 124

一 自然韵律的破坏 126

砾石--石器之母 126

卵形和棍形--造型之母 129

卵形的毁灭 130

二 人工韵律的初步成形 132

卵形的再生--扁卵形 134

卵形的演化--尖锥形 136

卵形的复归--球形 138

色彩感的觉醒 141

三 全面发展和繁荣 143

打制工艺的高峰 145

由圆到方 149

装饰趣味 154

礼器化的工具 160

四 美感生成的四大阶段 164

第四节 工具中的美的本质 166

一 意蕴的美 166

效用性和技艺性 166

效用的美 167

技艺的美 168

自尊和屈尊 170

二 韵律的美 174

韵律美感意识化的重大意义 174

关于光洁 176

色泽与质地 178

关于对称 180

关于秩序 182

几何化倾向 186

三 人的本质力量 189

工具的美的统一性 189

原始工具的审美特征 190

人的本质力量的自由显现 191

第五节 体饰寻源 197

第六节 节奏和原始礼乐 206

余论 关于“劳动创造了人本身” 212

一 第一个前提 213

二 第二个前提 214

三 第三个前提 216

四 第四个前提 217

五 第五个前提 220

后记 225

主要参考书目 226