第一章 为什么要研究影视审美学 1
一 我国为什么会热烈研究影视美学 1
二 影视美学研究的现状与存在的问题 3
三 我们为什么把电影和电视联系在一起来研究它们的审美学 8
第二章 影视审美学要奠放在价值论的新基石上 9
一 这是有重大意义的革新 9
二 什么是人们的审美需要 12
三 什么是正确的审美价值标准 17
第三章 什么是影视审美学 22
一 什么是审美学 22
二 什么是文艺审美学 28
三 什么是电影电视审美学 34
第四章 电影艺术的审美特征 44
一 电影艺术区别于其他艺术的审美特征 45
二 电影艺术片区别于非艺术片电影的审美特征 53
三 电影艺术美不仅在形式，也在内容 58
四 电影艺术在总体上、内容、形式、作用等方面的审美特征 66
第五章 电视艺术的审美特征 89
一 电视艺术一般的审美特征 89
二 电视作为审美对象的长处与弱点 91
三 电视艺术区别于电影艺术的审美特征 93
四 关于纪实与造型的两派思维之争 103
第六章 纪实性电视剧与纪实主义美学原则 105
一 纪实性与电视剧能否相容而融合 105
二 纪实性电视剧是适应什么审美需要而产生的 107
三 纪实性电视剧有何美学特征与美学规律 111
四 具体实践的灵活运用 115
五 纪实主义的美学原则 116
一 要运用影视思维和影视语言，感受和反映生活，表现审美感情 118
第七章 影视艺术创造的审美规律 118
二 影视艺术创造中的“蒙太奇”和“长镜头”理论 122
三 当代西方的结构主义、符号学、先锋派的影视审美创造论 140
四 影视艺术中的跳跃和组接 150
五 以音像叙事、达意和愉情，“淡化”或“强化”情节的美学原则 156
六 要通过艺术形象体现作品的美学意义 169
第八章 高、新、深、广地提炼题材的美学要求 189
一 从现实题材提炼的主题应有新时代特色 189
二 对历史题材要从新时代高度给以审美观照 220
三 要深刻反映生活的复杂性，达到真善美的统一 250
四 要努力塑造新时代新人形象，表现其心灵美 270
第九章 观众欣赏影视艺术的审美要求 294
一 影视观众的审美要求是什么 294
二 观众对娱乐性的审美要求 317
三 雅俗共赏的审美追求 324
四 要欣赏和借鉴外国影视片 343
五 关于正确表现人性和人道主义精神的审美要求 353
六 思考与欣赏，心理距离与移情体验在审美活动中的辩证关系 361
第十章 影视美学观念的新开拓 381
一 怎样看待西方现代派的电影手法 381
二 什么是新的影视观念 388
三 从《红高粱》看影视美学观念的新开拓 406
第十一章 中国影视要与世界“接轨”与“对话” 422
一 中国电影要走向世界 422
二 电视纪录片如何走向世界 429
三 参考外国近百年电影美学思想 445
作者简介 483
后记 486