上篇：中国戏曲的艺术形态 1
第一章 中国戏曲的艺术特征与美学特征 3
第一节 戏曲的名称及其指义 3
第二节 中国戏曲的艺术特征 5
第三节 中国戏曲的美学特征 7
第二章 中国戏曲的脚色体制 16
第一节 戏曲脚色制的形成 16
第二节 戏曲脚色的主要门类 17
第三章 中国戏曲的表演功法 22
第一节 四功 22
第二节 五法 27
第四章 中国戏曲的表演程式 29
第五章 中国戏曲的脸谱与服饰 32
第一节 戏曲脸谱 32
第二节 戏曲服饰 34
第六章 中国戏曲的音乐体制 40
第一节 曲牌体 40
第二节 板腔体 56
第七章 中国戏曲的曲谱 59
第一节 戏曲唱词格律谱 59
第二节 戏曲唱腔乐谱 63
第八章 中国戏曲的演员与戏班 66
第一节 戏曲演员 66
第二节 戏班 67
下篇：中国戏曲的演进历程 77
第一章 中国戏曲的孕育 79
第一节 上古社会的歌舞 79
第二节 先秦的歌舞与俳优 80
第三节 汉代的百戏与歌舞 84
第四节 魏晋南北朝的百戏与歌舞 87
第五节 唐代的戏弄与叙事文学 89
第二章 中国戏曲的形成 93
第一节 宋代诸艺术因素的汇合与交融 93
第二节 宋杂剧 98
第三节 金院本 101
第三章 宋元南戏 103
第一节 南戏的产生 103
第二节 南戏的剧本体制 106
第三节 南戏的脚色体制 108
第四节 南戏的排场 110
第五节 南戏的作家与作品 110
第六节 南戏的唱腔 114
第四章 《永乐大典戏文三种》 117
第一节 《张协状元》 117
第二节 《宦门子弟错立身》 121
第三节 《小孙屠》 125
第五章 宋元四大南戏 129
第一节 《荆钗记》 129
第二节 《白兔记》 133
第三节 《拜月亭》 135
第四节 《杀狗记》 139
第六章 高明与《琵琶记》 141
第一节 高明的生平 141
第二节 《琵琶记》的主题 142
第三节 《琵琶记》的艺术成就 147
第七章 元杂剧 151
第一节 元杂剧的产生 151
第二节 元杂剧的艺术体制 152
第三节 元杂剧的作家与作品 157
第八章 元曲四大家 166
第一节 关汉卿 166
第二节 马致远 175
第三节 郑光祖 183
第四节 白朴 187
第九章 王实甫与《西厢记》 195
第一节 《西厢记》的作者王实甫 195
第二节 《西厢记》故事的衍变 196
第三节 《西厢记》的思想内容 198
第四节 《西厢记》的艺术成就 199
第十章 中国古典悲剧的代表作—《赵氏孤儿》 205
第一节 《赵氏孤儿》本事的沿革与流变 205
第二节 《赵氏孤儿》的主题与艺术成就 207
第三节 《赵氏孤儿》在中外剧坛的影响 209
第十一章 明清传奇 211
第一节 传奇艺术体制的演进 211
第二节 明清传奇的发展概况 212
第十二章 魏良辅改革昆山腔与梁辰鱼的《浣纱记》 217
第一节 魏良辅对昆山腔的改革 217
第二节 梁辰鱼的《浣纱记》 219
第十三章 汤显祖与“四梦” 226
第一节 汤显祖的生平 226
第二节 《牡丹亭》的主题与艺术成就 227
第三节 汤显祖的其余“三梦” 230
第十四章 沈璟与吴江派 235
第一节 沈璟的生平 235
第二节 沈璟的戏曲创作与戏曲理论 236
第三节 吴江派的主要成员 238
第十五章 李玉与苏州派 244
第一节 苏州派形成的原因 244
第二节 李玉的戏曲创作 246
第三节 苏州派的其他作家 249
第十六章 李渔的戏曲创作与戏曲理论 251
第一节 李渔的生平 251
第二节 李渔的戏曲创作 253
第三节 李渔的戏曲理论 255
第十七章 南洪北孔 261
第一节 洪昇与《长生殿》 261
第二节 孔尚任与《桃花扇》 265
第十八章 明清杂剧 269
第十九章 花部的兴起与京剧的产生 280
第二十章 中国古代的戏曲理论 284
第一节 中国古代戏曲理论的历史分期 284
第二节 中国古代戏曲理论的理论形态与内涵 288
附录 中国戏曲主要参考书目简介 291