第一章 “十七年”中国电影(1949-1996) 1
引言 1
第一节 建国初期的蓬勃发展 2
一 概况 2
1 标志与特点 2
2 主要艺术成就 5
3 值得重视的影片 6
4 存在的问题 7
5 全国开展对《武训传》的批判 8
1 凌子风、翟强及其《中华女儿》 11
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 11
2 王滨、水华及其《白毛女》 16
3 石挥及其《我这一辈子》 22
4 成荫、汤晓丹及基《南征北战》 27
第二节 1956年前后的发展 32
一 概况 32
1 酝酿过程 32
2 电影创作情况 36
3 艺术特点 37
4 值得重视的影片 40
5 反右派斗争 42
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 45
1 郭维及其《董存瑞》 45
2 桑弧及其《祝福》 49
3 王苹及其《柳堡的故事》 53
4 吕班及其《新局长到来之前》 57
5 汤晓丹及其《不夜城》 61
一 概况 65
1 献礼片的准备 65
第三节 1959年达到50年代的高峰 65
2 标志 66
3 艺术特点 69
4 存在的问题 69
5 值得重视的影片 70
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 72
1 郑君里及其《林则徐》 72
2 沈浮及其《老兵新传》 78
3 水华及其《林家铺子》 83
4 王炎及其《战火中的青春》 88
5 王家乙及其《五朵金花》 92
第四节 一个未能成形的电影创新高潮(1961年6月-1963年12月) 96
一 概况 96
1 政策的调整 96
2 电影理论的发展 97
3 电影创作的发展 98
4 值得重视的影片 100
5 毛泽东主席两个批示的发表 103
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 104
1 谢铁骊及其《早春二月》 104
2 崔嵬及其《小兵张嘎》 112
3 李俊及其《农奴》 119
4 谢晋及其《舞台姐妹》 123
5 郑君里及其《枯木逢春》 128
第五节 “十七年”中国电影的小结 131
一 “十七年”电影创作中值得借鉴的方面 132
1 现实性与时代感 132
2 注重人物形象塑造 134
3 造就了一批各具特色的电影艺术家 135
4 继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片 136
二 “十七年”电影创作中存在的问题 137
2 没有深入挖掘人物的内心世界 138
1 电影直接为政治服务 138
3 很少借鉴国外电影的艺术成就 139
4 对电影本体的研究基本没有展开 139
第二章 “文革”时期的中国电影(1966-1976) 140
第一节 “文革”的酝酿 140
第二节 《纪要》的发表及江青对中国电影的全盘否定 143
第三节 “三突出”的创作原则及样板戏电影的摄制“经验” 147
第四节 故事片的创作情况 151
第一节 “恢复时期”的电影创作情况 158
第三章 “新时期”的中国电影(1976-1989) 158
第二节 第一次创新浪潮 162
第三节 “新时期”有关电影本性问题的讨论 169
第四节 老导演的新成就 176
第五节 中年导演的成熟 200
第六节 青年导演的崛起 229
第七节 多元化的追求 243
第八节 面对市场经济大潮的冲击 250
第九节 小结 258
后记 263