目 录 1
第一章西欧戏剧理论 1
第一节戏剧理论史概述 1
一亚理斯多德与希腊戏剧 2
二 贺拉斯与罗马戏剧 7
三 中世纪的戏剧评论 8
四 文艺复兴时期的评论与斯古典主义评论 10
五新思想的轮廓 16
六浪漫主义评论 18
七近代的评论 21
第二节戏剧的意义 22
一摹仿理论 23
二布伦退尔的“规律” 28
三 萨塞的理论与萧伯纳的实践 30
四幻觉问题 34
五戏剧性的主要成分 36
第三节戏剧的常规惯例 40
一 三一律 41
二行动整一性 53
三印象整一性 63
四戏剧规则问题 65
第四节戏剧评价 68
一戏剧理论上的困难 69
二剧院与戏剧 73
三道德伦理问题 80
四 戏剧技巧 83
五 文体 95
第五节戏剧的形式 99
一 悲剧与喜剧 100
二情节剧与闹剧 102
三 戏剧冲突 108
四 普遍性 117
第二章悲剧 122
第一节悲剧的普遍性 122
一 男主人公的重要性 122
二超自然现象的采用 126
三命运感 131
四悲剧的嘲弄 135
五对自然现象的拟人化 136
六 次要情节 137
七男主人公的象征主义 139
八外在象征主义 143
九遗传 145
第二节悲剧精神 147
一怜悯与恐惧 147
二悲剧的调剂 151
a 净化理论 151
b崇高的庄严气概 153
c崇高品质之感 155
d普遍性之感 162
e富有诗意的效果 164
f一切皆空 165
g恶意的快感 167
第三节悲剧文体 170
一 悲剧中的抒情成分 170
二无韵诗与有韵诗 173
三无韵诗与散文 174
四 富有诗意的散文 175
五节奏的普遍性 177
六 韵文用作悲剧的调剂 178
第四节悲剧的男主人公 181
一 男主人公的重要性 181
二 悲剧性的缺陷 183
三 无意识的错误与未加思虑的愚蠢 184
四 有意识的错误 186
五 男主人公的软弱无能与野心 187
六 无缺陷的男主人公 188
七受到两种思想支配的男主人公 190
八 由境遇引起的缺陷 191
九 男主人公在悲剧中的地位 192
十两个男主人公 193
十一 无男主人公的悲剧 194
十二女主人公 197
第五节悲剧类型 199
一希腊悲剧的特色 199
a合唱队与三一律 200
b舞 台 203
二 伊丽莎白时代早期悲剧 201
三马 洛 211
四 莎士比亚 216
五 英雄悲剧 219
六恐怖悲剧 220
七家庭悲剧 221
第三章喜剧 223
第一节喜剧的普遍性 223
一超自然成分 223
二 阶级象征主义 227
三次要情节 230
四 外部象征主义 235
五文体与对自然现象的拟人化 236
第二节喜剧精神 237
一 戏剧的分类 237
二正剧和喜剧的区别 239
三讽刺和喜剧 243
四 喜剧的社会方面 247
五喜剧性的源泉 249
六不一致性 252
七 幽 默 255
八 由形体特征引起的笑 258
九 由人物性格引起的笑 260
十 由情境引起的笑 262
十一 由风尚、举止引起的笑 266
十二 由语言引起的笑 268
十三风趣话 271
十四 喜剧中的幽默 273
十五讽刺 275
第三节喜剧的类型 276
一 闹 剧 277
二 浪漫喜剧（幽默喜剧） 278
三情绪喜剧（讽刺喜剧） 284
四 风俗喜剧（风趣喜剧） 289
五文雅喜剧 294
六 阴谋喜剧 297
第四章悲喜剧 301
第一节关于悲喜剧的理论 301
第二节悲剧与喜剧的掺合 302
第三节感伤喜剧 305
第四节感伤剧的理论 308
第五节感伤喜剧的特征 311
第六节现实主义问题 313
第七节“正剧”所产生的印象 315
第八节结论 318
本书中重要作家及作品中外文对照和索引 321
附录一：对阅读戏剧理论著作的建议 349
附录二：对阅读戏剧的建议 359