《歌唱学 沈湘歌唱学体系研究》PDF下载

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  • 作  者:邹本初著
  • 出 版 社:北京:人民音乐出版社
  • 出版年份:2000
  • ISBN:7103021864
  • 页数:217 页
图书介绍:《歌唱学——沈湘歌唱学体系研究》,从酝酿写作到出版发行,整整经历了27个春秋。它是在我国声乐艺术大师中央音乐学院声乐歌剧系教授沈湘先生的亲自指导下经过作者十年笔耕、反复修订才完成的论著。本书从唱法到理论,从教唱到学唱,展示了沈湘大师的歌唱法、教学法和声乐理论研究的丰硕成果。作者以自己多年演唱与教学的亲自欺欺人央休会,对沈湘歌唱学体系进行了细致、深入的研究。书中论述的沈湘歌唱学体系具有重要的艺术价值,它将为专业声乐教师、音乐艺术院校的声乐学生及歌唱演员提供科学的指导,以便使歌唱者能够顺利找到登上声乐艺术高峰的正确道路;对于广大业余声乐爱好者,《歌唱学——沈湘歌唱学体系研究》可以作为自学声乐的参考书,拿到学习美声唱法的“金钥匙”,去打开声乐艺术殿堂的大门而自学成才;《歌唱学——沈湘歌唱学体系研究》论述的美声唱法,为我国入声的各种艺术形式的发声提供了宝贵的经验,值得从事这方面工作志士仁人去借鉴、去探索,为提高民族声乐的艺术水平而努力实践。

前言&邹本初 1

序(一)&沈湘 3

序(二)&李晋玮 4

导论 3

一论:歌唱发声呼吸中的主被动关系 4

二论:歌唱发声音源中的主被动关系 4

三论:歌唱发声共鸣调整中的主被动关系 5

四论:男歌手“关闭”唱法中的主被动关系 5

五论:歌唱咬字吐字拼音过程中的主被动关系 6

上篇 歌唱的科学发声 9

第一章 歌唱者自身“乐器”的构造 9

第一节 呼吸器官的概况 9

一 胸腔构造 9

二 肮的构造 9

三 膈的构造 10

第二节 发声器官概况 10

第三节 共鸣器官概况 11

一 胸腔 11

二 咽腔 11

三 口腔 11

四 鼻腔 11

五 头腔 12

第四节 语言器官概况 12

第二章 歌唱发声的心理活动 15

第一节 歌唱发声的心理障碍 15

一 反应迟顿 16

二 恐惧高音 17

三 出台“怯场” 17

第二节 歌唱发声的心理活动 18

一 歌唱发声的心理“感觉” 18

二 “表象与联想”在歌唱发声中的作用 22

三 “注意”在声乐学习中的意义 23

四 “知觉”对歌唱整体表现的影响 24

五 “记忆”是歌唱艺术实践的保证 25

六 “创造想象与形象思维”是歌唱艺术表演的心理动力 26

七 “意志”对掌握歌唱技能的影响 27

第三章 歌唱发声的自学要领 30

第一节 学唱的基本条件 31

一 健康的声带 31

二 健康的体魄 32

三 敏锐的听觉 32

四 良好的节 奏感 32

五 善于思考 32

六 学唱的年龄 32

第二节 模仿对学唱是否有害 33

第三节 自我分辨声乐感觉能力的结合 34

一 练唱环境 34

二 调整声乐感觉同审听声音效果结合 34

第四节 循序渐进的学唱步骤 34

一 初级阶段 35

二 中级阶段 35

三 高级阶段 35

第五节 树立歌唱发声的整体概念 36

一 整体与局部的关系 36

二 紧张与松弛的关系 36

第四章 沈湘教授声乐教学法特点分析 38

第一节 把学唱入门的“金钥匙”交给学生 39

第二节 在矛盾中抓起关键,在对立中找平衡 40

第三节 提高心理素质 41

第四节 针对性、准确性、形象性、通俗性 42

一 针对性 42

二 准确性 42

三 形象性 43

四 通俗性 43

第五节 循序渐进、由“繁”到“简”、从无到有、从有到无 44

第六节 因人而异、因材施教 45

第七节 循循善诱、深入启发 46

第五章 美声唱法的基础训练 50

第一节 美声唱法概述 50

一 美声唱法的流派渊源 50

二 美声唱法的声音特点 51

三 美声唱法的艺术特点 54

第二节 美声唱法的基础训练 56

一 歌唱的正确姿势 56

二 歌唱的呼吸训练 57

三 歌唱的发音训练 61

四 歌唱的共鸣训练 67

第三节 歌唱发声的共鸣方法 75

一 共鸣与呼吸 75

二 共鸣与音源 76

三 共鸣与母音 79

四 共鸣与方向 81

五 共鸣与位置 84

六 歌唱发声的共鸣调整训练 87

第四节 建立稳定、良好的中声区基础 90

一 建立良好的发声状态 90

二 纠正错误的发声习惯 91

三 寻找混声感觉,建立“过渡声区” 92

四 建立“过渡声区”的混凝土声训练 93

第五节 扩展音域与统一声区 94

一 为什么唱高音难? 94

二 “换声区”唱法的基础训练 94

三 声区划分与声部鉴定 96

四 扩展音域、统一声区的“换声区”唱法 98

五 扩展音域与统一声区的艺术标准 111

第六节 美声唱法的歌唱技巧 112

一 起音 112

二 连音 112

三 断音 113

四 颤音 113

五 滑音 115

六 跳进 116

七 花腔 117

八 装饰间 119

九 高间激起 119

十 声音力度变化 120

十一 声音音色变化 121

第七节 美声唱法歌唱发声要领口诀 122

一 歌唱姿势要领口诀 122

二 歌唱呼吸要领口诀 122

三 歌唱发音要领口诀 122

四 歌唱共鸣要领口诀 122

五 歌唱技巧要领口诀 123

下篇 歌唱的艺术表演 127

第一章 歌唱艺术的语言表达方法 127

第一节 说与唱的区别——沈湘教授谈歌唱语言 127

第二节 歌唱中的汉语拼音 128

一 汉语拼音的一般规律 128

二 汉语拼音的特殊规律 130

第三节 外语的元音与辅音 132

一 国际音标 132

二 意大利语 132

三 德语 135

四 法语 137

第四节 歌唱中的咬字吐字行腔方法 139

一 语言的准确性 139

二 语言的歌唱性 143

三 语言的生动性 144

第五节 歌唱语言的要领口诀 146

第二章 歌唱演员的艺术表演 147

第一节 艺术歌唱的“二度创作”准备 147

一 熟悉作品 147

二 歌剧作品分析 148

三 艺术歌曲的作品分析与演唱提示 162

四 作品的艺术处理 172

五 艺术歌曲的处理与演唱提示 190

第二节 歌唱的音乐艺术表演 202

一 强化乐感的表演技巧 202

二 心录的投入与真情的流露 204

第三节 歌唱的舞台形体表演 206

一 手势是感情表达的“无声的语言” 206

二 眼睛是心灵的窗户 207

三 面部表情要有“春、厦、秋、冬”之分 207

四 形体表演落落大方,准确塑造人物形象 208

第四节 歌唱演员的良好台风 209

一 上场 209

二 谢幕 210

附录 212

一 “异曲同工”的科学巧合——意大利美声学派的“关闭”唱法与中国京剧的“脑后音”@唱法 212

二 “爱能使伟大的灵魂变得更伟大”——缅怀沈湘先生 214

后记 216