第一章 诗歌源流 1
一 诗歌的起源 1
二 《诗经》和《楚辞》 6
（一）《诗经》 6
（二）《楚辞》 10
三 两汉诗歌 14
（一）汉乐府民歌 14
（二）汉代文人诗歌 18
四 魏晋南北朝诗歌 19
（一）建安、正始诗歌 19
（二）晋代诗歌 22
（三）南北朝诗歌 25
五 隋唐五代诗歌 27
（一）初唐诗歌 27
（二）盛唐诗歌 29
（三）中唐诗歌 33
（四）晚唐诗歌 35
六 宋代诗歌 37
（一）北宋诗歌 37
（二）南宋诗歌 41
七 元明清诗歌的发展 44
第二章 诗歌特点及分类 47
一 诗的本质 47
二 诗的文体特征 55
（一）含蓄精炼 55
（二）韵律和谐 57
（三）节奏鲜明 58
（四）句式整齐 61
三 诗的分类 62
第三章 诗的韵格 64
一 韵的内涵 64
二 古代诗韵 66
三 押韵方式 70
四 分韵、限韵与和韵 74
第四章 诗的声律 80
一 平仄和四声 80
（一）四声的由来 80
（二）四声的区分 82
（三）平仄的辨别 84
二 平仄的应用 86
三 平仄的粘和对 89
（一）“粘” 89
（二）“对” 91
（三）粘对的应用 92
（四）失粘与失对 94
四 平仄的其他规则 96
（一）避免孤平 96
（二）拗救 97
（三）关于“一三五不论” 101
第五章 诗的对仗 103
一 对仗的由来 103
二 对仗的规则 105
三 对仗的种类 111
四 对仗与对联的区别 121
第六章 近体诗 124
一 近体诗的形成 124
（一）律诗 125
（二）绝句 127
二 绝句的平仄 129
（一）近体诗的句式 129
（二）五言绝句的平仄格式 132
（三）七言绝句的平仄格式 134
（四）绝句的对仗 136
三 律诗的平仄 139
（一）五言律诗的平仄格式 139
（二）七言律诗的平仄格式 142
（三）排律的平仄格式 144
四 律诗的对仗 147
（一）颔联与颈联皆用对仗 147
（二）首联运用对仗 148
（三）尾联运用对仗 150
（四）颈联单独运用对仗 151
（五）全首皆用对仗 152
（六）排律的对仗 152
五 古风式律诗及其他 153
（一）古风式律诗 153
（二）三韵小律 156
（三）六言律诗 157
第七章 古体诗 160
一 古体诗的形式 160
（一）三言诗 160
（二）四言诗 162
（三）五言古诗 164
（四）六言诗 167
（五）七言古诗 171
（六）杂言诗 175
二 古体诗的押韵 179
（一）句句押韵 179
（二）隔句押韵 182
（三）交互押韵 183
（四）邻韵通押 184
（五）中间换韵 185
（六）不拘平仄 187
三 古体诗的对仗 192
第八章 诗歌创作技巧 197
一 字法 197
（一）炼字 198
（二）辨音 203
二 句法 209
（一）倒装句 210
（二）错综句 212
（三）省略句 213
（四）开合句 214
（五）句法的疵病 214
三 章法 216
（一）开头 216
（二）承转 219
（三）结尾 223
四 比兴 226
第九章 诗歌的语言 230
一 诗的语言特点 230
二 诗歌的修辞手法 236
（一）比喻 236
（二）对偶 240
（三）互文 240
（四）互体 240
（五）夸张 241
（六）用典 243
（七）对比 244
（八）比拟 245
（九）通感 246
（十）衬托 247
（十一）双关 248
（十二）连珠格 249
第十章 诗歌意境 250
一 意境范畴的演变与界说 250
二 创作与鉴赏过程中意境的创造 259
三 意境发展的历史分期 264
四 中国诗歌意境的基本形态 273
（一）意境的阳刚壮阔形态 273
（二）意境的阴柔幽远形态 276
第十一章 诗歌欣赏 281
一 意在言外 诗无达诂 281
（一）意在言外 282
（二）诗无达诂 288
二 以意逆志，知人论世 300
（一）以意逆志 300
（二）知人论世 305
三 诗歌审美能力的培养 311
附录 《佩文诗韵》摘编 324
参考文献 342
后记 343