抗战版序 1
增订版序 3
第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 4
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 6
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 9
五 原始诗歌的作者 10
第二章 诗与谐隐 17
一 诗与谐 17
二 诗与隐 23
三 诗与纯粹的文字游戏 31
第三章 诗的境界—情趣与意象 35
一 诗与直觉 36
二 意象与情趣的契合 38
三 关于诗的境界的几种分别 41
四 诗的主观与客观 45
五 情趣与意象契合的分量 48
附 中西诗在情趣上的比较 54
第四章 论表现—情感思想与语言文字的关系 65
一“表现”一词意义的暖昧 65
二 情感思想和语言的联贯性 67
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 71
四 普通的误解起于文字 74
五 “诗意”、“寻思”与修改 76
六 古文与白话 77
第五章 诗与散文 80
一 音律与风格上的差异 80
二 实质上的差异 83
三 否认诗与散文的分别 84
四 诗为有音律的纯文学 86
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 90
六 诗的音律本身的价值 92
第六章 诗与乐—节奏 94
一 节奏的性质 95
二 节奏的谐与拗 97
三 节奏与情绪的关系 99
四 语言的节奏与音乐的节奏 101
五 诗的歌诵问题 103
第七章 诗与画—评莱辛的诗画异质说 106
一 诗画同质说与诗乐同质说 106
二 莱辛的诗画异质说 107
三 画如何叙述，诗如何描写 110
四 莱辛学说的批评 114
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 119
一 声的分析 119
二 音的各种分别与诗的节奏 120
三 中国的四声是什么 123
四 四声与中国诗的节奏 127
五 四声与调质 129
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 135
一 顿的区分 135
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 138
三 顿与句法 139
四 白话诗的顿 142
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 144
一 韵的性质与起源 144
二 无韵诗及废韵的运动 146
三 韵在中文诗里何以特别重要 147
四 韵与诗句构造 149
五 旧诗用韵法的毛病 150
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 152
一 自然进化的轨迹 152
二 律诗的特色在音义对仗 155
三 赋对于诗的三点影响 161
四 律诗的排偶对散文发展的影响 165
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 167
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 167
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 170
附 替诗的音律辩护—读胡适的《白话文学史》后的意见 174
第十三章 陶渊明 198
一 他的身世、交游、阅读和思想 198
二 他的情感生活 203
三 他的人格与风格 207
附录一 给一位写新诗的青年朋友 213
附录二 诗的实质与形式（对话） 220
附录三 诗与散文（对话） 243
后记 266