第一章 中国新诗的现代性之路 1
声音 3
翻译 7
新旧诗之争 8
第二章 跨文化旅行中的原作与译作：胡适的译诗与新诗的发生 10
从“骚体”到“新诗体” 11
译诗与写作的三个阶段 21
作为原作的译作 30
第三章 高音与低音：郭沫若新诗中的两个面相 34
高音的诗 34
低音的诗 47
“乱写”的诗与“天成”的诗 58
诗与意识形态 61
第四章 译名与诠释：闻一多格律诗的理论与写作 63
“form”一词的翻译与格律诗理论 64
格律诗理论的由来 67
写作和翻译 71
格律诗与自由诗问题 77
第五章 徘徊于“抒情绪”与“叙事实”之间：徐志摩的新诗写作 79
“抒情绪”的诗 80
“叙事实”的诗 88
翻译实践与哈代的影响 93
新的可能性的终止 95
第六章 从“唱”到“说”：戴望舒的1927年及其诗学意义 97
从《雨巷》到《我底记忆》 97
从“唱”的语调到“说”的语调 108
译诗与写作的转变 116
“前线诗人”的先锋意义 123
第七章 从自由诗到格律诗再到填词：梁宗岱的诗学、翻译与写作 129
新诗创造的纷歧路口：白话与格律 131
翻译的格律化 142
写作的格律化之途 147
第八章 格律体的主张与实践：卞之琳的诗论、写作与翻译 156
翻译与中国现代诗的关系 156
半格律体与新格律体 159
写作的技艺 162
翻译 171
第九章 格律与语调问题：叶公超的现代格律诗理论与新旧诗之争 176
新旧诗问题的提出 177
两种不同的节奏 179
新诗的格律 185
新旧之争的解决与徐志摩评论 189
表现思想的艺术 192
第十章 形式和内容之辨：新旧诗之争中的废名诗学 195
就“内容”谈新诗的依据及其与旧诗的区分 196
从“形式”上看作为“自由诗”的新诗 201
作为旧诗的“文艺复兴”的新诗 205
不一样的新诗史地图 210
作为现代文艺的新诗 213
第十一章 独特的抒情声音：彭燕郊的后浪漫主义写作 217
幻视的能力：彭燕郊的早期诗作 217
诗与音乐：彭燕郊晚期诗作解读 229
彭燕郊的散文诗写作和现代诗的一种可能 245
第十二章 中西传统与新诗的现代性 260
参考文献 271
后记 276