序&田本相 1
代绪论 1
第一编 戏剧运动 3
第一章 新剧的诞生 3
第一节 中国人眼中的西方戏剧 3
第二节 戏曲改良和学生演剧 11
第三节 1907年·春柳社 20
第二章 新剧的兴起 30
第一节 王钟声和春阳社 31
第二节 任天知和进化团 35
第三节 春柳派演剧 41
第三章 文明戏的兴衰 51
第一节 郑正秋、新民社和“甲寅中兴” 51
第二节 张石川与民鸣社 56
第三节 新民社和民鸣社的戏剧特征 63
第四节 文明戏的衰落 66
第四章 陆镜若对早期话剧的贡献 74
第一节 早期的戏剧活动 75
第二节 陆镜若与日本新派剧 78
第三节 陆镜若与《血蓑衣》 85
第四节 陆镜若与文艺协会演剧研究所 87
第二编 早期话剧与外来影响 97
第一章 日本：西方戏剧输入中国的桥梁 97
第一节 日本对中国早期话剧的作用 97
第二节 日本的新派剧和新剧 99
第三节 日本新派剧、新剧：西方戏剧输入中国的载体和介质 106
第二章 早期话剧与日本新派剧 110
第一节 早期话剧的诞生与新派剧舞台 110
第二节 早期话剧在演出形式上效法日本新派剧 113
第三节 早期话剧在演剧风格上师承日本新派剧 117
第四节 早期话剧的东方特征 121
第三章 早期话剧与日本新剧 124
第一节 春柳社与日本新剧 124
第二节 光黄新剧同志社、开明社与日本新剧 134
第四章 春柳社演出的外国剧目 144
第一节 据欧洲浪漫派戏剧改编的剧目 145
第二节 据日本固有新派剧改编的剧目 155
第五章 春柳社演出剧目的审美特征及外来影响 168
第一节 悲剧情感、情境的强化 168
第二节 浓郁的日本新派剧情调 174
第三节 浓厚的浪漫主义色彩 179
第六章 早期新剧学习日本戏剧的历史经验 184
第一节 照搬与移植：外国剧本的改编搬演问题 185
第二节 模仿与借鉴：外来形式的吸纳扬弃问题 187
第三节 继承与创新：话剧的民族化问题 189
附录： 193
濑户宏：《不如归》与《家庭恩怨记》的比较 193
向阳：西方佳构剧、通俗剧的译介对中国近代剧坛的影响 201
第三编 曲折复杂的接受过程 221
第一章 从《杜司克》到《热血》与《热泪》 221
第一节 《杜司克》 222
第二节 《热血》 225
第三节 《热泪》 231
第二章 佐藤红绿的三部作品 240
第一节 从《云之响》到《社会钟》 241
第二节 从《潮》到《猛回头》 251
第三节 从《牺牲》到《牺牲》 257
第三章 《血蓑衣》的来龙去脉 265
第一节 小说《两美人》 266
第二节 《血蓑衣》 268
第三节 口述《血蓑衣》 271
第四节 1909年东京上演《血蓑衣》考 274
第四章 《野花》与《空谷兰》 279
第一节 黑岩泪香的《野花》 280
第二节 包天笑的《空谷兰》 285
第三节 《空谷兰》的演出 288
第四节 电影《空谷兰》 295
第五章 另一种《姊妹花》 300
第一节 伯莎·M·克莱（Bertha M Clay）的《多拉·索恩（Dora Thorne）》 301
第二节 末松谦澄的《空谷山丹》 303
第三节 菊池幽芳的《乳姊妹》 305
第四节 新派剧《乳姊妹》 307
第五节 春柳剧场的《姊妹花》 309
第六节 笑舞台的《乳姊妹》 311
第六章 从《爱海波》透视早期话剧的编剧及演出情况 313
第一节 《爱海波》的主要剧情 313
第二节 原作——英国的《The Bondman》 317
第三节 日本的新派剧《Bondman》 327
第四节 《爱海波》在改编上的特色 334
第五节 《爱海波》的影响 337
第七章 文明戏《拿破仑》及其相关戏剧作品 342
第一节 从日本移植来的法国戏剧 342
第二节 传统戏剧（改良京剧）中的拿破仑 344
第三节 文明戏中的拿破仑 347
第四节 有关拿破仑戏剧的翻译介绍 349
第八章 《文艺俱乐部》与中国“新剧” 353
第一节 《祖国》 356
第二节 《猪之吉》 358
第三节 《遗言》 359
第四节 《牺牲》 363
第五节 《厄尔巴之波》 365
第六节 《杜斯克》 367
第四编 早期话剧文学和演剧形态 373
第一章 文明戏主要剧团的演出形态 373
第一节 春阳社的演出 373
第二节 进化团的演出 375
第三节 春柳剧场的演出 378
第四节 新民社的演出 380
第二章 文明戏“连台本戏”的演出形态 386
第一节 文明戏“连台本戏”剧目 386
第二节 文明戏“连台本戏”情节与主题特征 391
第三章 “连台本戏”的形成与特征 398
第一节 “连台本戏”的来源 398
第二节 “连台本戏”本数回目的形成与变化 405
第三节 剧评家对于“连台本戏”的异议 415
第五编 理论与批评 419
第一章 对话剧审美特性的最初体认 419
第一节 概述 419
第二节 马二先生的新剧美学观 432
第二章 一场关于文明戏前途和命运的大讨论 436
第一节 新剧的性质 437
第二节 新剧与旧剧之关系 439
第三节 新剧家和女子演剧 441
第四节 关于剧本创作的讨论 445
第五节 关于戏剧理论的讨论 448
附录：文明新戏社团概览 454
后记 487