序 3
第一编 “五四”前后的文学革命运动绪论 由“五四”到“五卅”的文艺思潮之社会背景 19
第一章 概论——从一九一七年到“五卅”的中国文艺思想界 26
一 文学革命的经过 26
二 林纾的反对 30
三 “五四”推动了白话文的发展 31
四 “学衡派”的反对 31
五 整理国故问题 34
六 “甲寅派”的反对 39
七 文学研究会与创造社的对立 42
第二章 文学革命运动底“思想和形式”的主张 49
一 “历史的观念”和进化论的思想 50
二 反“文以载道”和反对封建的思想 55
三 主张“写实文学”和朦胧的社会思想 59
四 反文言文的不彻底 65
五 白话文不与口语接近 69
第三章 与反对者的论争 73
一 林纾 73
二 学衡派 80
三 甲寅派 92
第四章 文学研究会与创造社 112
一 写实主义与浪漫主义同时存在的社会基础 112
二 写实主义的文学研究会 122
三 浪漫主义的创造社 136
四 对立的统一与“革命文学”思想的萌芽 148
第二编 “大革命时代”前后的革命文学问题绪论 由“五卅”到“九·一八”的文艺思潮之社会背景 163
第一章 概论——从“五卅”前后到“九·一八”的中国文艺思想界 170
第二章 创造社的革命文学主张 199
一 创造社的进步 199
二 为什么要提倡革命文学？ 201
三 对于革命文学的作者、内容及作者世界观的主张 205
四 革命文学的创作方法 213
五 文学的阶级性 217
六 文学的宣传作用 222
七 唯物的文学论 225
八 结语 230
第三章 鲁迅的态度和茅盾的意见 231
一 鲁迅的态度 232
二 茅盾的意见 252
第四章 “语丝派”其他作者的意见 265
一 所谓“语丝派” 265
二 侍桁的意见 268
三 甘人的意见 282
四 郁达夫的意见 285
五 冰禅的意见 287
第五章 “新月派”及其他反对者的论调 297
一 与“新月派”斗争的历史任务 297
二 “新月”的态度 299
三 梁实秋的论调 309
四 安那其主义者的空谈 323
第六章 进步的文艺理论及文学团体的建立 325
一 认识了共同的敌人 325
二 科学的文艺论的输入与“左联”的成立 336
三 “民族主义”文艺运动的昙花一现 340
第三编 从“九·一八”到“八·一三”的文艺思潮绪论 由“九·一八”到“八·一三”文艺思潮之社会背景 349
第一章 概论——从“九·一八”到“八·一三”的中国文艺思想界 361
引言 361
一 文艺的阶级性的再研讨 362
二 文艺的武器作用的再研讨 366
三 艺术的价值问题 369
四 大众文艺用什么话写？ 372
五 由反对“文言复兴”到建设“大众语” 376
六 由“大众语”的标准问题到“拉丁化”运动 379
七 新的政治形势与文艺运动的新动向 384
八 一九三六年文艺论争的收获 393
第二章 文艺创作自由问题 398
一 问题的开端 398
二 论辩的主体 409
三 “左联”的结论 430
第三章 大众文艺问题及语文改革运动 463
一 序说 463
二 新的文学革命 468
三 文言——白话——大众话 482
四 普通话——土话——拉丁化 509
第四章 “国防文学”和“民族革命战争的大众文学”的口号之争与鲁迅逝世前后文艺界的大团结 531
一 文艺界“联合战线”与“国防文学”运动 531
二 机械论者的反对与克服 566
三 “民族革命战争的大众文学”口号的提出与“国防文学”论者的反对 607
四 并非“第三种人”的“创作自由”问题——“宗派主义”和“机械论”的再检讨 686
五 鲁迅逝世前后文艺界的大团结 729