一 西皮调、二黄腔考述 1
二 皮黄合奏考述 19
三 扬州、徽班与皮黄合奏 34
四 皮黄戏史湮没不彰原因种种 45
五 余论：“四大徽班”述略 51
一 徽班进京前的京师戏曲舞台 63
二 徽班进京以后的艺术表现 67
三 徽班映丽 风调一新 74
四 徽班的嬗变 77
五 余论：徽班进京与北方戏曲 86
一 咸同之世名伶述略 90
（一）三杰述略 91
（二）与三杰同时的京师皮黄戏名伶 97
二 同光之世名伶述略 130
（一）后三杰述略 132
（二）与后三杰同时的京师皮黄戏名伶 142
三 全能型表演体系的形成 172
（一）戏曲表演艺术源流 172
（二）戏曲表演体系是剧种艺术的结晶 174
（三）体现中国戏曲表演艺术文化博大精深的全能型京剧表演体系 177
（四）京剧表演体系的核心部分——表演身段谱 185
（五）全能型京剧表演艺术体系的本质与职能 189
附论：京剧与昆曲 193
程长庚全能型表演艺术与京剧更新 212
一 安徽徽班： 231
二 江苏的徽戏： 234
三 浙江的徽戏与皮黄戏： 261
四 两湖的徽班与皮黄戏： 271
五 赣、闽、粤、台湾的徽班与皮黄戏： 284
六 川、广（西）、云、贵的徽班与皮黄戏： 300
附 皮黄腔系剧种表 321
一 南方京剧形成前上海的戏曲活动 334
二 扬州里下河徽班与上海京调皮黄 336
三 里下河徽班与南方京剧 338
四 同光间的南方京剧 353
五 南派京剧的形成 357
六 南派京剧奠基人王鸿寿 363
七 南派京剧名伶谱 369
八 南派京剧坤伶述略 396
九 南派京剧与杭嘉湖水路班 410
十 扬子江两岸的南方京剧 424
十一 秦淮歌女与南方京剧 434
附论：论关羽戏“南派”开山祖王鸿寿 445
张桂轩舞台生活志略 464
南北两派的交流与合作 480
略谈南派京剧的形成和发展——在南通里河班徽京老艺人座谈会上的讲话 491
后记 507