序（郭汉城） 1
引言 1
第一章 我国历史上的乐户制度 1
一 罪隶家属配没而为乐户 1
二 户奴与良家误落风尘成为乐户 7
三 贫困农民借艺谋生成为乐户 15
四 乐户伶人的社会地位 20
第二章 唐代宫廷散乐机构——教坊 27
一 教坊的组成经过 27
二 教坊的成员与管理 29
三 教坊乐人的演出活动 31
四 参军戏的形成与演出活动 35
第三章 以市民文化为基准的宋教坊与勾栏营业演出 39
一 宋代的社会变化 39
二 宋代教坊 41
三 两宋都城之勾栏瓦肆 48
四 杂剧艺人的社会地位 52
五 宋杂剧的演出与营业方式 56
第四章 金、元家庭流动戏班及其演出活动 65
一 从散乐班社演化而来 65
二 家庭戏班的组织形式 67
三 家庭戏班的演出活动 75
四 家庭戏班与元杂剧的繁荣 86
第五章 明代一般营业戏班及其营业演出活动 95
一 明代戏曲品种发展轮廓 95
二 伶人地位与班社组织 99
三 演出方式种种 105
四 戏班演出收入 115
第六章 清代北京昆、京、秦、徽诸班的递嬗 118
一 以京腔为主的民间戏班 118
二 披靡一时的秦腔戏班 124
三 四大徽班进京 131
第七章 清中叶后以徽班为主的北京剧坛 138
一 四大徽班在前进与昆班衰落 138
二 皮黄鼎盛与北京戏班 147
三 几个名班之兴衰 152
四 名伶组班之成功与当时北京名伶 158
第八章 历代家班 165
一 明以前各代之家乐 165
二 明代诸王及仕宦之家乐 168
三 一个记载详尽的女乐家班 175
四 家班之衰落 181
第九章 票友、票房与乡间子弟会 190
一 历代的串客 190
二 清代的票房 197
三 著名票友 203
四 乡间子弟会 208
第十章 清代宫廷戏剧设置及其传进民间戏班 222
一 宫廷内的戏剧设置 222
二 宫廷内的戏剧演出 229
三 咸丰皇帝与慈禧太后传进民间伶人与戏班 237
四 慈禧太后临时承应与庆典承应用戏举例 244
五 慈禧太后对戏班的管理与赏罚 250
第十一章 戏班之经营管理 257
一 组班 257
二 各种班规 265
三 各种演出形式 270
四 戏班之财务 280
五 清政府对戏班演出之干禁 291
第十二章 伶人争取社会地位的社团与斗争 294
一 伶人争取社会地位的理论 294
二 梨园馆 297
三 精忠庙 300
四 伶人之信仰 304
五 我国戏剧班社行业第一次胜利罢业 309
第十三章 后继伶人之培养 311
一 手把徒弟 311
二 科班 316
三 喜（富）连成科班 322
四 私塾学艺 331
第十四章 地方戏曲民间职业流动班社 333
一 陕西秦腔班社 333
二 山西晋剧班社 338
三 四川川剧班社 356
四 湘剧班社 362
五 苏州与维扬之戏剧班社 369
第十五章 辛亥革命以后我国的戏剧班社 384
一 辛亥革命前后戏曲界的革命活动 384
二 女伶的出现 389
三 京派与海派 392
四 几个革新的戏曲艺人培养机构 398
第十六章 名角挑班制 410
一 名角挑班制的出现 410
二 名角挑班制的组班制度 415
三 名角力争自己的特色 425
四 成名角不易与名角竞争激烈 443
五 把中国戏剧推向世界舞台 453
参考书目 462
后记 473