序 1
第一章 目连救母故事的源流 1
第一节 源于《佛说盂兰盆经》 1
《佛说盂兰盆经》 1
目连其人 1
“译者”竺法护 3
《佛说盂兰盆经》为伪经考 3
伪造的原因 8
何以让目连成为故事中的主人公 10
第二节 盂兰盆会的风俗扩大了目连救母故事的影响 12
盂兰盆 12
历史上风俗活动的记载 13
盂兰盆会的仪轨 15
风俗活动在传播目连救母故事过程中所起的作用 17
第三节 为后世各种样式的目连救母故事奠定了基础的目连变文 18
目连变文的产生时间 19
目连变文 19
目连变文的特点 22
目连变文新添入的内容之来源 25
目连变文对经疏的影响 28
目连变文在民间的遗存 29
第四节 宋金元杂剧《目连救母 30
宋杂剧《目连救母》演出时间考 31
宋杂剧《目连救母》与变文之关系 39
宋杂剧《目连救母》之形成 43
金元目连戏 48
第五节 宋元南戏《目连救母》 49
目连戏经过南戏阶段 49
郑之珍之前存在目连戏 50
莆仙目连戏在现存目连戏中最为古老 52
《傅天斗》、《目连》 61
南戏目连戏内容扩展的原因 63
南戏目连戏从何而来 64
“目连前传”的四种路子 67
“目连本传” 71
第六节 明代郑之珍的《目连救母劝善戏文》 72
郑之珍的生平 73
编写《劝善戏文》的动机和条件 75
编写时间 75
《劝善戏文》的版本 77
《劝善戏文》与它本的同异 78
郑之珍的贡献 85
《劝善戏文》的影响 89
第七节 清代的目连宝卷与目连戏内容的发展 92
《目连三世宝卷》 94
《目连记》 95
《目连救母宝传》 96
《目连宝卷》 93
《目连寻母》 98
目连宝卷对目连戏的影响 98
第八节 清代宫廷大戏《劝善金科》 104
清代宫廷目连戏的演出状况 104
清代有两种《劝善金科》 105
张照的编剧目的 106
《劝善金科》对民间目连戏的吸收 109
《劝善金科》的演出记载 110
第九节 小结 111
第二章 宗教、民俗的载体 118
第一节 目连戏演出的宗教目的 118
超度先祖亡灵和一切孤魂野鬼 119
驱逐恶 鬼，绥靖地方 119
祭祀神仙 122
第二节 目连戏演出中的宗教内容 123
宗教禁忌 124
宗教仪式 125
宗教仪式的效应 130
禁忌、仪式与傩祭之关系 133
第三节 目连戏中儒、道、佛三教的表现与之间的关系 134
儒教的表现 135
道教的表现 138
佛教的表现 140
儒、佛、道三教合流的历史背景 144
三教合流思想在目连戏中的反映 152
裹杂在目连戏中的反宗教思想 156
第四节 目连戏演出的风俗性 159
目连戏取用风俗材料的特点 159
所描述的风俗内容 159
搬演大量当地风俗内容的目的 162
第三章 封建社会的教科书 164
第一节 目连多元哲学相交而孕育出的社会楷模 164
儒家式的孝子 165
佛家弟子 168
为道教欢迎的人物 169
目连为何要拯救罪母 170
第二节 刘氏佛国不相容却受大众同情的普通女人 171
佛教憎恨刘氏的原因 171
大众的同情态度 172
同情态度的艺术表现 172
第三节 刘贾众生憎恨却又为一些人歆羡的恶棍 178
刘贾恶状 178
刘贾形象折射出众生的阴暗心理 179
第四节“双下山”自由人性的赞歌 180
“双下山”的情节 180
故事的来源 181
《盛世新声·尼姑下山》 182
《词林一枝·尼姑下山》 183
冯惟敏《僧尼共犯》 184
“双下山”何时被收入目连戏中 186
观众欣赏“双下山”的原因 187
第五节 衰颓社会的切面 191
传统道德受到商品经济萌芽无情的戏谑 191
《姑强媳淫图塞口》 191
《赵甲打父》 192
“十不亲” 193
第四章 超迈千古的艺术魅力 197
第一节 兼收并蓄的内容组合 197
四十八本目连戏 198
大量取用、改编其它名剧中的片断 200
该种内容组合方式的艺术诱惑力 206
第二节 多元的音乐组合 208
总分为宗教与世俗两大类 208
道教音乐 208
佛教音乐 211
说唱音乐 213
民歌曲调 213
四种音乐成份的作用 214
目连戏所在声腔的音乐特色 215
第三节 多元的表演形态的组合 216
杂技：大打飞叉 216
爬刀山、下火海 218
堆罗汉等 219
假形幻术：观音变化 219
绝技：哑夫驮妻 220
哑剧：《高脚鬼成亲》等 221
上虞哑目连 221
单口相声 221
该艺术表现方法的作用 222
第四节 观众热情的投入 224
刘氏逃棚》 225
《赶吊》 225
《雷打拐子》 226
《捉叉鸡婆》 226
《追荐亡灵》 226
观众热情投入的艺术效果 227
第五节 面向乡民观众的剧本制作 227
展示乡民生活与乡民的心理世界 228
乡民生活与心理世界的艺术化 231
思想内容与艺术形式在乡民可接受的范围之内 232
塑造类型化的人物 233
反复运用对比手法 235
照顾乡民的审美习性 238
第六节 目连戏的艺术对现代戏剧的启示 239
扩展舞台空间和缩短观众与故事之间的时间距离 240
让观众获取更多的直接快感 242
“珠线型”的结构有助于突出主题 243
目连变文、目连戏与唐僧取经故事之关系 246
目连戏中的孙悟空故事叙考 260
目连戏的鬼神穿关 270
主要参考书目 274
后记 277