目连戏研究PDF电子书下载

序 1

第一章 目连救母故事的源流 1

第一节 源于《佛说盂兰盆经》 1

《佛说盂兰盆经》 1

目连其人 1

“译者”竺法护 3

《佛说盂兰盆经》为伪经考 3

伪造的原因 8

何以让目连成为故事中的主人公 10

第二节 盂兰盆会的风俗扩大了目连救母故事的影响 12

盂兰盆 12

历史上风俗活动的记载 13

盂兰盆会的仪轨 15

风俗活动在传播目连救母故事过程中所起的作用 17

第三节 为后世各种样式的目连救母故事奠定了基础的目连变文 18

目连变文的产生时间 19

目连变文 19

目连变文的特点 22

目连变文新添入的内容之来源 25

目连变文对经疏的影响 28

目连变文在民间的遗存 29

第四节 宋金元杂剧《目连救母 30

宋杂剧《目连救母》演出时间考 31

宋杂剧《目连救母》与变文之关系 39

宋杂剧《目连救母》之形成 43

金元目连戏 48

第五节 宋元南戏《目连救母》 49

目连戏经过南戏阶段 49

郑之珍之前存在目连戏 50

莆仙目连戏在现存目连戏中最为古老 52

《傅天斗》、《目连》 61

南戏目连戏内容扩展的原因 63

南戏目连戏从何而来 64

“目连前传”的四种路子 67

“目连本传” 71

第六节 明代郑之珍的《目连救母劝善戏文》 72

郑之珍的生平 73

编写《劝善戏文》的动机和条件 75

编写时间 75

《劝善戏文》的版本 77

《劝善戏文》与它本的同异 78

郑之珍的贡献 85

《劝善戏文》的影响 89

第七节 清代的目连宝卷与目连戏内容的发展 92

《目连三世宝卷》 94

《目连记》 95

《目连救母宝传》 96

《目连宝卷》 93

《目连寻母》 98

目连宝卷对目连戏的影响 98

第八节 清代宫廷大戏《劝善金科》 104

清代宫廷目连戏的演出状况 104

清代有两种《劝善金科》 105

张照的编剧目的 106

《劝善金科》对民间目连戏的吸收 109

《劝善金科》的演出记载 110

第九节 小结 111

第二章 宗教、民俗的载体 118

第一节 目连戏演出的宗教目的 118

超度先祖亡灵和一切孤魂野鬼 119

驱逐恶 鬼，绥靖地方 119

祭祀神仙 122

第二节 目连戏演出中的宗教内容 123

宗教禁忌 124

宗教仪式 125

宗教仪式的效应 130

禁忌、仪式与傩祭之关系 133

第三节 目连戏中儒、道、佛三教的表现与之间的关系 134

儒教的表现 135

道教的表现 138

佛教的表现 140

儒、佛、道三教合流的历史背景 144

三教合流思想在目连戏中的反映 152

裹杂在目连戏中的反宗教思想 156

第四节 目连戏演出的风俗性 159

目连戏取用风俗材料的特点 159

所描述的风俗内容 159

搬演大量当地风俗内容的目的 162

第三章 封建社会的教科书 164

第一节 目连多元哲学相交而孕育出的社会楷模 164

儒家式的孝子 165

佛家弟子 168

为道教欢迎的人物 169

目连为何要拯救罪母 170

第二节 刘氏佛国不相容却受大众同情的普通女人 171

佛教憎恨刘氏的原因 171

大众的同情态度 172

同情态度的艺术表现 172

第三节 刘贾众生憎恨却又为一些人歆羡的恶棍 178

刘贾恶状 178

刘贾形象折射出众生的阴暗心理 179

第四节“双下山”自由人性的赞歌 180

“双下山”的情节 180

故事的来源 181

《盛世新声·尼姑下山》 182

《词林一枝·尼姑下山》 183

冯惟敏《僧尼共犯》 184

“双下山”何时被收入目连戏中 186

观众欣赏“双下山”的原因 187

第五节 衰颓社会的切面 191

传统道德受到商品经济萌芽无情的戏谑 191

《姑强媳淫图塞口》 191

《赵甲打父》 192

“十不亲” 193

第四章 超迈千古的艺术魅力 197

第一节 兼收并蓄的内容组合 197

四十八本目连戏 198

大量取用、改编其它名剧中的片断 200

该种内容组合方式的艺术诱惑力 206

第二节 多元的音乐组合 208

总分为宗教与世俗两大类 208

道教音乐 208

佛教音乐 211

说唱音乐 213

民歌曲调 213

四种音乐成份的作用 214

目连戏所在声腔的音乐特色 215

第三节 多元的表演形态的组合 216

杂技：大打飞叉 216

爬刀山、下火海 218

堆罗汉等 219

假形幻术：观音变化 219

绝技：哑夫驮妻 220

哑剧：《高脚鬼成亲》等 221

上虞哑目连 221

单口相声 221

该艺术表现方法的作用 222

第四节 观众热情的投入 224

刘氏逃棚》 225

《赶吊》 225

《雷打拐子》 226

《捉叉鸡婆》 226

《追荐亡灵》 226

观众热情投入的艺术效果 227

第五节 面向乡民观众的剧本制作 227

展示乡民生活与乡民的心理世界 228

乡民生活与心理世界的艺术化 231

思想内容与艺术形式在乡民可接受的范围之内 232

塑造类型化的人物 233

反复运用对比手法 235

照顾乡民的审美习性 238

第六节 目连戏的艺术对现代戏剧的启示 239

扩展舞台空间和缩短观众与故事之间的时间距离 240

让观众获取更多的直接快感 242

“珠线型”的结构有助于突出主题 243

目连变文、目连戏与唐僧取经故事之关系 246

目连戏中的孙悟空故事叙考 260

目连戏的鬼神穿关 270

主要参考书目 274

后记 277