第一章 绪论 1
第一节 本书的宗旨 1
第二节 论述的前提：戏剧的本质及其界定 7
一 问题的提出 7
二 对常规戏剧构成的一种剥离 9
三 扮演是戏剧最基本的特质 12
四 扮演的内在原则：从角色转换到人类模仿 15
第二章 云南民族戏剧概述 21
第一节 云南民族戏剧文化溯源 21
一 原始乐舞 23
二 原始体饰装扮 26
三 原始假面、假形及“戏剧图” 29
四 古滇国的祭祀戏剧“尸祭” 38
第二节 云南民族戏剧的分类 42
一 以功能形态为标志的分类 44
二 以信仰中心为标志的分类 45
第三节 云南汉民族两大剧种：滇剧与花灯 51
一 滇剧 51
二 花灯剧 57
第四节 云南“四大民族戏曲剧种” 64
一 白剧 64
二 壮剧 69
三 傣剧 75
四 彝剧 89
第五节 民族民间业余戏曲剧种 95
一 腾冲佤族清戏 96
二 松园彝族太平花灯 98
三 建水彝族花灯 102
四 彝族吹吹腔 104
五 路南撒尼剧 105
六 禄丰苗剧 106
第三章 云南民族民间原始形态戏剧 111
第一节 拟兽戏剧 113
一 彝族的拟龙戏剧 116
二 彝族的拟虎戏剧 120
三 傣族拟孔雀戏剧 137
第二节 劳作戏剧 138
第三节 祭祀与逐除戏剧 147
一 祭祀戏剧 149
二 逐除戏剧 180
第四节 游戏戏剧 208
一 彝族“叫地脉” 209
二 彝族、汉族“大头和尚戏青柳” 210
三 彝族“嘎勒庄” 212
四 汉族“骑火驴” 213
五 彝族“花子闹房” 214
六 白族“耳支歌” 215
七 抢婚与丧葬仪式的游戏化 218
第四章 云南民族戏剧的基本特征 221
第一节 本土化、社区化 221
第二节 群体化、业余化 224
一 业余演剧琐谈 225
二 业余演剧的主观动因——自娱心理 231
三 自娱心理的立体覆盖 237
四 自娱心理对业余演剧的审美修正 239
第三节 仪式化、巫术化 242
一 戏礼：仪式与戏剧的胶着 242
二 传播方式：关于戏剧与仪式的非文本化 246
三 仪式与戏剧的外部特征 248
四 仪式及戏剧的内在功能 256
五 归纳 259
第五章 云南民族戏剧的戏剧学研究 261
第一节 戏剧的起源问题 261
一 关于戏剧起源学说的简略回顾 261
二 “三个源头一条江” 269
第二节 演剧空间、城乡文化与戏剧形态 273
一 演剧空间与戏剧形态 273
二 城乡文化与戏剧形态 277
第三节 云南民族戏剧面部造型与假面文化 290
一 云南民族戏剧造型的质朴性 290
二 假面艺术的文化意味 294
第四节 民族交流与云南民族戏剧形态 309
第六章 云南民族戏剧的文化学研究 315
第一节 人类心理基质与原始形态戏剧精神 315
一 人类的第一需求是生存与安全 315
二 角色怪圈与人兽等一 322
三 原始形态戏剧精神归纳 325
第二节 世界戏剧中的云南原始戏剧 326
一 戏剧“危机”与“非理性”文化 328
二 “非理性”哲学对戏剧的影响 331
三 现代派戏剧对常规戏剧的反叛 333
四 原始形态戏剧与现代派戏剧的内在近似 339
附录一 彩图、插图目录 343
附录二 征引文献举要 345
感谢机缘（代跋语） 351